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Tu passes le bac de français? CLIQUE ICI et deviens membre de! Tu accèderas gratuitement à tout le contenu du site et à mes meilleures astuces en vidéo. Voici un commentaire linéaire du poème « A une passante » de Baudelaire issue de la section « Tableaux parisiens » des Fleurs du mal (deuxième édition de 1861) Introduction de commentaire « A une passante », Baudelaire (Lire le poème « A une passante ») Extrait de la section des « tableaux parisiens » des Fleurs du Mal, le sonnet « A une passante » narre la rencontre entre le poète et une majestueuse inconnue dans les rues de la ville. Dans quelle mesure ce poème reprend-t-il l'opposition baudelairienne entre spleen et idéal? Après avoir étudié la façon dont la passante rencontrée incarne l'idéal de beauté baudelairien, nous verrons qu'elle laisse le poète subjugué et avide de retrouver cet idéal brièvement aperçu (plan). Plan de commentaire composé de « A une passante » de Baudelaire: I – Une passante qui incarne l'idéal de beauté baudelairien A – Un cadre moderne et bruyant Le vers 1 du poème inscrit d'emblée celui-ci dans le décor des « tableaux parisiens »: il s'agit d'un Paris moderne, bruyant, affairé.
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Tu passes le bac de français? CLIQUE ICI et deviens membre de! Tu accèderas gratuitement à tout le contenu du site et à mes meilleures astuces en vidéo. Voici 4 problématiques susceptibles de tomber à l' oral de français sur le poème « A une passante » de Baudelaire (section « Tableaux parisiens » dans Les Fleurs du Mal). A chaque fois, j'adapte mon plan à la problématique. Pour rappel, voici mon plan sur le poème « A une passante »: I – Une passante qui incarne l'idéal de beauté baudelairien II – Un poète subjugué III – Un moment fugitif Cliquez ici pour accéder au commentaire composé de « A une passante », Baudelaire 1- Dans quelle mesure ce poème rend-t-il compte de l'opposition baudelairienne entre spleen et idéal? Après avoir étudié la façon dont la passante rencontrée incarne l'idéal de beauté baudelairien (I), nous verrons qu'elle laisse le poète subjugué (II) et avide de retrouver cet idéal brièvement aperçu (III). 2- En quoi la forme poétique sert-elle le but de l'auteur? Cette question demande un peu de recul.
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La présence exceptionnelle de la passante est d'abord marquée par l'insistance que met le poète à souligner son allure par le rythme ample de la phrase qui s'étend sur quatre vers et qui contient son portrait en mouvement. Le vers 2 est ponctué de façon à délimiter des groupes de longueur croissante et précède la régularité des vers 3 et 4. Dans le vers 4, les quatregroupes de trois syllabes impriment rythme et harmonie de la démarche. Quant au vers 5, il constitue du point de vue de la structure une sorte d'enjambement sur le deuxième quatrain et surtout élargit le portrait en apportant des éléments d'ordre moral. Ici, la beauté morale se joint à la grâce du corps et aboutit à l'idéalisation de la beauté dans l'expression « avec sa jambe de statue » le 1er quatrain, il faut aussi retenir l'expression « en grand deuil » qui évoque la tristesse et le malheur. Baudelaire a expliqué que la notion de tristesse accompagne pour lui celle de beauté. II. Les réactions du poète Le narrateur, face à cette apparition, ne peut être qu'un spectateur « paralysé », « fasciné », « médusé », souligné part le terme « crispé » au vers 6.
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L'éclair est bien évidemment l' illumination de Baudelaire par l'apparition de cette incarnation de la beauté tandis que la nuit représente la solitude et la détresse du poète. Le champ lexical du temps dans les deux tercets met en relief la brièveté de l'apparition: « fugitif », « soudainement », « trop tard », « jamais ». L'antithèse entre « fugitif » (v. 9) et « éternité » (v. 11) met en lumière la soudaineté de la disparition de la passante et la recherche de celle-ci qui ne peut désormais se faire que dans une contemplation mystique du futur. B – L'espoir impossible de retrouver l'idéal aperçu Dès la disparition de la passante, Baudelaire tente de revivre l'instant de la rencontre et de retrouver cette incarnation de la beauté. Cette tension s'observe à travers la f orme interrogative du vers 11 et l'emploi du futur de l'indicatif (« ne te reverrai -je plus que dans l'éternité? »). Mais l'espoir de retrouver cet idéal de beauté s'amoindrit rapidement et le dernier tercet laisse entrevoir une certaine forme de désespoir.
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propos des femmes: opposition entre ciel livide (ciel dans ses yeux: infini dans ses yeux, mystère de cette femme) et ouragan: ciel -> calme, paisible, doux et ouragan: violent violence de la passion femme à la fois angélique (ciel) et ténébreuse (ouragan): charmante mais génere de fortes passions incontrôlables -> aspect négatif: ouragan qui se crée en elle fra