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Elle rend des sensations. Au mieux, pour nous rassurer, nous pourrions dire qu'elle est témoin, qu'elle rend compte en rassemblant, non pas des preuves (elle ne peut rien nommer, elle est sans mots), mais des états. Perceptibles, mutables, ils nous appartiennent. © Julien des Monstiers, Antigone, huile sur toile, 230×400 cm. Sol peint. © Julien des Monstiers, Dino I, huile sur toile, 210×160 cm, 2019 © Julien des Monstiers, Dino II, huile sur toile, 210×160 cm, 2019 On cherche la main, sa trace. Elle est là, grandiloquente, elle adresse la surface, mais on ne trouve pas la touche, l'infinitésimal du geste. Il nous est ôté par un dispositif qui laisse le spectateur en haleine, devinant la méticulosité de la peinture sans avoir accès à sa genèse. En résulte une urgence, comprendre. Julien des Monstiers | BOUMBANG. Comprendre ou sentir ce que la toile veut dire. Qu'elle rappelle les peintres de la chair: voluptueuse, ou Richter, par sa distance, elle nous regarde. Bienveillante, la toile accueille, refuge mouvant, dynamique; la peinture est vivante, l'œil est vivant, celui qui regarde a la charge, la responsabilité de ce qu'il voit.

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Grosse caisse de résonance, la toile se tisse de couches tandis que l'artiste joue. Dans son atelier, il fait aussi des vidéos, des artefacts à partir de pinceaux et qui ressemblent à des armes et qui sont des jouets, des symboles, des échos; qui pourraient tuer, vraiment. Mystère insondable habité de fantômes, tendue. Les formes sont des peaux et sous les peaux les nerfs, le sang, les os et la graisse qui dessinent en surface les messages du corps. Qui disent du corps ce qu'il est, sa mécanique et son état. Julien des monsters peinture et precision 2. Le peintre pense, il observe. Julien des Monstiers se réveille un matin, conviction dinosaure. Cela ne veut pas dire qu'il cède, mais qu'il est temps. Les dinosaures se présentent verts ou chair, avec des volumes qui rappellent les chevaux. Leurs corps sont fossiles et leurs pattes atrocement vives. Dents et regards en dards. Le motif est sur la toile et il nous rend sensibles. Comprenons: la peinture de Julien des Monstiers ne nous donne rien à voir, ne nous offre pas de vision, ne prétend pas être l'incarnation d'un discours sur le monde.

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Témoignages et anecdotes se nappent d'un glacis hollywoodien, une mise en scène du quotidien à l'étrange artificialité. Caroline Detournay et Paulina Pisarek Beau village Visite d'un village sénégalais situé à quelques pas d'une mine d'or à ciel ouvert. Là, Mama Cissokho tente avec détermination de prendre soin des habitants et des chercheurs d'or de passage. Une tranche de réalité captée avec délicatesse par une caméra GoPro fixée aux corps et aux mouvements des protagonistes. Paris Peinture Plus — Galerie MR 14 — Critique — Slash Paris. Dania Reymond Greenland Unrealised La caméra flotte autour de glaciers reconstitués en images de synthèse, une voix mystérieuse et envoûtante conte l'exode d'un peuple tandis que le vert Groenland est rattrapé par le froid. Avec "Greenland Unrealised", inspiré d'un projet de film abandonné d'Antonioni, Dania Reymond réunit deux époques et invoque la mémoire du cinéma. Kevin Senant Irritation Un dispositif suturé, qui fait du split screen un mode narratif à part entière, met en scène une rupture entre une mère et son fils, entre un régime d'images (trouvées) et un fil de discussion dénudé.

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À l'image également de la belle évidence de Lise Stoufflet qui, avec une limpidité et un sens de la composition rares, désarme la simplicité du motif pour en faire le point d'ancrage d'une narration encore secrète qu'un fil subtil semble maintenir en suspens. C'est le cas enfin de la puissance organique d'Édouard Wolton enfin, dont le Bullfrog monumental voit la technique toujours aussi poussée servir une composition vertigineuse sublimement désarmante alternant les effets, les cibles et les perspectives pour mieux exalter le feu d'une matière et d'un médium travaillés jusque dans leurs veines. Édouard Wolton, Bullfrog, 2019 Acrylique et huile sur toile — 390 × 160 Paris Peinture Plus est également l'occasion de découvrir une toile saisissante d'Eric Dizambourg où l'image vibre d'une folie baroque; la technique d'une précision remarquable varie ses effets en glissant du grotesque au sublime le portrait outrancier d'un Cupidon porteur de sa propre cible, surmontée d'un fromage entamé laissant couler tout le désir d'une chair qui déborde son sujet.

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Entrée libre (Plateau Média) Ana Zimmer (Paris) Kazy Lambist (Montpellier) Presque L'Amour (Paris) The Grand Bay (Strasbourg) The Slow Sliders (Nantes) Cuisine A partir de 19h: Dégustation des plats des trois lauréats En prévente uniquement (5€: pass dégustation + concerts du samedi) À lire aussi Que faire ce week-end de Pentecôte à Paris avec les enfants, ces 4, 5 et 6 juin 2022?

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Ses thèmes récurrents: natures mortes, bestiaires fantastiques, centaures, vanités, complètement empreints des épopées légendaires transportent inexorablement vers l'imagerie apocalyptique des siècles passés. Ils percutent encore l'imaginaire aujourd'hui, bouleversent et rassurent. " Anne Malherbe Site internet de l'artiste

Revue LeChassis #5 Automne / Hiver 2018 Published on Dec 14, 2018 La revue Lechassis, dédiée à l'émergence, est diffusée gratuitement deux fois par an à 10 000 exemplaires ▶ Revue gratuite ▶ Bi-annuelle ▶ 54 pages... Lechassis