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Friday, 28 June 2024

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"Louis Icart, Symphonie En Bleu, Eau Forte Et Aquatinte, 1936" Louis ICART ( 1888-1950), symphonie en bleu, ou l'élégante aux hirondelles, eau forte et aquatinte signée en bas à droite au crayon, numérotée 224 et cachet sec en bas à gauche, marquée en haut à gauche copyright 1936 by Sty N. Y, 60 X 49, 5 cm ( à la planche), quelques traces de piqures dans les marges, dans un cadre moderne art déco argenté 86 X 75 cm extérieur.

Le vernis mou qui se pratique en dessinant sur une feuille de papier mince interposée entre la pointe et la planche recouverte d'un vernis mou et traitée ensuite à l'eau-forte. L'épreuve donne l'effet du dessin au crayon gras. La plupart de ces procédés peuvent s'employer conjointement.

L&Rsquo;Aquatinte Technique D&Rsquo;Eau-Forte – Histoire D'Encre Et De Papier

On place ensuite la plaque une dizaine de minutes dans la boîte à grain afin d'obtenir un grainage régulier. Si l'on désire un résultat avec plus de matière, des irrégularités avec des zones où le grain est plus épais, on peut ensuite saupoudrer de la résine à la main pour créer les effets voulus. À ce stade, donc, la résine est seulement posée à la surface et il faut la faire adhérer. Pour ce faire, on chauffe la plaque au chalumeau par en dessous. L’aquatinte technique d’eau-forte – Histoire d'encre et de papier. Lorsque la résine devient translucide, c'est qu'elle est fondue. Une fois refroidie, elle va désormais supporter d'être trempée dans un bain de perchlorure, après les mêmes préparatifs qu'une eau-forte au trait (protection du dos par du scotch). Comme pour l'eau-forte au trait, du temps de morsure dépend l'intensité du noir obtenu, bien que pour l'aquatinte les temps dans l'acide sont bien plus courts. Il peut être bien de réaliser une ou deux petites plaques de test au préalable pour se faire une idée des résultats obtenus selon la durée. Pour obtenir des variations de teintes, on fait plusieurs morsures successives en recouvrant à chaque fois les parties que l'on souhaite garder plus claires d'un vernis.

Accueil / Tous les artistes / Wou-ki ZAO / Eau-forte et aquatinte en couleurs + Suivre cet artiste Eau-forte et aquatinte en couleurs 4 800. 00 € ($5, 222. 73 - £3, 983. 55 - CHF 4 834, 05) Eau-forte et aquatinte, 1974 Tirage: 2/90 Éditeur: Yves Rivière (Paris) Imprimeur: Bellini (Paris) Catalogue: Moestrup n° 262 p. 148 56. 50 cm. x 76. 00 cm. | 22. 24 in. Eau forte et aquatinte. x 29. 92 in. (papier) 43. x 55. | 17. 13 in. x 21. 85 in. (image) L'oeuvre est en très bon état Signée à la main par l'artiste Ref: LCD1534 Ajout au panier Oeuvre Précédente Disponible à la galerie Le Coin des Arts - Saint-Germain-des-Prés 6, rue de l'Échaudé - 75006 Paris Tel. : + 33 1 44 41 12 52 - Horaires: lundi au samedi de 11h à 13h et de 14h à 19h (nocturne le jeudi jusqu'à 20h) Voir carte et accès ZAO Wou-ki Sans titre, 2007 Eau-forte LCD3531 3 500. 00€ Vendu Sans titre, 1967 Eau-forte et aquatinte LCD3475 5 500. 00€

Gravure À L&Rsquo;Eau-Forte – Partie 3 : Aquatinte – Amaryan

Ce sont des vernis de grande qualité offrant une extrême efficacité pour la gravure en taille-douce. Ils se composent d'asphalte de Judée, d'essence de térébenthine et de cire. Une fois sec, Ils sont parfaitement durs. L'Ultraflex, notre « préféré », est satiné et un peu transparent. Il faut appliquer à froid l'un de ces vernis à graver sur la plaque, avec un spalter très souple sans virole métallique, ou en le versant directement dessus. Le principe est simple, il consiste à gratter ce vernis à l'aide de pointes de différentes tailles ou d'outils divers et de soulever la protection, ce qui entraîne la mise à nu du métal. Une fois le dessin achevé, on plonge la planche de métal dans un bain d'acide, de perchlorure de fer ou d'un autre mordant. Dans l'atelier, nous utilisons du sulfate de cuivre moins toxique pour le zinc, et du perchlorure de fer pour le cuivre. Gravure à l’eau-forte – Partie 3 : aquatinte – Amaryan. Les parties découvertes seront attaquées afin de faire des creux dans la plaque. Il n'y a pas d'action sur les surfaces couvertes par le vernis ou la résine (voir la technique de l'aquatinte).

On y découvre un Chagall ami des écrivains de son temps, mais aussi familier des grands textes, qu'il va illustrer grâce à Ambroise Vollard d'abord, à Tériade ensuite, mais aussi à bien d'autres. C'est Malraux (auquel le lie une belle amitié qui culminera avec la commande du plafond de l'Opéra de Paris), mais aussi le Don Quichotte, de Cervantès. C'est Louis Aragon, mais également Nicolas Gogol; Jean Paulhan et Jean de La Fontaine; le Décaméron, de Boccace, tout comme la Bible… Quand l'imaginaire de Chagall se confronte aux mots, sa peinture séduirait n'importe qui. Marc Chagall, « Pour Franz Meyer », eau-forte et aquatinte, 1962 Car il se révèle là aux antipodes de ces gentilles images parfois un peu cucul qui suscitent les réticences: lorsqu'Ambroise Vollard lui propose, en 1922, d'illustrer Le Général Dourakine de l'ineffable Comtesse de Ségur (beaucoup se souviennent d'avoir lu le roman à l'enfance, sans avoir alors bien compris qu'il s'agissait d'une dénonciation du servage des paysans russes), Chagall préfère s'attaquer à un texte autrement plus puissant, Les Ames mortes, de Gogol.

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