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Commencera alors un face à face entre elle et elle, une auto-analyse pour aller puiser au plus loin les causes d'un mal être qui s'avère bien plus profond que prévu. C'est étrange de se dire que, pour l'instant, je ne connais Ingmar Bergman qu'à partir des adaptations théâtrales que j'ai vues. Je pense forcément à Sonate d'Automne vue à l'Oeuvre il y a quelques années, qui m'avait déjà donné la température de ce qu'était Bergman. J'ai retrouvé ce ton sombre, cette culpabilité omniprésente et pesante, ce manque d'air dans la mise en scène de Léonard Matton, dont la scène psychédélique est le point d'orgue. Une atmosphère qui m'a d'ailleurs déroutée en premier lieu, mais dans laquelle je suis finalement rentrée pour n'en plus ressortir. J'en suis rentrée par une porte bien spécifique: celle d'Emmanuelle Bercot. Elle est à la fois la fondation, les murs, et le toit de ce spectacle. Peut-être est-ce dû à sa présence tout le long du spectacle mais elle y amène un souffle particulier. La composition de son personnage contribue grandement à définir l'ambiance de cette histoire, et ses cris, toujours surprenant, son rire, presque démoniaque, ses pleurs, jamais forcés, viennent souvent dérouter un public qui ne s'y attendait pas.
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Dans Face à face, Bergman va plus loin en nous plongeant dans les rêves et les cauchemars de Jenny, seule, face à elle-même. Nous oscillons, avec ce personnage, entre psyché et réalité, et tout repère devient trouble. L'avantage immense que peut offrir le caractère artificiel du théâtre à ce texte, c'est son immédiateté: tout devient, comme dans l'inconscient, à la fois vrai – présent – et faux. Dans le même processus de "mise au flou", six comédiens seulement endosseront la vingtaine de rôles autour du personnage principal: chacun revêt, ainsi, le visage d'un archétype dans le regard de Jenny Isaksson. 14 mars 2022 Fin du Pass Vaccinal Quelques critiques de spectateurs: Note des internautes: 7/10 3, 5 avec 15 critiques -Belle et inventive adaptation! 9/10 Tres vite j' ai été happée par la mise en scène, le jeu tres juste qui bouleverse... # écrit le 27/01/19 -Tellement juste! 9/10 Cette pièce nous fait explorer les méandres de nos maux ntérieurs avec force. Bergman y est servi par une mise en scène rigoureuse et créative et un immense investissement des comédiens.
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Théâtres Théâtre contemporain Pièces de théâtre Genre: Lieu: Théâtre de l'Atelier, Paris 18e Date de début: 16 janvier 2019 Date de fin: 10 février 2019 Durée: 2h Programmation: Dates et horaires: cet évènement est désormais terminé Pour le confort et la santé de tous, merci de respecter les consignes sanitaires mises en œuvre par les lieux culturels: présentation d'un "pass sanitaire", port du masque, usage de gel hydroalcoolique et distanciation physique. Présentation Dans Face à face, Ingmar Bergman plonge le spectateur dans les rêves et les cauchemars de Jenny, seule, face à elle-même. Nous oscillons, avec ce personnage, entre psyché et réalité; tout repère devient trouble. L'avantage immense que peut offrir le caractère artificiel du théâtre à ce texte, c'est son immédiateté: tout devient, comme dans l'inconscient, à la fois vrai et faux. Sorti en 1976, le film Face à face se mêle curieusement à la vie de son auteur. Cette même année, le réalisateur fait face à une inculpation pour fraude fiscale.
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Certaine coupes sur les personnages secondaires seraient bienvenue, même si 1h50 de spectacle ce n'est pas non plus la mort, un moment de temps suspendu dans nos vies trop rapides. Le couple porte la pièce de bout en bout, bien secondé par la troupe de comédiens. Emmanuelle Bercot gagnerait à se ménager la voix, mais ce n'est que mon avis (de coach vocal). Il est certain que la pièce va se bonifier avec le temps, pour le plaisir des spectateurs. # écrit le 17/01/19 -Oui et non 8/10 Belle pièce vue hier soir pour la première. Le duo Jenny/Tomas, qui porte l'entièreté de la pièce, est assez magique. Le personnage du médecin permet à Emmanuelle Bercot de laisser libre court à n'importe quelle folie, aussi outrancière soit-elle. On sait qu'il la rattrapera dans sa chute. Quelques longueurs sur certaines scènes comme celle entre la mère et la fille à la fin de la pièce, ou tout ce qui concerne le personnage du grand-père. Les autres comédiens, qui semblent former un coeur autour des deux personnages principaux, sont tous très bons et convaincus/convaincants!
D'autant que Titus lui confie encore de signifier son abandon à la reine… Katyll Elgrichi (brune) dans le rôle de Titus, et Johanna Korthals Altes de Bérénice. © Pascal Victor/ArtComPress Tempêtes et vertiges de la passion. Isabelle Lafon — qui, dans la peau même de l'héroïne-titre, s'est réservé la plus belle scène de la pièce — a distribué les partitions sentimentales à de jeunes comédiens exceptionnels. Ils parviennent même à nous faire traverser les conventions du genre. Si la rousse, pâle et filiforme Johanna Korthals Altes est une Bérénice débordante de grâce et de fragilité, de force et de faiblesse, la brune Karyll Elgrichi compose un Titus d'une violence émotionnelle hystérique et flamboyante. Tout n'est pas toujours limpide dans le découpage qu'a imaginé la metteuse en scène. Mais la passion d'aimer, l'absurdité magnifique d'aimer y chantent miraculeusement par la beauté des vers qu'on écoute comme jamais. La drastique simplicité désirée par Racine surgit sur scène dans toute sa terrible pureté.
» Olivier Frégaville-Gratian d'Amore, L'Oeil d'Olivier, 13 janvier 2019
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