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Tuesday, 2 July 2024

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Une origine alternative suggère en effet une commande de 1734 d'une archiconfrérie de Naples, les Cavalieri de la Vergine dei Dolori (Chevaliers de la Vierge des Douleurs), qui souhaitait remplacer le Stabat Mater vieillissant d' Alessandro Scarlatti [ 2], [ 3] dont il conserve toutefois le même effectif vocal, pour soprano et alto. Stabat mater dolorosa chant. Il devait être donné à Santa Maria dei Sette Dolori, église où le duc de Maddaloni possédait une chapelle votive et où il faisait exécuter des œuvres religieuses chaque troisième dimanche de septembre. Une fois réputée, cette composition devint, à Paris, le répertoire régulier du Vendredi saint auprès du Concert spirituel, jusqu'à la disparition de cette association en 1790. Comme l'œuvre de Pergolèse a besoin de deux solistes virtuoses, parfois elle était remplacée par d'autres Stabat Mater, surtout celui de Joseph Haydn [ 4]. Musique [ modifier | modifier le code] Effectif [ modifier | modifier le code] L'œuvre est écrite pour soprano, alto, cordes et continuo.

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- Calais: le Passager, 20051021 (2) Stabat mater / mise en scène de Eric-Gaston Lorvoire. - Paris: Lucernaire, 20100310 (2) À vif / mise en scène de Jean-Pierre Baro. - Bourg-en-Bresse: Théâtre Ain Bourg-en-Bresse, 20170321 (2) Pays France (904) inconnu (270) Union européenne (250) Voir la sélection ( 0) Ajouter à mes références ( 0) Tri par: sur 189 Page suivante Dernière page 1 2016 Boccherini, Luigi (1743-1805) [Stabat Mater. Voix (3), orchestre à cordes. G 532 (1800)] Stabat mater G 532: (due versioni): (two versions): (zwei Versionen) / Luigi Boccherini; a cura di Luca Lévi Sala Ut Orpheus Edizioni Musique notée 2 1853 Liszt, Franz (1811-1886) [Transcriptions. Rossini, Gioacchino. Chant to stabat mater. Stabat Mater. Cujus animam. Piano. LW A141, no 1] Air du Stabat Mater de Rossini: Cujus animam / F. Liszt fils de B. Schott 3 1995 Dvořák, Antonín (1841-1904) [Stabat Mater. B 71] Eia, mater: extrait du Stabat Mater pour choeur et orchestre / Dvorak; révision, Philippe Caillard P. Caillard 4 1800-1810 Stabat mater //: Boccherini 5 1993 [Stabat Mater.

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Fac me vere tecum flere, crucifixo condolere, donec ego vixero. Que je pleure sincérement avec toi, qu'avec le Christ en croix je souffre, chacun des jours de ma vie! Iuxta Crucem tecum stare, Ac me tibi sociare, in planctu desiderio. Etre avec toi près de la croix et ne faire qu'un avec toi, c'est le vœu de ma douleur. Virgo virginum praeclara, mihi iam non sis amara, fac me tecum plangere. Vierge bénie entre les vierges, pour moi ne sois pas trop sévère et fais que je souffre avec toi. Fac, ut portem Christi mortem, passionis fac me sortem, et plagas recolere. Que je porte la mort du Christ, qu'à sa passion je sois uni, que je médite ses plaies! Recherche simple "stabat mater" : liste de notices | BnF Catalogue général. Fac me plagis vulnerari, cruce hac inebriari, et cruore Filii. Que de ses plaies je sois blessé, que je m'enivre de la croix et du sang de ton fils! Flammis urar ne succensus, per te, Virgo, sim defensus in die iudicii. Pour ne pas brûler dans les flammes, prends ma défense, Vierge Marie, au grand jour du jugement. Fac me cruce custodiri, morte Christi premuniri, confoveri gratia.

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Trouvée dans une collection privée, elle est éditée en 2004 et interprétée depuis par de petites formations. Structure de l'œuvre [ modifier | modifier le code] La durée d'exécution est d'environ une heure trente.

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Le compositeur a dépassé sa propre souffrance pour donner une œuvre empreinte d'émotion confiée plus aux voix qu'à l'orchestre, mais jaillissante et spontanée même dans l'affliction atteignant ainsi une grandeur universelle [ 4]. Création et premières [ modifier | modifier le code] La création de la version avec orchestre eut lieu le 23 décembre 1880 à Prague sous la direction d' Adolf Čech, avec comme solistes, Eleanora Ehrenberg, Betty Fibich, Antonín Vávra et Karel Čech. La partition est publiée en 1881 à Berlin. À cette occasion, le numéro d'opus 58 lui est donnée en place du n o 28 initial. Le Stabat Mater de Pergolèse, la douleur sublimée par la musique. L'audience de son œuvre devient très vite internationale, avec des exécutions dans les différentes grandes villes d'Europe et aux États-Unis. Dvořák est invité à Londres en 1884 pour y diriger sa partition au Royal Albert Hall, avec un effectif impressionnant (près de 800 choristes [ 5]), ce qui a contribué de manière importante à la reconnaissance du reste de son œuvre en Angleterre [ 6]. La version originale (pour piano, chœur et solistes) n'a jamais été exécutée du vivant de Dvořák.

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