Correction D'un Contrôle Sur Le Récit Fantastique | La Petite Noue Bourges De
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Tout, autour du personnage principal, est réaliste sauf l'événement fantastique dont il est le témoin. 5. Utiliser l'outil numérique pour écrire une nouvelle réaliste Je profite de cette séquence pour apprendre aux élèves à utiliser un logiciel de traitement de texte. Trop souvent, les élèves maîtrisent les applications de loisir mais ignorent les fonctionnalités des logiciels dédiés au travail. Il en résulte que leur saisie des textes est anarchique. Par exemple, au lieu d'utiliser la règle pour mettre en forme leurs paragraphes, ils tapent frénétiquement sur la barre espace! Certains utilisent d'ailleurs cette technique pour centrer leurs titres… Tout est relatif! Je leur distribue donc un tutoriel qu'ils s'approprient en pratiquant. Je demande d'abord aux élèves de créer la couverture d'une des trois nouvelles que nous avons étudiées. J'en profite pour leur faire découvrir des banques d'images libres de droits. Pour accomplir cette tâche, ils doivent effectuer une recherche et élaborer une brève biographie de l'auteur mais aussi résumer la nouvelle choisie.
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Je fais la même chose pour mon chapitre sur la nouvelle réaliste. J'ai du mal à ne travailler que sur un extrait pour ces chapitres. _________________ "Ni ange, ni démon, juste sans nom. " (Barbey d'AUREVILLY, in. Une histoire sans nom) "Bien des choses ne sont impossibles que parce qu'on s'est accoutumé à les regarder comme telles. " DUCLOS loubou59 Niveau 9 Je fais soit le même extrait d' Apparition que Gilbertine, soit un extrait du Horla: 19 août - Je le tuerai. Je l'ai vu! je me suis assis hier soir, à ma table; et je fis semblant d'écrire avec une grande attention. Je savais bien qu'il viendrait rôder autour de moi, tout près, si près que je pourrais peut-être le toucher, le saisir? Et alors? … alors, j'aurais la force des désespérés; j'aurais mes mains, mes genoux, ma poitrine, mon front, mes dents pour l'étrangler, l'écraser, le mordre, le déchirer. Et je le guettais avec tous mes organes surexcités. J'avais allumés mes deux lampes et les huit bougies de ma cheminée, comme si j'eusse pu, dans cette clarté, le découvrir.
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C'est un premier pas vers le DNB et le sujet de réflexion. C'est valorisant, ils deviennent des grands! Ils puisent dans leurs expériences personnelles: les pièges de la publicité déguisée sur les réseaux sociaux, les annonces mensongères sur les plateformes de e-commerce, la réclame audiovisuelle… Souvent, ils ont des exemples mais peinent à formuler l'argument qui est derrière. C'est là que j'interviens. J'évite de leur donner la réponse, je les questionne plutôt. À la fin de la séance, nous mettons tous ces arguments et ces exemples en commun au tableau. Beaucoup racontent des anecdotes amusantes, on rit. 4. De la nouvelle réaliste à la nouvelle fantastique Pour terminer cette séquence, nous élargissons encore notre réflexion sur l'utilisation d'éléments réalistes dans la fiction. Nous lisons pour cela une nouvelle fantastique: La disparition d'Honoré Subrac de Guillaume Apollinaire. Cette fois-ci, c'est évident: ce n'est pas un récit réaliste! Pourtant, les élèves constatent que le cadre l'est.
3. « Maintenant elle allait mourir la première. » indique très clairement le sort qui attend la cadette. 4. La confession est une déclaration, un aveu que l'on fait. On avoue alors ses péchés (avant de mourir par exemple). La mourante s'apprête à parler. Le prêtre l'y invite: « ayez du courage, voici le moment venu, parlez », et Marguerite invite sa sœur à l'écouter: « laisse-moi dire tout ». Elle semble devoir dire quelque chose de terrible (« comme si des paroles terribles lui fussent montées du cœur »). 5. On l'a dit, Marguerite semble avoir quelque péché sur la conscience (ce que suggère le narrateur: « comme si des paroles terribles lui fussent montées du cœur »), et le dernier mot est « Henry ». A-t-elle quelque chose à révéler sur sa mort? 6. L'écriture réaliste met en scène des personnages et des faits qui appartiennent à la réalité quotidienne, ce qui est le cas avec cette mort imminente. II - Le rythme de la narration 7. a - On trouve le verbe « se mit » au passé simple, et le verbe « sortaient » à l'imparfait de l'indicatif.
En face de moi, mon lit, un vieux lit de chêne à colonnes; à droite, ma cheminée; à gauche, ma porte fermée avec soin, après l'avoir laissée longtemps ouverte, afin de l'attirer; derrière moi, une très haute armoire à glace, qui me servait chaque jour pour me raser, pour m'habiller, et où j'avais coutume de me regarder, de la tête aux pieds, chaque fois que je passais devant. Donc, je faisais semblant d'écrire, pour le tromper, car il m'épiait lui aussi; et soudain, je sentis, je fus certain qu'il lisait par-dessus mon épaule, qu'il était là, frôlant mon oreille. Je me dressai, les mains tendues, en me tournant si vite que je faillis tomber. Et bien? … on y voyait comme en plein jour, et je ne me vis pas dans ma glace! … Elle était vide, claire, profonde, pleine de lumière! Mon image n'était pas dedans … et j'étais en face, moi! Je voyais le grand verre limpide de haut en bas. Et je regardais cela avec des yeux affolés; et je n'osais plus avancer, je n'osais plus faire un mouvement, sentant bien pourtant qu'il était là, mais qu'il m'échapperait encore, lui dont le corps imperceptible avait dévoré mon reflet.
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