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Saturday, 6 July 2024

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La vie est trop courte pour ne pas s'offrir des fleurs. Tous les jours. Alors tant qu'à faire, on succombe à LA tendance tatouage la plus indémodable: le tatouage de roses. La signification du tatouage rose La rose, c'est la fleur de Vénus, la déesse de l'amour. Sans surprise, le tatouage rose incarne toute cette symbolique amoureuse: de la passion, de la beauté, du désir... Selon la couleur de la rose choisie, la signification du tatouage peut changer. Quand la rose blanche représente la fidélité et la sincérité des sentiments, la rose rouge évoque l'amour passionnel à la Roméo et Juliette. La rose orange, quant à elle, exprime l'enthousiasme. Quand la rose est incluse dans un dessin plus général, le tatouage prend, là encore, un tout autre sens. On pense au tatouage inspiré du livre Le Petit Prince, par exemple: un renard très fin, en noir et blanc, qui offre une belle rose. Le tatouage rose, en noir et blanc ou en couleur? Le tatouage rose en noir et blanc est très courant. On joue sur la finesse du trait et les jeux de dégradés.

Décidément énamouré de Fassbinder, l'éditeur Carlotta poursuit l'édition de l'œuvre du réalisateur allemand avec Le Monde sur le fil, seule incursion de l'artiste dans le domaine de la science-fiction. Réalisé pour la télévision, le film développe un discours visuel impressionnant, et annonce de façon troublante nombre de films aujourd'hui de référence, de Matrix à Inception en passant par Avalon. Nous sommes dans un futur imaginé depuis 1973. L'ordinateur y est encore un objet fascinant, un bistouri pour de modernes docteurs Frankenstein. Car il s'agit toujours, évidemment, de créer artificiellement la vie. Avec l'ordinateur Simulacron, la science a donné naissance à quelques dizaines de milliers de consciences, qui évoluent dans un monde factice, sans se rendre compte de ce caractère factice. Affecté à la direction du projet suite à la mort accidentelle de son prédécesseur, le professeur Stiller se voit bientôt approché par des magnats de l'industrie, qui veulent dévoyer le principe du Simulacron.

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Ainsi Fassbinder doute-t-il, avec son personnage, de la réalité qu'il dépeint. Au fur et à mesure que le récit progresse, les couleurs sont de plus en plus outrées, opaques ou brillantes, toujours plus éloignées des nuances du réel. Le jeu des acteurs lui-même perd en spontanéité, jusqu'à un final surjoué au possible. Il s'agit, pour Fassbinder, de s'approprier la paranoïa de son personnage, de changer l'essence narrative du récit – de remplacer le récit purement littéraire par un récit d'essence visuelle. Reliant directement son film à l'allégorie platonicienne de la caverne – caverne qui est d'ailleurs explicitement présente à l'écran, lors d'une représentation de théâtre – Fassbinder fait sien le doute sur la nature du réel. Ce doute l'habitera dans les années qui suivirent, jusqu'au final baroque et onirique de Berlin Alexanderplatz, mais plus encore, sa perception de la dualité du réel va marquer à un point impressionnant le cinéma des temps à venir – à tel point qu'on peut se demander si les frères Wachowski ne citent pas littéralement le Monde sur le fil dans Matrix, tandis que Mamoru Oshii a à l'évidence calqué la trame de son chef-d'œuvre Avalon sur le film de Fassbinder.

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Le vertige paranoïaque de la confusion entre réel et imaginaire est aujourd'hui une problématique centrale du cinéma – un cinéma qui, par ce biais, s'interroge, le plus souvent, sur son propre rôle de miroir, son propre rapport au réel. Ce métacinéma n'a rien de récent: les années 1970, ainsi, virent notamment la lyrique Rose pourpre du Caire de Woody Allen, et ce plus sévère Monde sur le fil. La filmographie du réalisateur de l'Allemagne en automne ne laisse pas de surprendre par son aspect versatile, pour qui la redécouvre aujourd'hui. La contribution de Fassbinder au genre de la science-fiction relève avant tout de la création d'ambiance. Fassbinder choisit ainsi de remplir son écran de formes géométriques pures, de traits droits allongeant le cadre – une sorte d'esquisse de Kandinsky. Ses acteurs sont donc souvent géométriquement soumis à ces formes pures. Un protagoniste voit son visage intégralement caché par une sphère de verre géante, une discussion oppose plusieurs personnes tandis qu'on ne peut faire mieux que les deviner, au travers d'un empilement de cylindres blancs – jusqu'à une scène où deux interlocuteurs en train de discuter se mettent à tourner sans fin dans leurs fauteuils en continuant leur échange… La caméra elle-même semble se plier à la pureté des lignes, s'autorisant des panoramiques droits ou circulaires sans fin.

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On avouera ne pas avoir été devant notre poste à l'époque de sa télédiffusion, mais on émet de sérieux doutes qu'il ait été diffusé avec une cette photo. On soupçonne l'équipe en charge de la restauration de ne pas y être allé avec le dos de la cuillère et d'avoir effectivement poussé les potards à fond, au point d'obtenir des couleurs intenses à l'aspect pastel très certainement loin d'être fidèle à la photographie originelle. Ce ne serait néanmoins pas la première fois que le DVD montre ses limites face à la haute définition, la saturation de couleurs ayant souvent pour conséquence de rendre dingue le codec Mpeg-2. Et malgré cela, on s'en prend littéralement plein les yeux, ce qui pour un thriller/SF au kitsch parfaitement 70's n'a rien de très désagréable. Autre signe qu'il est nécessaire de passer au Blu-ray, les arrières plans fourmillent excessivement. Au banc des accusés: le grain de pellicule, la saturation des couleurs et la compression Mpeg-2 qui ne sait où plus donner de la tête.