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Saturday, 31 August 2024

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Page titre de la partition du Stabat Mater. Souvenir de l'interprétation du 12 septembre 1884 à Worcester, avec les signatures d'Antonín Dvořák et des membres de l'orchestre Le Stabat Mater ( opus 58, B. 71) est une œuvre pour soli, chœur et orchestre du compositeur tchèque Antonin Dvořák. Genèse [ modifier | modifier le code] Alors qu'il est encore peu connu en dehors de son pays d'origine, le Stabat Mater va contribuer à faire connaître l'auteur sur la scène mondiale. L'œuvre est dédicacée à František Hušpauer, un ami d'enfance du musicien. Elle est sa première œuvre sacrée (à part une messe de jeunesse qu'il a détruite et une autre qui a été perdue) [ 1] et est intimement liée à la tragédie familiale qui frappe Dvořák. Elle est debout près de la croix (Stabat Mater) - Aidons les prêtres !. Le 21 septembre 1875, sa fille nouveau-née Josefa meurt. En réaction à ce deuil, Dvořák compose une première version de l'œuvre entre le 19 février et le 7 mai 1876 [ 2]. Cette version est confiée à quatre solistes, un chœur et un piano. Dvořák met l'œuvre de côté sans aborder l'orchestration.

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Zoltan KODALY ( 1882-1967), compositeur hongrois, a créé une œuvre chorale très importante. Il utilise notamment des chansons, des contes, des balades et des mélodies populaires. Chant to stabat mater. Celles-ci reprennent des scènes de vie paysanne, des thèmes bibliques ou héroïques avec l'accent magyar. Il développera de nombreuses méthodes d'enseignement de la musique, dont on parle encore aujourd'hui sous le terme de " méthode Kodály ", initiant les jeunes enfants au chant et à la tradition chorale. Zoltan KODALY est souvent considéré comme le créateur de l'art choral du XXe siècle. L'hymne " Stabat Mater " est un poème médiéval composé au 13ème siècle et écrit en latin. Il comprend 20 strophes de 3 vers, KODALY a mis en musique les 4 premières strophes.

Les voix et les instruments ont sans doute été imposés à Pergolèse lors de la commande Comme ses deux Salve Regina, le Stabat Mater de Pergolèse se rattache au « petit motet » très prisé à l'époque baroque. Contrairement au « grand motet » de type versaillais, le « petit » présente un effectif et des dimensions plus restreints. Ainsi la partition de Pergolèse ne comprend pas d'ouverture, seulement une introduction instrumentale de quelques mesures. Les chanteurs sont réduits à 2 solistes (soprano et contralto) et l'orchestre à 2 parties de violons, des altos, et une basse continue. Mais cet effectif a certainement été imposé au compositeur. En effet, son Stabat Mater lui a sans doute été commandé pour remplacer celui d'Alessandro Scarlatti. Pergolèse se calque donc sur son effectif, et divise comme lui son œuvre en numéros. Stabat mater latin chant. Ce principe, issu de la cantate italienne en vogue au XVIIIème siècle, aboutit ici à 7 duos et 5 airs solistes. Musique sacrée, le Stabat Mater de Pergolèse est pourtant influencé par l'opéra On connaît le célèbre duo initial.

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P 77] (204) Rossini, Gioachino (1792-1868) [Stabat Mater] (167) Vivaldi, Antonio (1678-1741) [Stabat Mater. RV 621] (94) Auteurs, contributeurs... Pergolesi, Giovanni Battista (1710-1736) (270) Rossini, Gioachino (1792-1868) (225) Vivaldi, Antonio (1678-1741) (152) Langues latin (698) langues multiples (308) français (282) Date de publication 1400-1499 (1) 1500-1599 (8) 1600-1699 (20) 1700-1799 (60) 1800-1899 (307) 1900-1999 (897) 2000-2099 (405) Sujets Poulenc, Francis (1899-1963) [Stabat Mater. FP 148] (56) Poulenc, Francis (1899-1963) (37) Girard, Simone (1898-1985) (22) Sujets géographiques Bologne (Italie) (2) Flandre (1) Belgique (1) Genre ou forme Correspondance (25) Motets -- 19e siècle (22) Stabat Mater (musique) -- 18e siècle -- Partitions (22) Univers Musique (1 613) Images et Cartes (28) Jeunesse (1) Corpus Manuscrits musicaux avant 1800 (36) Imprimés musicaux avant 1800 (23) Collection Sébastien de Brossard (6) Spectacles Notices décrivant des spectacles (8) Notices liées à: Stabat mater furiosa / conception Anne Conti.

