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Enfin, dans le dernier exemple, le 5C, utilisant la gamme la plus extérieure, la 7e majeure et la sixte mineure (ou 13e mineure) seront plus en tension que les trois autres notes. La 9e mineure, la 9e augmentée et la 11e augmentée sont des intervalles qui sont plus conventionnels avec l'utilisation d'un accord de 7e (attention… pas si l'accompagnement se fait sur la tonalité majeure). La 7e majeure et la 13e mineure ne seront utilisées que comme notes de passage et pas autrement, sauf à rechercher une dissonance extrême. Les exemples de la série 5 démontrent la souplesse d'emploi des pentatoniques. Gamme altérée piano.com. Leurs couleurs particulières s'accordent très bien aux musiques modernes et ce n'est pas un hasard si les musiciens de rock les ont adoptées. Chaque pentatonique contient certaines notes de l'accord qui s'y rattache, soit de façon directe (sonorité en résolution) ou indirecte (sonorité en tension). Dans la pratique, les dissonances ne doivent servir que de notes de passage pour se résoudre le plus souvent sur des notes consonantes.
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Il existe des doubles dièses et des doubles bémols. Dièse + dièse = 1/2 ton + 1/2 ton = 1 ton. Double bémols, bémol, bécarre, dièse et double dièses C'est à ce moment que vous vous dites: « Mais il n'y a pas de touches noires entre Mi et Fa, ni entre Si et Do! » C'est vrai, l'intervalle entre ces notes est naturellement d'1/2 ton. Altérer ces notes est toujours possible, mais le résultat ne crée pas un « nouveau son »: par exemple, un Mi dièse est la même chose qu'un Fa (Cf. la gamme de Fa # plus bas). Les II V I dans le jazz. De la même façon, un Do bémol est équivalent à un Si. Intervalles, gammes et tonalités On ne va pas rentrer dans les détails comme le sujet est sur les altérations, mais il est nécessaire de rappeler l'origine des intervalles. La gamme de Do comporte 7 intervalles, avec cinq tons et deux 1/2 tons, qui sont placés dans un ordre bien déterminé. Cela équivaut à fixer un écartement précis dans la hauteur des sons entre les notes de la gamme. Ceci est un pilier en musique, c'est le fondement de la gamme dite diatonique majeure.
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Petit truc no. 4: Il faut apprendre par cœur que la gamme de DO majeur n'a aucune altération et que la gamme de Fa comporte un bémol.
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Lorsque l'on joue un II V I nous pouvons savoir avec certitude que nous sommes dans une tonalité précise: celle du I. Cet accord I dont la fondamentale est aussi la première note de la gamme sur laquelle il se construit: le Do. En effet, dans l'exemple précédant, nous avons tout construit à partir des notes de la gamme de Do majeur. Pour l'improvisateur, il sera alors facile de penser à improviser dans la gamme (ou tonalité) de Do majeur, puisque cette suite d'accords provient de cette même gamme. En résumé, lorsqu'on a une succession d'accords: Dm7, G7, CM7, on peut être certain d'avoir à improviser la main droite en Do majeur. Les armures des gammes majeures. Les II V I mineurs La suite d'accords suivant: Dm7b5, G7alt, Cm7, constituent aussi un II V I, mais celui ci est mineur. A chaque accord correspondra un mode différent pour la main droite. Nous ne pourrons donc plus improviser uniquement en Do majeur. II V I mineur: 3 modes II: le Dm7b5 correspond au mode Locrien #2 (première note du mode: Ré). Il est aussi courant d'utiliser la gamme majeure un demi-ton au dessus (ex: jouer la gamme de Mib majeur sur l'accord Dm7b5).
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Pour le pianiste, toute la difficulté consiste à retenir la gamme désirée ou plutôt de la retrouver sous ses doigts. Il n'est pas ici question d'apprendre par cœur toutes les gammes dans toutes les tonalités et dans différents modes (il y en aurait plusieurs centaines à retenir). Pour mener à bien ce qui suit, seule la connaissance de toutes les gammes majeures au piano est indispensable. Gamme altérée piano saint. Info: il est important de signaler que cette façon de procéder ne vous aidera pas à improviser, car cela n'explique en rien la connaissance des modes et de la relation entre les gammes et les accords. Pour cela? vous devez télécharger les cours sur le mode majeur. Pour basculer d'une gamme majeure dans une autre gamme, mais provenant d'un autre mode (mineur, blues ou autre), nous allons utiliser les degrés de la gamme majeure. EXEMPLES CONCERNANT LES GAMMES MINEURES Prenons un exemple qui permettra de transformer la gamme majeure de do en gamme mineure harmonique de do La gamme majeure de do: Nous allons symboliser cette gamme par les chiffres suivants: do = 1 ré = 2 mi = 3 fa = 4 sol = 5 la = 6 si = 7 Ce qui donne: Peu importe si les chiffres 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 représentent des intervalles majeur ou mineur (1 ton ou un 1/2 ton); appliquer cette connaissance n'a aucune incidence sur la technique que nous allons suivre.
La position naturelle de la main selon Chopin On finira alors sur cette idée qui était chère à Frédéric Chopin. Et oui! Pour débuter l'exercice des gammes, il considérait que la gamme de Do n'était pas la plus adaptée, tout simplement en raison de la configuration des doigts de la main. Gamme altérée piano concerto. Selon lui, la position la plus naturelle de la main repose sur les notes Mi, Fa #, Sol #, La # et Si # (les doigts longs sont en fait sur les touches noires). Dans ce cadre, Chopin faisait d'abord étudier les gammes que nous venons de voir: Fa dièse, Ré bémol, ainsi que la gamme de Si. Merci de votre lecture, vos commentaires et réactions sont les bienvenues. Benoît Plus de commentaires
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