Expo L Envol La Maison Rouge Mayne Island - Enquêteur Privé Auvergne

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Tuesday, 16 July 2024

Eh bien si, c'est sur la Lune qu'on est embarqués avec Fabio Mauri ("Luna", 1968), qui nous invite à fouler pieds nus un sol étrange de minuscules billes de polystyrène, dans une pièce obscure, où on a l'impression de marcher dans un sable d'un autre genre, plus léger. A côté, une capsule spatiale en bois de Stéphane Thidet émet des sons étranges, tandis que le Cubain Chucho, convaincu d'avoir été enlevé plusieurs fois par des extraterrestres, raconte son expérience sur des feuillets manuscrits. L'exposition se veut une promenade visuelle à travers 200 œuvres de 130 artistes qui nous attirent dans d'autres dimensions, spatiales, sensorielles, spirituelles. "Bien sûr, nous ne parviendrons jamais à nous envoler, mais il en va de notre survie d'en nourrir le rêve, incessamment. Car il arrive parfois que miracle se passe… à moins que La maison rouge n'ait été qu'un mirage", écrit Antoine de Galbert, le fondateur de La maison rouge qui clôt une aventure de 14 ans, après 131 expositions. "En créant La Maison rouge, je savais que l'aventure finirait un jour", déclarait Antoine de Galbert au Monde en janvier 2017.

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Une grosse averse s'abat sur Paris quand je remonte. J'attends un peu dans cette Maison Rouge dont je vais regretter les expositions, puis comme cela ne veut pas cesser, je me lance hardiment jusqu'au métro Bastille. Il ne pleut plus lorsque j'émerge à Quatre-Septembre. Chez Book-Off, je charge mon sac de plusieurs livres à un euro. Le plus lourd est 1000 Nudes (Uwe Scheid Collection) que publia autrefois Taschen. Il fut offert en cadeau le onze octobre mil neuf quatre-vingt-dix-sept: « Chère Sofia, simplement, bon anniversaire avec ma toute tendre amitié ». La signature est illisible. Avant de se débarrasser de cet audacieux présent, Sofia en a usé plus d'une fois, à moins qu'il soit passé par d'autres mains. Un sévère pli en casse le dos, qui l'ouvre à la page d'une photo anonyme datant de mil huit cent quatre-vingt-cinq Elle montre une trapéziste de face les cuisses écartées. * André Robillard, quatre-vingt-six ans, réside depuis sa jeunesse à l'Hôpital Psychiatrique de Fleury-les-Aubrais dans lequel, avec des objets de récupération, il crée des spoutniks et des fusils à tuer la misère.

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Il doit y avoir d'autres vies, d'autres planètes… Il doit bien y avoir des créatures ailées comme les sirènes de Kiki Smith ou les êtres de Janko Domsic. Antiques, mythiques, chimères ou fantasmagoriques, ils sont là confondus pour concentrer ce qu'ils expriment: la construction du rêve. Henry Darger, Young Rebonna Dorthereans Blengins – Catherine Isles, Female, One Whip-Lash-Tail, 1920–30 © Kiyoko Lerner, Adagp, 2018. Courtesy Musée d'art moderne de la Ville de Paris Deux ouvrages, deux engins projettent leurs ombres: Letatlin de Vladimir Tatline et le Corbeau de Panamarenko. Le premier est un ornithoptère, une machine pour voler inspirée des oiseaux. Le deuxième est un volatile échappé de l'arsenal idéaliste d'un inventeur poète et plasticien. Pour continuer ces deux métaphores, La maison rouge se prend pour un aérodrome. « Si tu m'en trouves (de la mesc. ), je suis ton homme […] et mon appartement sera la plage d'envol. » écrivait Henri Michaux à Jean Paulhan. La fondation propose enfin d'arriver à l'inconnu par des moyens autrement psychédéliques.

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C'est une exposition entre l'apesanteur et la grâce. La scénographie est vraiment réussie, sans lourdeur, très ouverte, jouant entre les correspondances. C'est une manière de voir une nouvelle fois cette croyance en l'art, cette responsabilité de ce qui est montrer, qui nous responsabilise également. Corinne Rondeau C'est une exposition qui résume la Maison Rouge, les commissaires sont les collectionneurs, et cela rend le tout très humain. Toutes ces œuvres extrêmement bien choisies montrent que l'art s'adresse toujours à notre part d'adolescence. la Maison Rouge replace au centre des artistes considérés comme marginaux dans l'art contemporain, et offre de belles découvertes. Stéphane Corréard C'est une exposition très douce et pleine de grâce. C'est une variation décloisonnée, même dans la scénographie, autour du thème de l'envol. La scénographie très réussie engage le corps et responsabilise le spectateur. On se laisse porter ensuite dans les différentes zones qui donnent envie de voler!

Vue de l'exposition © Marc Domage Vous êtes assis, tentez d'étendre vos jambes. Vous disputez l'accoudoir à votre voisin. Vous n'avez même pas le hublot pour voir se rapetisser les lotissements, les champs, la mer. Vous sentez que l'on quitte doucement le parking. Les amortisseurs chahutent un peu votre équilibre. Mais bien vite, plus vite, les roues glissent sur la piste, le moteur vrombit et vous sentez un poids s'affaisser sur vous. C'est lourd, l'envol! Du hublot de loin, vous voyez un bout d'aile de l'avion dans un petit ovale de ciel. Au moins, vous quittez le sol. L'envol, « c'est quitter la colle du sol, la glu du quotidien. La poix du moi. Se démazouter, comme une mouette: la couche de pétrole ne s'étend pas, elle reflue [2]. » Vue de l'exposition © Marc Domage Parfois, des êtres comme Jonathan Livingston cherchent pour se dépoisser à maîtriser le looping, le piqué et le vol plané. Parfois, ce ne sont pas des goélands. Plutôt que de se contenter d'avions quelques humains comme Gino de Dominicis battent des bras face à l'horizon pour tenter, sans armure, d'atteindre l'inaccessible étoile.

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