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Il s'agit alors de combiner affrontement, mouve­ ment et puissance de feu. Mal exploitée, du fait de la lenteur de tir et du poids des canons, la puissance de feu est progressive ment maîtrisée au fil des conflits. Tro is types de guer re ensanglantent l'Europe de la Rena issance: un conflit permanent avec l'Empir e otto man, des guerres colon iales en Amérique et en Inde pour le contrôle çles comp­ toirs commerciaux, des confl its entre Etats euro­ péens pour des motifs religieux (schisme de la Réforme) ou économiques. L art français de la guerre extrait du livre. Pour se protéger, les États construisent des ensembles fortifiés défen­ dus par des garnisons et des unités de cava lerie légère. Les armées sont de plus en plus nom­ breuses et imposent aux gouvernement s le ren­ for cement des admini strations et la centr alisation des pouvoirs. Introduite par le roi d'Espagne Ferdinand II en 15 05, le combat en colonne domine les champs de bataille du début du xw siècle. Les hommes sont placés les uns derrière les autr es et rompent cet agencement lors du combat pour se mettre en ligne.

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L'art informel naît par opposition à la terreur de la forme, de l'ordre, de la raison, de tout ce qui est pris en otage, de la prise d'otage elle-même. Dans les pires situations, sous le poids d'une pensée normative, de la propagande permanente et de la peur physique, les artistes ont su créer une diversité d'alternatives qui nous étonne. L art français de la guerre extrait d. Bien avant que le langage ne soit remis en cause, c'est une certaine convention de l'œuvre plastique, de l'image, de l'art que les artistes ont refusée de reproduire. Ce dégoût de l'usage, de la bonne manière contribuera aux révolutions de l'art actuel. (…) Face à tout discours dominant, à toute « terreur », il existe une alternative. » (Fabrice Hergott, extrait de l'Avant-propos) L'Exposition internationale du Surréalisme de janvier 1938 apparaît comme prémonitoire au moment de la montée des périls, avant même les accords de Munich. Certains de ses exposants seront bientôt arrêtés alors que les autres tenteront de s'exiler sans que ce soit toujours possible.

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Des livres, des œuvres, des films peuvent être écrits, réalisés, tournés sur le thème de la Grande Guerre ou de l'Holocauste sans pour autant être des témoignages. Le plus important est peut-être de distinguer les œuvres qui viennent interroger la conscience humaine, poser question, de celle...

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Nous étions victimes comme tout le monde. Nous fîmes l'amour tranquillement pendant que dehors un peu de neige continuait de tomber, de flotter et d'atterrir, flocon après flocon, pas pressée d'arriver. Mon amie vivait dans un studio, une seule pièce et une alcôve, et un lit dans l'alcôve occupait toute la place. J'étais bien auprès d'elle, enveloppé dans la couette, nos désirs calmés, nous étions bien dans la chaleur tranquille d'une journée sans heures pendant laquelle personne ne savait où nous étions. J'étais bien au chaud dans ma niche volée, avec elle qui avait des yeux de toutes les couleurs, que j'aurais voulu dessiner avec des crayons vert et bleu sur du papier brun. J'aurais voulu, mais je dessinais si mal, et pourtant seul le dessin aurait pu rendre grâce à ses yeux d'une merveilleuse lumière. Dire ne suffit pas; montrer est nécessaire. La couleur sublime de ses yeux échappait au dire sans laisser de traces. Il fallait montrer. L art français de la guerre extrait du film. Mais montrer ne s'improvise pas, ainsi que les stupides télévisions le prouvaient tous les jours de l'hiver de 1991.

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Chaque co/une/a compte de 1 000 à 1 250 hommes répartis en cinq compagnies. Ils portent des arme s blan ches (piq ues, halle­ bardes, épées, boucliers) mais surtout des arque­ buses, premièr es armes à feu munies d'une pla­ tine à mèche. Réunies en tercios, les colonnes sont bien organisées. Les préparations tactiques visent à épargner la vie des soldats. Les guer res sont réglementées: les com bats s'arrêtent en hiver, sur terre comme sur mer. Ne pouvant payer l'e ntretien des armées toute l'année, les gouver­ nements font appel à des mercenair es pour ren­ for cer leurs troupes. Par ailleur s, les soldats, mal 1740 formés et dotés d'armes imprécises, ne pou­ vaient attaquer qu'en ligne et en masse. Mal payés, ils désertent souvent. L’art face à la guerre - Quand l’art dénonce la guerre - Presses universitaires de Vincennes. Ce manque de fiabilité des troupes incite donc à la guer re défensi ve, dont le maréchal Vauban (1 633- 1707) fut l'un des artisans. Avec l'appui de Louis XIV, il établit une série de places fortes de conception novatrice de Dunkerque au Rhin. Les fortifications Les ingénieur s mi litair es créent ce nouveau type de fortification pour tenir compte du développe­ ment de l'artiller ie, qui abat sans peine les vieux re mparts médiévaux.

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Après Conversations après un enterrement, c'est son deuxième grand succès public, et c'est la deuxième pièce pour laquelle elle remporte des prix, en France et en Angleterre. Dans la distribution originale, Yvan était interprété par Pierre Arditi, Serge par Fabrice Luchini, et Marc par Pierre Vaneck. La pièce a été traduite en 35 langues et mise en scène dans le monde entier. L'art français de la guerre | Viabooks. Ce qu'il faut retenir sur Art Principaux thèmes: l'amitié, les rapports de classe, le marché de l'art contemporain, le conflit. Forme: huis-clos. Registre: agonistique (conflit). Procédés littéraires: l'ironie, le monologue délibératif. Passages célèbres: l'ouverture de la pièce lorsque Serge expose sa toile à Marc qui ne comprend pas cet achat; lorsque Marc conseille à Yvan de ne pas se marier; la scène finale lorsque Serge décide de dégrader son tableau pour montrer à Marc qu'il préfère l'amitié à ses convictions personnelles. Analyse: la question de l'art contemporain n'est ici qu'un prétexte pour explorer les liens humains, notamment ceux relevant de l'amitié.

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