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Un plus une, Photo: Jean Dujardin, Elsa Zylberstein, Christophe Lambert Après Salaud, on t'aime et Ces amours là, Claude Lelouch nous offre un cinquante-quatrième film avec Un plus Une. Le réalisateur nous enivre avec poésie dans une romance sur les berges du Gange et nous fait vivre un certain art de la culture indienne, imprégné de spiritualité (et de désordre). Un film délicat et rayonnant qui met en scène deux couples en chassé croisé interprétés par Jean Dujardin, Elsa Zylberstein, Christophe Lambert et Alice Pol. Antoine et Alice forment un couple de musiciens. Musique du film un plus une bonne. Compositeur de bandes originales de film, Antoine est appelé en Inde pour enregistrer la musique du film d'un grand réalisateur local dont le titre choisi sera Juliette et Roméo. Sur place, les mondanités d'usage attendent l'artiste campé par Jean Dujardin, convié à un diner à l'ambassade de France. Assis à côté de l'épouse de l'ambassadeur, il va faire renverser le coeur de la belle Anna, interprétée par Elsa Zylberstein.

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Fiche de cours: La musique de film Fiche de cours: Vocabulaire cinématographique Fiche de cours: The Artist et les métiers du cinéma Site internet ludique « La chanson du film » L'express: Blog sur la musique de film I. ORIGINES DU CINEMA Le cinéma est officiellement né à la fin du XIX° siècle. A cette époque, de nombreux chercheurs tentaient depuis longtemps de mettre les images en mouvement pour recréer la vie s´appuyant sur les progrès en photographie (apparue dans les années 1820) et en biologie humaine. Un plus Une, un film de Claude Lelouch avec France Bleu. Joseph Plateau avait en effet découvert en 1829 que la rétine mémorise une image plus longtemps que ce qu'elle ne la voit. Le principe de la « persistance rétinienne » permet de donner l´ illusion du mouvement lorsque l´oeil est soumis à 12 images par seconde. De nos jours, pour une meilleure qualité d´image, les films au cinéma utilisent 25 images par seconde, 16 au temps du muet. Ainsi se succédèrent plusieurs inventions comme le Thaumatrope, le Phénaskistiscope, le Zootrope, le Praxinoscope … En 1891, le Kinétoscope de l´Américain Thomas Edison permettait même de visualiser un film mais le système imposait au spectateur de le regarder seul, debout, les yeux collés à une grosse boîte.

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Dans les agences de publicité, il a fallu un long temps d'adaptation pour que les étalonneurs parviennent à traiter ces images brutes pour leur redonner leur éclat. C'est ainsi qu'une esthétique terne est née involontairement. Isabelle Barrière, étalonneuse: "Les directeurs artistiques s'étaient tellement habitués à cet effet terne qu'ils ne souhaitaient pas poser un contraste normal et ils s'étaient mis à apprécier ces tons pastels. On a donc eu pendant plusieurs années, et ça peut encore perdurer, cette mode des publicités plutôt fades et pastel. Et celle-ci s'est répercutée dans l'esthétique du cinéma. Musique du film un plus une subtitles. " Un filtre sombre pour cacher les effets spéciaux Cette couleur terne et sombre a aussi un avantage pour le réalisateur: dissimuler les petits défauts de l'image, notamment les trucages. Isabelle Barrière: " C'est beaucoup plus facile de placer des effets spéciaux pour qu'ils soient moins remarqués, beaucoup plus crédibles dans de la pénombre et sous la pluie qu'en plein soleil. " On comprend mieux pourquoi le tyrannosaure de Jurassic Park apparaît la nuit sous la pluie ou pourquoi la bataille de Winterfell dans la série Game of Thrones se déroule dans la nuit noire.

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Publié le mercredi 1 juin 2022 à 08h38 C'est une tendance qui semble toucher beaucoup de blockbusters depuis une vingtaine d'années et qui s'est diffusée dans les série: les films sont plus ternes qu'avant. Il ya plusieurs explications à ce phénomène. Avant, Superman affichait des couleurs pétantes sur son costume. Mais depuis le film de Richard Donner avec Christopher Reeve, le super-héros a perdu de son éclat. Non seulement il a perdu son slip rouge, mais les nuances de bleu de son costume sont plus ternes, depuis que c'est l'acteur britannique Henri Cavill qui l'incarne. Un plus Une, la nouvelle comédie décevante de Lelouch. Même chose du côté des séries, on dirait que les personnages de la série Ozark n'ont pas vu le soleil depuis des années. Sur les réseaux sociaux, certains ont même baptisé cette tendance " intangible sludge ": couleur boue. En fait, on pourrait presque dater un film à partir de ses couleurs. Jean-Baptiste Massuet, enseignant-chercheur en études cinématographiques: "Intangible sludge en anglais, mais en français j'ai vu passer le terme de patine monocorde pour désigner ce phénomène que l'on observe dans beaucoup de blockbusters et qui témoigne d' un affadissement de l'esthétique de ces films. "

—————————————————————————————————————— II. DEUX CATEGORIES DE MUSIQUE Les réalisateurs peuvent faire deux choix pour leur musique: – Celui d' une musique déjà existante puisée dans le répertoire classique: une reprise Exemple: 2001, l'Odyssée de l'espace (1968) de Stanley Kubrick / Musique de Richard Strauss « Ainsi parlait Zarathoustra » (1896) ————- – Celui d' une musique spécialement composée pour le film: une bande originale Exemple: Star Wars (1977 – 1er épisode) de Georges Lucas / Musique originale de John Williams ————————————————————————————————————– III. 10 chansons de films cultes qui vous ont forcément marquées - Elle. COLLABORATION REALISATEUR-COMPOSITEUR Quelques « couples » célèbres: Réalisateur Compositeur Collaboration Films Federico Fellini Nino Rota La dolce vita (1960) Amarcord (1963) Le Casanova de Fellini (1973) Sergio Leone Ennio Morricone Pour une poignée de Dollars (1964) Le bon, la brute et le truand (1966) Il était une fois dans l'Ouest (1968) Alfred Hitchcock Bernard Herrmann La mort aux trousses (1959) Psychose (1960) Sueurs froides (Vertigo) (1968) Steven Spielberg John Williams Indiana Jones (1981) E. T.