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Wednesday, 4 September 2024

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Le chevalier est en effet résolu à en découdre, « Ne nous amusons point, vous dis-je, vous devriez être expédié. » l. 35-36, il veut donc le tuer, ce qui démontre que le chevalier pousse son rôle à bout et reste aussi convainquant qu'intimidant voire dangereux pour Lélio. Nous pouvons analyser aussi un euphémisme de la mort dans « vous devriez être expédié ». Cela montre le voeu de montrer à Lélio ses intentions meurtrières et donc le déstabiliser. La dernière aparté de Lélio, montre un comique de peur et de surprise simultanément, « Je me suis, ma foi, trompé; c'est un Chevalier, et des plus résolus. » l. Marivaux la fausse suivante analyse la. 41-42. Le comique de surprise se voit, par la ponctuation au début de la réplique qui est très saccadée de virgules, une certaine surprise, voire peur de ce qui peut se passer, ce qui peut se traduire au public par du comique.... Uniquement disponible sur

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II. Un maître déguisé, un valet protéiforme ► Le secret de fabrication On étudie en quoi cet affrontement dépasse l'image traditionnelle du couple théâtral maître-valet: face à un maître enfermé dans son déguisement (le Chevalier est une femme), le valet, mobile et changeant, se métamorphose et finit par inverser complètement le rapport de force entre les deux protagonistes. 1. Une apparente modestie Trivelin se présente d'abord comme un serviteur humble et soumis, et multiplie les marques de politesse et de respect à l'égard du Chevalier. C'est pour lui un « honneur » et un bonheur de devenir le « serviteur » du Chevalier. Il accumule les hyperboles pour donner de lui une image flatteuse, pour dire son nom et revendiquer une lignée où l'on est serviteur fidèle de père en fils. Trivelin ne se laisse pas déstabiliser par la réponse brutale du Chevalier qui n'apprécie guère sa « politesse » alambiquée et le remet à sa place de « valet ». La fausse suivante - 1057 Mots | Etudier. Trivelin fait semblant d'accuser le coup et d'être meurtri par ce nom « odieux ».

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Scène 7 Arlequin découvre le secret du Chevalier: c'est une demoiselle. Navrée que son secret soit découvert, elle promet de l'argent à Arlequin pour qu'il tienne sa langue. Scène 8 Un faux dialogue amoureux entre le Chevalier et la Comtesse assure à ma fausse suivante que Lélio ne pourra plus nuire à ce niveau. Scène 9 Lélio rejoint sur scène le Chevalier et la Comtesse. Une scène de dispute finit d'éloigner Lélio et la comtesse. Scène 10 Alors que la comtesse s'éloigne, Lélio ricane en présence du chevalier et se vante d'avoir duper la comtesse en mimant la jalousie. Lecture Analytique La Fausse Suivante ( Acte I Scène 5 ) - Compte Rendu - phiphi070. L'acte II entame la disgrâce de Lélio. La fausse suivante a accompli la première partie de son plan. La comtesse s'est détournée de lui et le fourbe ne pourra plus rien en obtenir. Mais la punition n'est pas encore complète! Acte 3 Arlequin arrive sur scène en pleurs et se plaint à Lélio d'avoir été floué par Trivelin. Arlequin lui dévoile alors à demi-mots que le Chevalier n'a guère les caractéristiques d'un homme. Lélio chercher à s'en assurer auprès de Trivelin.

« parole inhabituelle dans ce rôle: il ex pri me des revendi­ cations assez crues en faveur du mérite et réclame des droits (p ro pres à sa cla sse), qu'il pré se nte e n ph ilos ophe; le caractère polémique de cette scène est évident et annonce le Figaro de Beaumarchais. Jouée pour la première fo is le 8 juillet 1 724, cette comédie en trois actes et en prose eut treize représenta­ tions et fut « très bien reçue » par te public (selon le Mercure). Elle fut même donnée devant la Cour, à Fon­ tainebleau, en novembre de la même année; Silvia plut beaucoup dans le rôle principal. Les divertissements accompagnant ta piè c e furent écrits par Marivaux en collaboration, sans doute, avec l'aîné des frères Parfaict, sur une musique de Jean-Joseph Mouret. Puis cette comédie fut oubliée pendant plus de deux siècles. Elle ne fut redéco uve rte que vers le milieu du xx" siècle. Le T. N. Marivaux la fausse suivante analyse de la. P. la joua au palais de Chaillot au cours de la saison théâtrale de 1963-1964, et elle déconcerta d'abord ceux qui s'étaient fait une idée traditionnelle du théâtre de Marivaux: il ne s'ag it ni d'une comédie romanesque ni d'une «surprise de l'amour», mais bien d'un jeu de masques.

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