À propos 1 disque(s) - 18 piste(s) Durée totale: 00:51:53 Artiste principal: The Cistercian Monks of Stift Heiligenkreuz Compositeur: Various Composers Label: Obsculta Music Genre: Classique 16-Bit CD Quality 44. 1 kHz - Stereo Améliorer cette page album Pourquoi acheter sur Qobuz? Streamez ou téléchargez votre musique Achetez un album ou une piste à l'unité. Ou écoutez tout notre catalogue en illimité avec nos abonnements de streaming en haute qualité. Zéro DRM Les fichiers téléchargés vous appartiennent, sans aucune limite d'utilisation. Vous pouvez les télécharger autant de fois que vous souhaitez. Choisissez le format qui vous convient Vous disposez d'un large choix de formats pour télécharger vos achats (FLAC, ALAC, WAV, AIFF... ) en fonction de vos besoins. Recherche simple "stabat mater" : liste de notices | BnF Catalogue général. Écoutez vos achats dans nos applications Téléchargez les applications Qobuz pour smartphones, tablettes et ordinateurs, et écoutez vos achats partout avec vous. Les promotions du moment... Beethoven: 9 Symphonies (1963) Herbert von Karajan Florence Price: Symphonies Nos.

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Il doit son succès à sa lente ascension vers l'aigu, ornée de dissonances provoquées par les retards (prolongation de la note sur l'accord suivant, ce qui occasionne un frottement), et soutenue par une basse motorique soulignant l'inéluctabilité. L'effet est poignant et très efficace. Ce principe d'écriture est répété plusieurs fois par les voix, sans compter l'introduction instrumentale. (Emöke Barath,, Philippe Jaroussky, Orfeo 55, dir. Nathalie Stutzmann) Mais si ce premier numéro exprime bien le caractère sacré de l'œuvre, d'autres pourraient aussi bien figurer dans un opéra. Ainsi les airs « Cujus animam » ou « Quae moerebat », porteurs de grande tension dramatique dans un tempo rapide. Beaucoup plus mélancolique, le « Vidit suum dulcem » n'en est pas moins imprégné de l'influence théâtrale. Stabat mater gregorian chant music. La richesse harmonique de son accompagnement contribue à le rendre expressif.
Dans la fin de la strophe 17, Dvorak s'éloigne du texte liturgique ("Fac me cruce inebriari Et cruore Filii") en parlant de "cette croix" (au lieu de "de la croix") et de "l'amour du fils" (au lieu du "sang de votre fils"), signature personnelle qui fait le parallèle entre la douleur de la Vierge et la sienne propre face à la mort de son enfant: "Cruce hac inebriari Ob amorem filii". Il continue sa prière personnelle dans la strophe 18, en se disant dans le premier vers "brûlant et dévoré de flammes" (Inflammatus et accensus) au lieu de "craignant les flammes de l'enfer" (Flammis ne urar succensus). Enfin, dans la strophe 19, la version liturgique s'adresse au Christ pour lui demander au jour dernier la grâce d'être conduit par Marie à la palme des vainqueurs ("Christe, cum sit hinc exire, Da per Matrem me venire Ad palmam victoriae. "). Dvořák reprend la version du XIII e siècle "Fac me cruce custodiri, Morte Christi praemuniri, Confoveri gratia", qui ne parle plus du jugement dernier mais de la vie qui lui reste à vivre dans la douleur: "Fais que je sois gardé par cette croix, fortifié par la mort du Christ, soutenu par la grâce".