Henri Matisse La Leçon De Musique, Calanques Du Mauvais Pas

Pour lui, la musique était joie pure – et il savait me faire partager cette joie. Arthur Rubinstein (1887-1982) Henri Matisse (1869-1954), La Leçon de Piano, 1916 (détail). Francis Poulenc (1899-1963), Trois novelettes interprétées par Gabriel Tacchino. Le travail du piano est un travail solitaire. À tel point qu'au moment où une oreille étrangère est témoin de votre expressivité, de votre discours instrumental, cela crée une panique. Ce qui n'est évidemment pas le cas des violonistes, des instrumentistes jouant en formation d'orchestre ou de musique de chambre car la présence humaine, l'écoute d'autres oreilles « juges » est pour eux constante. Alors que le pianiste enfermé dans une solitude quasi étouffante n'est pas familiarisé à cela. Il faut préparer les pianistes à la scène, mais ne pas les forcer à jouer lorsqu'ils ne se sentent pas prêts – ce qui est souvent l'inconvénient des concours -, un concert ou un concours raté pouvant laisser des traumatismes pour de longues années. À l'inverse, il est parfois nécessaire de freiner l'impatience à se produire des jeunes gens, inconscients à la fois de leur manque de maturité et des risques qu'ils courent en s'exposant trop tôt à la critique.

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La collection d'œuvres de Henri Matisse au Musée de l'Ermitage, Saint-Pétersbourg. Le plus grand des Fauves fut Henri Matisse (1869- 1954) qui recherchait des possibilités d'expression au-delà des limites de la simple copie de la nature. Dans ses tableaux, la couleur joue un rôle primordial. Elle est conventionnelle, pure, étonnamment vigoureuse, surtout lorsqu'elle est posée de manière à créer des contrastes chromatiques. Afin d'accentuer la sonorité du coloris, le peintre rejette le modelage traditionnel des formes et renonce au rendu des factures, excluant les effets de clair-obscur et les demi-tons. Matisse accorde une importance primordiale aux lignes qui délimitent les taches de couleur. Désignant les contours, ces lignes semblent construire la figure ou l'objet sur la surface de la toile. Elles créent le mouvement, le rythme et produisent tout l'effet décoratif. Henri Matisse, La Musique Huile sur toile. 260x389 cm 1903 collection S. Chtchoukine. 1918 Premier Musée de la Nouvelle Peinture Occidentale, Moscou.

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Derrière le garçon de seize ans se trouve, sur un grand tabouret, dans un dessin stylisé, Germaine Raynal, l'épouse du critique du cubisme Maurice Raynal. Dans l'œuvre "La leçon de piano", les lignes droites et les formes géométriques sont mises en évidence, en particulier les triangles. Comme on peut le voir sur le rideau vert, ou le métronome qui repose sur le plan en évidence et aussi sur l'ombre couvrant l'œil droit du pianiste fils. Tout est représenté dans une grande pièce composée de lignes géométriques abstraites avec une grande fenêtre qui donne un aperçu d'une pelouse verte stylisée. Ensuite, il y a une petite sculpture avec "Figure décorative" (réalisée en 1908), qui se trouve au premier plan dans un coin à gauche du piano. Celle-ci est faite de formes sinueuses qui contrastent avec l'ensemble géométrique. Pour contraster le gris du métronome, il y a un petit chandelier aux couleurs vives, qui se trouve sur le piano. La pensée de Matisse En quelques lignes, Matisse a résumé ses pensées: "Il ne faut pas considérer la pensée d'un peintre comme étrangère à ses moyens, car ce n'est que dans la mesure où ils lui servent que cette pensée a de la valeur; et ces moyens doivent être d'autant plus complets (je dis complets, pas compliqués) que la pensée est profonde.

» Puis Matisse retrouve le critique Louis Vauxcelles, à qui il dit avoir vu au jury du Salon un tableau de Georges Braque « fait en petits cubes », que Matisse baptise du nom de « cubisme ». « Le choix de mes couleurs ne repose sur aucune théorie scientifique. Il est basé sur l'observation, sur le sentiment, sur l'expérience de ma sensibilité. S'inspirant de certaines pages de Delacroix, un artiste comme Signac se préoccupe des complémentaires, et leur connaissance théorique le porte à employer ici ou là, tel ou tel ton. Pour moi, je cherche simplement à poser des couleurs qui rendent ma sensation. Il y a une proportion nécessaire des tons qui m'aident à modifier la forme d'une figure ou à transformer ma composition. Tant que je ne l'ai pas obtenu pour tous les parties, je la cherche et poursuis mon travail. Puis il arrive un moment où toutes les parties ont trouvé leurs rapports définitifs et dès lors, il me serait impossible de rien retoucher à mon tableau, sans le refaire entièrement.

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