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Sunday, 18 August 2024

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Yue Minjun y décline ses autoportraits riant aux éclats dans un cahier amusant et facétieux. Une occasion unique de découvrir des dessins de Yue Minjun encore inconnus. 1) Citation extraite de « Yue Minjun Biographie », in Yue Minjun, Hong Kong / Paris, Éd. Hanart TZ Gallery / Galerie 75 Faubourg, 2006. L’Ombre du fou rire. Commissaire de l'exposition: Hervé Chandès Coordination de l'exposition Grazia Quaroni assistée de Lauriane Gricourt et Jennifer Pearce Scénographie Cécile Degos Entretien avec l'artiste Yue Minjun à Pékin. Octobre 2012 | Fondation Cartier Yue Minjun, L'Ombre du fou rire – Exposition à la Fondation Cartier pour l'art contemporain, 2012 Fondation Cartier pour l'art contemporain 261, boulevard Raspail 75014 Paris

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Il a détourné certains grands chefs-d'œuvre classiques par sa propre silhouette pour acquérir encore plus de sens et de densité. Sa célèbre peinture à l'huile de 1995 The Execution, vendue pour 3, 7 millions d'euros chez Sotheby's en 2007, est inspirée de la peinture L'Exécution de Maximilien de Manet, en le réinterprétant avec des personnages du fou rire. Et dans la série Le Paysage sans Personne, il repeint plusieurs chefs-d'œuvre incluant The Death of Marat, en faisant disparaître les personnages dedans et en laissant seulement les scènes désertes. Ainsi son rire devient omniprésent, dépasse l'histoire de la Chine et l'étiquette du « réalisme cynique », et se dérobe à toute interprétation limitée. L ombre du fou rire en boite. La Fondation Cartier pour l'art contemporain a pour mission de défendre et soutenir la création artistique française et étrangère à travers diverses activités. Actuellement de nombreuses sociétés choisissent le mécène au développement des arts comme un moyen de marketing, et le pionnier de cette pratique est Cartier.

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Les évènements de Tian'anmen en 1989, et surtout la répression qui suivit tétanisent les artistes qui traversent une dépression collective durant quelques années. Dans une grande désillusion, ils se referment sur eux-mêmes et peignent ce qu'ils ressentent, mais pas à la manière des peintres précédents, expérimentaux et abstraits, qui entendaient sortir des canons de l'esthétique socialiste. La question du corps est centrale pour bon nombre. En utilisant les outils des peintres réalistes, Yue Minjun commence par peindre ses amis, ce milieu proche, cette communauté de solidarité qui riait et ironisait pour échapper à la lourdeur du monde. Yue Minjun, L’ombre du fou rire | ArtCtualité. Puis il simplifie son trait et remplace tous les personnages par sa propre silhouette, yeux clos et visage souriant; ces principes de représentation utilisant largement l'absurde lui permettent alors d'aborder des questions les plus diverses. D'autres peintres utilisèrent aussi le corps, Fang Lijun, Liu Wei, ou encore le photographe Liu Bolin ( lire article V&D) et, sur un mode plus radical, Ai Weiwei ( lire article V&D Au début des années 90, on les regroupa sous la désignation de génération réaliste cynique.

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Au -delà du « réalisme cynique »: une esthétique au scénario secret. Au-delà d'une stricte catégorisation, Yue Minjun déploie dans ses tableaux une esthétique qui lui est propre – déroutante et d'une grande diversité, à la manière d'un scénario au déroulé secret. L ombre du fou rire est. S'y côtoient les hauts lieux publics de la Chine, voitures de marque, avions et dinosaures, ou encore les références à l'imagerie populaire chinoise et à l'histoire de l'art, en des jeux d'assemblages et d'associations d'images où l'artiste se laisse une liberté d'exécution totale et où chaque signe reste ouvert à l'interprétation. Ainsi l'artiste brouille-t-il comme à plaisir les repères dans le tableau The Execution, inspiré de La Mort de l'Empereur Maximilien de Mexico d'Édouard Manet (1868) dont tous les protagonistes sont remplacés par des personnages souriants, avec au second plan une évocation directe de l'enceinte de la Cité interdite. De même, dans la série évoquant la question de l'absence dans l'image, il reproduit à l'identique les tableaux des grands maîtres de la peinture occidentale et chinoise, en les vidant de l'ensemble de leurs personnages.

VIDÉO - Le comédien américain, décédé le 26 mai en République dominicaine à l'âge de 67 ans, avait été confronté au duo de «Nulle part ailleurs» en 1994 sur Canal+. Le 7 juin 1994, Ray Liotta était l'invité de Philippe Gildas sur Canal+ dans l'émission «Nulle part ailleurs». À l'époque, ce talk-show mêlant actualité et humour diffusé en clair était incontournable à la télévision et les plus grandes vedettes venaient y faire leur promotion. De passage en France, le comédien américain rendu célèbre en 1990 dans Les Affranchis de Martin Scorsese venait parler du film Absolom 2022. L ombre du fou rire sur. Et comme chaque invité, il a dû faire face au sketch du binôme José Garcia et Antoine de Caunes. » LIRE AUSSI - L'acteur Ray Liotta s'affranchit de la vie à 67 ans Ce soir-là, les deux humoristes avaient parodié un Robert de Niro et une Brigitte Bardot en couple, le premier jouant le caïd hyperjaloux qui est persuadé que tout le monde a courtisé sa femme. Les répliques du film Taxi Driver ( «You talking to me? ») et les «You fuck my wife?

Mais Yue Minjun a opté pour l'autoportrait, avec cheveux en sus et peau rose vif, une marque d'auto-ironie qui illustre également un narcissisme ( "Je voulais devenir une star, une forme dans la peinture") et une stratégie ("Je voudrais que l'on se souvienne de moi dans l'histoire de l'art comme d'un artiste qui a créé une icône") au demeurant assumés. Yue Minjun - L'ombre du fou rire - Fondation Cartier pour l'art contemporain :: FROGGY'S DELIGHT :: Musique, Cinema, Theatre, Livres, Expos, sessions et bien plus.. Et, peut-être en résonance symétrique avec le sourire du boudha, avec son factotum pictural arbore le sourire polysémique, rire de résistance et de défi, rire de façade pour ne pas pleurer, rire exutoire et d'impuissance. L'art syncrétique de Yue Minun tient à l'hybridation étonnante entre l'imagerie populaire chinoise, et son kitsch post-révolutionnaire, le détournement des chefs d'oeuvre del'art occidental à la manière du Nouveau Réalisme et l'esthétique pop cartoonesque avec ses couleurs vives et le rendu graphique de l'illustration qui était aussi celui du Réalisme socialiste. La plupart de ses oeuvres, si elles étaient réduites au format de la vignette, pourraient s'apparenter à des dessins d'actualité politique car elles sont essentiellement satiriques.