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Poids: 57 kilos Code de sécurité à 4-7 chiffres COFFRE FORT 104KGS K1-820 83*48*43 MM MARRON 433 500 CFA 510 000 CFA Dimensions Extérieures en cm: Hauteur 83, Largeur 48, Profondeur 43 Dimensions Intérieurs en cm: Hauteur 53, Largeur 42, Profondeur 36 Dimensions coffret en cm: Hauteur 14, Profondeur 29 2 clés fournies. Poids: 104 kilos Code de sécurité à 4-7 chiffres COFFRE FORT 34, 4KGS K1-310 40*33*30 MM MARRON 127 500 CFA 150 000 CFA Dimensions Extérieures en cm: Hauteur 33, Largeur 40, Profondeur 30 Dimensions Intérieurs en cm: Hauteur 23, Largeur 34, Profondeur 23 2 clés fournies. Poids: 34, 4 kilos Code de sécurité à 4-7 chiffres COFFRE FORT 120 KGS 85*55*50 CM SOLDE 250 000 CFA Dimensions (Extérieur en cm): 92 Hauteur x 50 Largeur x 55 Profondeur Dimensions (Intérieur en cm): 82 Hauteur x 46 Largeur x 45 Profondeur Poids: 120 kilos

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Ma rencontre avec Cassandro s'est faite vraiment par hasard. J'étais à Los Angeles pour la projection de mon premier long-métrage et un ami m'a emmené à un spectacle de Lucha libre. Je ne savais pas du tout ce qu'était ce mélange de catch, de cabaret des années 50, de freak show avec plein de costumes à la Tod Browning, ça me semblait merveilleux […] et c'est là que j'ai rencontré ce petit bonhomme… qui était grand comme moi! (rire), un homme plein d'énergie, plein de couleurs, qui est venu vers moi parce qu'il était intrigué par la petite caméra, ma Bolex, ce « truc hyper archaïque » que j'avais avec moi, et quand je lui ai raconté ce que c'était, il m'a dit: « fais ce que tu veux, filmes, viens, suis-moi ». La rencontre a été immédiate! » « La question de ma place n'était pas aussi consciente que ça. Déguisement commençant par c. Bien sûr quand je faisais le film, j'essayais d'être absolument absente dans les moments où il me parlait, de ne pas être dans l'image pendant que je filmais. Mais en même temps le film n'existe pas sans mon amitié et mon rapport avec Cassandro.

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"George était probablement tout ce que vous pensiez qu'il était, et même plus. Un homme très drôle; il pouvait me tuer avec son humour. C'était un type formidable et il me manque terriblement. "Bizarrement, nous nous sommes tout de suite très bien entendus. Il était le genre de personne qui, lorsqu'il rencontrait une bonne chose ou le potentiel d'un ami, était vraiment agressif à ce sujet. Et il avait une façon d'éliminer tout ce qui était extrascolaire, ou qui faisait obstacle à ce qui se passait vraiment. Il pouvait vous mettre à l'aise avec lui très rapidement. "Je posais toujours des questions sur les Beatles, et ça l'agaçait probablement. Mais, vous savez, il aimait aussi les Beatles. Déguisement commencant par a mon. Il aimait en parler et s'en souvenir. " George a travaillé dur pour être proche de ses amis Si devenir ami avec Petty a été facile, il a été plus difficile pour George de devenir ami avec Bob Dylan. George a dû amadouer Dylan pour qu'il s'ouvre à lui les premières fois qu'ils sont sortis ensemble. Dylan s'est détendu lorsque George et lui ont commencé à écrire une chanson intitulée "I'd Have You Anytime".

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Et le cinéma du réel vient de la rencontre d'un artiste et de vouloir faire un portrait qui prend une partie de la réalité. Et je pense que c'est là qu'il se situe. PODCAST - L'Atelier du Réel de Marie Losier ("Cassandro the Exotico !") - Le Blog documentaire. Même si une grosse partie de mon travail est une mise en scène. À travers le documentaire, il y a beaucoup de mise en scène, des moments fictifs, qui viennent aussi de l'univers des personnages particuliers qui sont filmés. Mais c'est vrai que le cinéma qui m'habite et qui m'a beaucoup habité, que j'ai découvert à New-York, c'est un cinéma fait par des cinéastes du réel, comme Pennebaker, David et Albert Maysles, Leacock, sous toutes formes différentes, constitué de beaucoup de portraits filmés avec une grande part de réel, mais avec un certain style, une manière d'approcher les personnages, une utilisation particulière des caméras. » « Ce sont les rencontres qui créent les films pour moi, et c'est surtout comme une sorte de lettre d'amour à chaque fois. Faire un film c'est aimer l'autre, essayer de donner le meilleur portrait possible de cet être vivant qu'on rencontre par le cinéma.

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Donc c'est une vraie relation d'amitié. C'est une relation de confiance qui s'est établie sur beaucoup d'années et de travail. George Harrison est devenu agressif quand il a su qu'il voulait être ami avec quelqu'un. Et c'est vrai qu'au moment du montage, j'avais essayé d'enlever énormément de ma présence pour pouvoir donner plus de place à Cassandro, mais c'était bancal en fait: d'un seul coup, il était encore plus seul face à lui-même. Et c'est parce qu'on a réussi à remettre des moments où je rigole, ou des moments où on discute, comme le Skype, que notre relation est devenue importante pour que le public puisse ensuite accrocher et trouver lui aussi sa place par rapport au film et au personnage. »

Plongeant dans ce bain culturel très localisé, élaborant une bande originale typée mexicaine, s'adaptant au réel avec lequel elle rentre en contact, Marie Losier pimente presque tous les éléments de son film sous le signe d'une dualité qui lui est familière: d'un côté, les costumes de scène, les masques, le culte de l'apparence et du déguisement; et de l'autre, l'intime, la réalité d'un corps qui décline, la fragilité et la solitude. Déguisement commencant par a port. Sous le catcheur extraverti et prodige qu'est Cassandro, elle fait remonter à la surface la complexité profonde d'un individu. Plus d'informations sur le parcours et l'actualité de Marie Losier, artiste représentée par la galerie Anne Barrault: « Je viens vraiment du cinéma expérimental, underground, d'avant-garde de New-York. Et j'ai commencé dès le départ à tourner des films sans savoir, puisque je n'ai pas du tout fait un parcours d'école… mais plutôt de la vie (rire). Et ce parcours m'a amené vers des artistes qui tout de suite sont devenus des portraits d'artistes.