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Carte mentale Élargissez votre recherche dans Universalis Le peintre Djamel Tatah est né à Saint-Chamond (Loire) en 1959. Il est passé par l'École des beaux-arts de Saint-Étienne de 1981 à 1986 et a connu sa première exposition personnelle à la galerie Art actuel de Toulouse en 1989. Sa brillante carrière au fil des années 1990 est révélatrice du regain d'intérêt porté à une figuration dénuée de toute nostalgie, qui s'inscrit résolument dans le champ des avant-gardes abstraites du xx e siècle et en propose une relecture critique. Peintre de visages et de figures frappant le spectateur d'émotion, Tatah sait aussi inscrire son ambition plastique dans le champ, conflictuel, de l'art actuel. Djamel Tatah a très rapidement inventé un style et une technique personnels mis au service d'une œuvre qui se laisse malaisément diviser en périodes distinctes, même si l'on peut y remarquer de grands ensembles thématiques. Dans ses premiers portraits ou autoportraits (1986-1989), les visages en gros plan se détachent avec violence sur des fonds monochromes.

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Biographie de Djamel Tatah Identiques et identifiables, les tableaux de Djamel Tatah n'en restent pas moins profondément mystérieux. Depuis la fin de ses études à l'école des Beaux-Arts de Saint-Etienne en 1986, les motifs de son oeuvre n'ont pas changé: jeunes hommes et femmes indéterminés, fragiles et pensifs, peaux claires en suspension sur fonds intenses. Il utilise une technique de dématérialisation à partir de photographies prises par lui-même, qu'il numérise et projette sur la toile pour s'en servir de trame. Ses personnages deviennent tout aussi reconnaissables qu'anonymes, simples exemplaires d'humanité décontextualisés. En vingt ans de carrière, c'est à peine si les formats s'agrandissent, devenant maintenant polyptyques, si les visages s'éclaircissent ou si les fonds prennent plus de couleurs. Il traduit ainsi une réalité permanente, faite d'entités qui nous encerclent. Personnalité discrète, il ne mentionne jamais l'Algérie, son pays d'origine, sauf peut-être dans une référence à Delacroix et ses 'Femmes d'Alger, ' et travaille au calme dans son atelier de Montreuil.

Ensuite, principalement à partir de la série des enfants peints en 1991, ce sont le plus souvent des personnages entiers, au regard éteint, pesant de toute leur masse sombre dans l'espace de la toile. Dès le début des années 1990, la puissance de ces figures s'est imposée à l'évidence, malgré le refus de l'artiste de doter les visages ou les attitudes d'une tonalité d'expression particulière. Cette force tient au choix du grand format, à la simplicité des contours comme à la quasi-monochromie des corps, à la stature des personnages le plus souvent immobiles au sein d'un espace privé de repères familiers. Chaque tableau naît d'un cliché qui représente des personnes amies dans des poses très étudiées. Cette photographie est ensuite retouchée par ordinateur et composée avec d'autres de manière à devenir une figure métamorphosée, hybride, à distance de toute réalité singulière. Après avoir projeté sur la toile le contour ainsi obtenu, Tatah peint son tableau, à l'huile et à la cire, en évitant de faire du personnage un stéréotype ou une référence allégorique ou symbolique au monde contemporain.

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