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Cet article date de plus de deux ans. Le célèbre opéra de Verdi est mis en scène par Paul-Emile Fourny jusqu'au 8 février. Article rédigé par France Télévisions Rédaction Culture Publié le 03/02/2020 17:55 Temps de lecture: 1 min. L'opéra de Metz a choisi d'ouvrir l'année 2020 avec l'un des opéras les plus connus de Giuseppe Verdi: La Traviata. Sous la direction musicale de David Reiland, Paul-Emile Fourny met en scène Violetta et ses fantômes jusqu'au 8 février. A sa création en 1853, La Traviata avait fait scandale car beaucoup y voyaiten un pamphlet acerbe contre la bourgeoisie. Près de 170 ans plus tard, l'opéra de Verdi à partir du livret de Francesco Maria Piave est toujours d'actualité puisqu'il fait réfléchir sur le statut de la femme dans un monde dominé par les hommes. "Le Verdi de Nabucco ou de Falstaff n'est pas le Verdi de La Traviata " David Reiland, le chef de l'orchestre national de Metz en veut pour preuve le début de l'oeuvre tout en sensiblité. "Il n'y a pas de grande démonstration de force dans les trois premières minutes de l'opéra mais au contraire beaucoup de raffinement, beaucoup de solitude et d'amour aussi.
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Quelqu'un d'autre n'en aurait peut-être pas voulu à cause des costumes, de l'époque et de mille autres objections bizarres, mais moi je le fais avec un immense plaisir » Or, au grand mécontentement de Verdi, l'administration de La Fenice transpose prudemment l'action, au début du XVIIIème siècle soit cent cinquante ans en arrière, ce qui lui permet de faire accepter le sujet par la censure autrichienne. Ce n'est qu'en 1906, cinq ans après la disparition de Verdi, que l'opéra sera pour la première fois représenté dans les décors et les costumes 1850 voulus par le compositeur, l'action étant toujours jusque-là située en 1700, comme indiquée sur le livret! LA TRAVIATA est un opéra en trois actes sur un livret de Francesco Maria Piave d'après le roman d'Alexandre Dumas Fils (1848) et de son adaptation théâtrale (1852) créé le 6 mars 1853 à La Fenice à Venise. ©DR Argument: Entretenue par le riche baron Douphol, la courtisane Violetta se complaît dans son rôle de « dévoyée » (traviata) en s'étourdissant dans le luxe et les plaisirs pour oublier la terrible maladie qui menace ses jours.
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ou l'opéra du sacrifice, mais aussi celui de la solitude de tout être humain face à l'arbitraire. Que l'amour soit ici un prétexte importe peu, il s'agit avant tout d'assister à la lutte désespérée d'une héroïne étonnamment proche de nous. Cette nouvelle version (reprise de la création de 2011) mise en scène par Pierre Thirion-Vallet et dirigée par Amaury du Closel, est conçue comme un huis-clos qui prend place dans cette fin du XIXème étouffant sous les parfums lourds des convenances. Maquillage, coiffures, choix des tissus et des lumières accentuent la cruauté d'une pièce où le drame humain est mis à nu. Après avoir envoûté le public dans Tosca la saison dernière, la soprano Noriko Urata, revient sur la scène du Grenat pour interpréter ce personnage féminin poignant et passionné de la Traviata. Une belle occasion de rendre un vibrant hommage à un géant de la musique lyrique. Giuseppe Verdi, dont on fêtait l'année dernière le bicentenaire de la naissance, n'a pas pris une ride et sa Traviata, femme libre au destin tragique, vous bouleverse encore et toujours.
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Quelques mois passent. Oubliée et ruinée, Violetta va mourir dans son appartement vidé par les créanciers. Seul l'espoir de revoir Alfredo la maintient encore en vie. Le jeune homme et son père arrivent enfin, mais il est trop tard. La joie des retrouvailles et le réconfort du pardon ne suffisent pas à sauver Violetta qui meurt dans les bras de son amant. Victime d'une distribution défaillante (ténor aphone, soprano avec un physique et un âge inadapté au rôle – Dès le deuxième acte le public rit de voir une Violetta trop bien en chair – et un manque de sens dramatique chantant ses airs à l'avant-scène, sans mise en situation, baryton en fin de carrière), Verdi baisse les bras face à cette distribution qu'il ne peut pas changer, il déclare être sûr d'un fiasco. Ce sera un four! Le public était dérouté par ce drame romantique au caractère intimiste, privé de la distance héroïque normale et pas habitué au réalisme musical que proposait Verdi. Ce fiasco claironné par Verdi jusque dans la Gazzetta musicale di Milano, empoisonnant la réputation de ses interprètes, n'empêche pas La Traviata de se maintenir à l'affiche durant neuf représentations auxquelles le public finit par réserver un accueil honorable et qui rapportent à un Verdi, d'une parfaite mauvaise foi, des bénéfices bien plus substantiels que ceux procurés par ses autres œuvres.
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L'instrument toujours étroitement associé à la psychologie de Violetta n'a cessé d'évoluer avec le temps, nous offrant au passage tant de profils différents de la jeune insoumise à la créature maudite, de l'ingénue romantique à la victime expiatoire d'une société machiste. Maîtrisant son sujet comme personne, Ciofi apparaît aujourd'hui libérée et confiante, capable d'exprimer chaque linéament essentiel de ce rôle, tout en allant toujours plus loin en se livrant davantage et toujours sans compter. Dmitry Kortchak (Alfredo) @ Patrizia Ciofi (Violetta) © Opéra Royal de Wallonie La sobre mise en espace réalisée à partir d'une mise en scène de Stefano Mazzonis di Pralafera par Gianni Santucci lui permet ainsi de se déplacer et de s'accrocher à quelques éléments – une robe qu'elle retire avant « È strano », une poupée qu'elle enlace durant « Ah fors'è lui », des gants qu'elle jette ou un collier qu'elle arrache pendant « Sempre libera » - qui accompagnent son chant et justifient l'émotion de la « dévoyée ».
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