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Autre motif de contentement pour le public liégeois – on aimerait pouvoir en dire autant quand Faust est donné en France – trois des quatre rôles principaux sont tenus par des solistes belges! À Liège, une « Damnation de Faust » conventionnelle. Ses admirateurs qui guettaient avec intérêt la prise de rôle d' Anne-Catherine Gillet n'auront pas été déçus, car ils auront retrouvé, malgré une toute récente trachéïte, les qualités de phrasé et de sincérité qui font tout le prix de ses incarnations d'héroïnes d'opéra et d'opéra-comique français. Bien sûr, on a connu des Marguerite à la voix plus ample, au timbre plus capiteux, mais celle-ci est bien demoiselle, pas matrone, et les aigus ne lui posent aucun problème. Doublure initialement prévue pour Brian Hymel dans Les Huguenots, Marc Laho possède lui aussi une admirable diction mais à ce stade de sa carrière, il ne peut plus aborder l'aigu qu'en force, sauf à passer en voix de tête comme il s'autorise à le faire pour émettre le contre-ut de sa cavatine. De Méphistophélès, Ildebrando d'Arcangelo possède toutes les notes, mais aucunement l'esprit: aucune ironie, aucune distance, et le personnage reste sérieux jusqu'au bout.
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Proposé dans une mise en scène élégante et raffinée, le Faust de Gounod enthousiasme le public belge à l'Opéra de Liège, rendant plus contemporaine que jamais cette descente aux enfers du savant désenchanté, damné pour retrouver jeunesse, amour et volupté. Ou: comment le sens de la vie se perd au milieu du chemin. par Romaric Gergorin Fils du peintre François-Louis Gounod, Charles Gounod perd son père très jeune. Sa mère, musicienne avertie, en profitera pour exercer une emprise considérable sur sa vie, jusqu'à lui suggérer de modifier certains accords dans ses partitions pour les améliorer. Il étudie tout d'abord avec Antoine Reicha –un contemporain de Beethoven un temps son rival en Allemagne, établi depuis en France. Faust opéra liège. Au Conservatoire National il approfondit ses connaissances avec Jacques Fromental Halévy et Jean-François Lesueur. Remportant le convoité et prestigieux prix de Rome en 1839, il s'installe à la Villa Médicis et explore avec assiduité et passion la peinture italienne tout en étudiant la musique religieuse latine, en particulier celle de Palestrina.
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Dommage qu'il n'essaye pas non plus de soigner davantage son articulation du français. Lionel Lhote, lui, est un Valentin modèle, même s'il est scéniquement assez immobile. Réservation de Billet Faust - Gounod - Opéra Bastille. La voix de Na'ama Goldman est ravissante dans le grave et le medium, moins dans l'aigu, et l'on se rappelle alors que Siébel n'a pas toujours été l'apanage des mezzos. Angélique Noldus est une somptueuse Dame Marthe, et c'est uniquement à la mise en scène qu'on reprochera de nous la montrer trop jeune et élégante pour le rôle.
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D'autres éléments, enfin, demeurent difficilement déchiffrables: les figurants et choristes vêtus de rouge, qui, pendant la valse de l'acte II, émettent des soupirs et des gémissements tout en semblant pris de contorsions. D'autres qui reviennent vêtus de noir au quatrième acte, une jeune fille devant laquelle Marguerite chante la ballade du Roi de Thulé.
Le metteur en scène Frank Castorf file une terrible métaphore: Faust retrouvant la jeunesse par son pacte avec le diable remonte aussi l'histoire des atrocités commises et subies par la France. Au plateau vocal, Juan Diego Flórez, Adam Palka, Nicole Car, Étienne Dupuis, Kate Lindsey (direction Bertrand de Billy) s'impliquent pleinement dans le propos et déploient toutes leurs qualités vocales: Cette production inaugurée à Stuttgart en 2016 fait à l' Opéra d'Etat de Vienne ses débuts à huis clos. Faust opéra lège cap ferret. Le plateau scénographique (conçu avec Aleksandar Denić) illustre le projet scénique dans un ensemble à la fois très composite et très relié. Dans un geste typiquement Castorf, des éléments apparemment hétérogènes structurent une grande composition visuelle et architecturale centrale avec écrans vidéo retransmettant des archives contemporaines ou des images filmées en temps réel caméra à l'épaule au plateau (comme nous les décrivions dans nos deux derniers comptes-rendus des productions de Castorf: La Walkyrie à Bayreuth et La Force du destin à Berlin).