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Thursday, 1 August 2024

Cette collection rejetée allait éventuellement vendre 50 000 copies. Lowell Mason a écrit plus de 1600 oeuvres religieuses et est souvent appelé le père de la musique d'église américaine. ''Plus haut, plus haut! C'est le cri de ma foi: S'il faut courber la tête sous le glaive Je veux encore que mon âme s'élève Plus près de toi, mon Dieu, plus près de toi! Lorsque la nuit se fait autour de moi, Quand j'erre seul dans le désert immense, Que de mon âme encore ce cri s'élance: Plus près de toi, mon Dieu, plus près de toi! ''

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La netteté de son geste et la force de son regard au laser le démontrent autant que l'originalité du programme présenté ce soir. Le nombre hallucinant de cantates sacrées (200? 250? ) composées par Bach ne présente pas, pour le mélomane, le seul intérêt d'un héritage musical incroyablement riche. Il permet aussi de constater avec quel art le Cantor de Leipzig savait, à l'intérieur d'une forme donnée, varier les styles, les formats, les durées, les instrumentations. On saura gré à Harnoncourt d'avoir su mettre cet art en valeur, en programmant successivement le BWV 26 de la BWV 146. Deux ou trois ans à peine les séparent, mais « Wir müssen durch viel Trübsal... », avec sa foisonnante ouverture et son effectif étoffé, semble venue d'un autre monde, quand on sort de l'écoute de « Ach wie flüchtig... ». Harnoncourt, heureusement, prend bien soin de ne pas affubler cette confrontation esthétique d'une échelle de valeur qui eût été, ce soir, complètement hors de propos: en soulignant la simplicité de la BWV 26 en prenant bien garde de ne pas la rabaisser, il ménage même d'authentiques moments de grâce - « An irdische Schätze », par Goerne et un hautboïste en apesanteur, reste l'un des sommets de la soirée.

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Placenta ou Zezette semblaient déjà bien s'amuser. Un rendez-vous était déjà donné dans les toilettes de la première classe. On imagine facilement dix heures de chat entre Paris et San Francisco. :clap_tb: Et en exclusivité mondiale, tadahhh, les nouvelles toilettes de l'A380. Oui oui, les ingénieurs ont greffé K 2000 sur le robinet, ont pensé à ajouté un joli halo bleu pour penser à purger la cuvette, et le papier ne déchire plus la rondelle. Ne manquent plus maintenant que des toilettes à la japonaise. On n'arrête pas le progrès ma bonne dame.

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Deux niveaux sont disponibles, pour un total de 92 rangées, en 3-4-3 pour la classe économie: Au premier palier on trouve la classe première suivie de l'éco, au second de longues rangées de sièges affaires également suivies de la classe économie. Les hôtesses et stewards semblaient perdus et tentaient de se trouver de nouveaux repères. Le délai entre décollage et atterrissage étant très court, les boissons et snacks devaient être servis très rapidement. Poisson ou poulet? Mais le plus croustillant reste la fonction « chat » désormais disponible pour chaque passager. Il est ainsi possible d'utiliser le clavier du téléphone pour communiquer avec ses voisins ou amis. Il suffit de s'incruster dans un salon de discussion ou plus simplement d'en créer un, privé ou public. Cette fonction n'a malheureusement été activée que vingt petites minutes, le vol étant vraiment très court. Des copines avaient déjà crée le salon « Gay Pride London 2010 ». Aucun modérateur ne semblait modérer les discussions.

Au cœur de ce programme, le Magnificat en ré majeur BWV 243 qui constitue, avec la Messe en si, l'une des seules oeuvres de Bach en latin, offre là encore le loisir d'apprécier tout particulièrement les voix en présence. Celles de l'Arnold Schoenberg Chor, chez lui dans ce répertoire, précis comme un seul à chaque inflexion, au coin de chaque phrasé, et celles des solistes. Matthias Goerne, encore une fois, mais aussi Bernarda Fink (sublime dans « Et misericordia eius »! ) qui, dans l'art de la mélodie, pourrait presque lui tenir tête. Les styles, les écoles départagent harmonieusement Roberta Invernizzi et Genia Kühmeier, la culture baroque de l'une et l'expérience mozartienne de l'autre constituant les limites du champ esthétique, « baroqueux » par la sonorité, mais quasi-traditionnel par la souple modération des tempi, choisi ce soir-là par Harnoncourt. Dommage que Kurt Streit, en petite voix, et à l'évidence fâché avec la précision des phrasés, n'ait pas su se hisser au même niveau: à quelques jours de Noël, les cieux, avec ce concert Bach, n'étaient plus très éloignés!

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