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LA SALLE A L'ITALIENNE La salle compte 570 places réparties sur quatre niveaux: parterre et fosse (au rez-de-chaussée), première galerie (1er étage), deuxième galerie (2e étage), poulailler ou paradis (3e étage). Accéder à la visite virtuelle. La salle est divisée en deux côtés appelés « cour » et « jardin » (correspondants aux côtés pair et impair). Ces désignations évitent toute confusion d'orientation dans le théâtre, entre la gauche et la droite, que l'on soit dans la salle ou sur la scène. Les mots « cour » et « jardin » trouvent leur origine en 1662 au Théâtre des Tuileries, appelé aussi la « Salle des Machines ». Dans cette salle, les spectateurs regardant la scène avaient à leur gauche, le jardin des Tuileries et à leur droite la cour du Palais. Ces deux termes ne détrônèrent pas immédiatement le côté du Roi et le côté de la Reine, mais lors de la Révolution Française, lorsque l'on bannit du langage tout signe de royauté, ils s'imposèrent définitivement. Les théâtres à l'italienne reposent sur 5 principes: une salle en forme de fer à cheval; un plateau en pente afin d'avoir un effet de perspective; une coupole; un lustre; une machinerie spécifique qui permettait de faire des apparitions et de faire coulisser des décors.
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Au théâtre, une italienne est une répétition sans mettre le ton, d'une voix neutre qui permet aux acteurs de mémoriser leur texte sans se fatiguer. 1 relation: Théâtre. Théâtre ''Le théâtre de Taormina'', vision que donne Gustav Klimt du théâtre grec antique (le théâtre de Taormine. Le théâtre est à la fois l'art de la représentation d'un drame ou d'une comédie, un genre littéraire particulier, et l'édifice dans lequel se déroulent les spectacles de théâtre. Nouveau!! : Italienne (théâtre) et Théâtre · Voir plus »
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1554), auteur de traités d'architecture et de perspective, qui, à partir de 1540, va jeter les bases de ce qui allait être un modèle théâtral durant des siècles, avec notamment l'instauration d'une dichotomie entre la salle et une scène aménagée – jusque dans son plancher incliné – pour créer l'illusion à travers le jeu de la perspective. La scénographie élaborée en cette période, puis à travers ses évolutions et variations jusqu'au xix e siècle en Europe, se fonde sur des décors en perspective, que ce soit à travers l'utilisation de toiles peintes ou d'éléments construits. Si, à l'origine, ces décors sont spécifiques aux genres dramatiques – tragédie, comédie ou pastorale –, ils vont évoluer, pour les œuvres classiques les plus jouées, vers un décor fixe susceptible d'évoquer surtout les lieux de l'action dramatique, dans une transposition du réel décorative et poétique. Leur mise en perspective s'organise à partir du point idéal des lignes de fuite, couramment appelé « l'œil du prince », en fonction de la place occupée dans la salle par les dignitaires.
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Les spectateurs sont groupés au parterre, où ils se tiennent debout. Mais, vers 1650, l'usage s'établit de placer un certain nombre de fauteuils sur scène, destinés aux personnages de qualité. Des galeries, puis des loges permettent aux spectatrices d'être assises. En 1759, le duc de Lauraguais rachète aux Comédiens-Français le droit de réserver une partie de la scène à des spectateurs, dont la présence est gênante. On commence alors à installer des sièges au les théâtres les plus célèbres construits au XVIII° s., et qui subsistent encore aujourd'hui, on distingue, en Italie le Teatro Farnese (Parme), la Fenice (Venise), la Scala (Milan), et, en France, l'Opéra de Versailles, le Grand Théâtre de Bordeaux, la Comédie-Française. La plupart des innovations architecturales contemporaines s'inscrivent par rapport à une fascination ou un rejet pour la salle à l'italienne. Architectes et créateurs contemporains ont exploité ce modèle de base en allant au bout de l'illusion, ou l'ont observé en supprimant le cadre de scène, en abolissant la rampe, en construisant des avant-scènes latérales ou des praticables en éperon pénétrant dans la salle.
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Pendrillons: petits rideaux placés sur les côtés de la scène. Plateau: le plateau désigne un espace plus important que la scène puisqu'il comprend aussi les coulisses et les dessous. Rampe: c'est la galerie lumineuse qui borde la scène d'un bout à l'autre. On parle parfois de "feux de la rampe" pour désigner les lumières. L'expression passer la rampe s'utilise pour un spectacle qui sait se projeter vers la salle, franchir la barrière que consiste la rampe — même de manière symbolique — pour atteindre, voir toucher le public. Le contraire est ne pas passer ou ne pas dépasser la rampe. passer sous les feux de la rampe signifie être sur la scène; le mot "feux" fait redondance ajouté à "rampe". Son équivalent plus récent est sous les feux des projecteurs. voir à la rampe s'emploie, pendant les répétitions à la table ou dans une salle de répétitions, au moment où il s'agit de décider d'un jeu de scène, d'un déplacement, d'un effet: on verra à la rampe, c'est-à-dire quand on répétera sur le plateau.
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La thématique du décor redessine l'ambiance des rues ruelles de la Rome antique, tout en jouant sur les perspectives. Cela a pour but de produire une illusion d'optique plongeante et très réaliste. On peut alors dire que le théâtre italien est un peu « tape-à-l'œil » par son design et ses apparences. Entre autres, on apprit vers le début du XIX° siècle à maîtriser l'éclairage de scène. Le plus éminent architecte de théâtre est Andrea PALLADIO et son plus grand chef d'œuvre est sans doute le Teatro Olimpico inauguré en 1583, d'où la majorité des édifices à venir allaient puiser leur stéréotype. Côté scène, le plancher était plus ou moins penché pour permettre à toute l'audience une vue dégagée. La salle donnait une forme d'amphithéâtre, avec plusieurs étages et loges séparées par des balcons. Cette disposition permettait de classer les spectateurs par rang social, de telle sorte que les plus éminents d'entre eux bénéficiaient des fameuses « premières loges ». Les vestibules, petites salles communicantes, permettaient l'accès aux salles.
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