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Barbier de Séville, le [Gioacchino Rossini] - analyse de l'oeuvre musicale. Barbier de Séville, le [Gioacchino Rossini], (Il Barbiere di Siviglia), opéra bouffe en deux actes de Gioacchino Rossini sur un livret de Cesare Sterbini, d'après la pièce homonyme de Beaumarchais, le Barbier de Séville ou la Précaution inutile. L'oeuvre a été créée à Rome le 20 février 1816, sous le titre Almaviva ossia l'inutile precauzione (Almaviva ou la Précaution inutile). Le sujet de l'opéra de Rossini est exactement celui de la pièce de Beaumarchais, même si Sterbini a c... Le document: " Barbier de Séville, le [Gioacchino Rossini] - analyse de l'oeuvre musicale. " compte 450 mots. Pour le télécharger en entier, envoyez-nous l'un de vos travaux scolaires grâce à notre système gratuit d'échange de ressources numériques ou achetez-le pour la somme symbolique d'un euro. Loading... Le paiement a été reçu avec succès, nous vous avons envoyé le document par email à. Le paiement a été refusé, veuillez réessayer.

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Beaumarchais: « Le Barbier de Séville ». Étude d'extrait Le commentaire composé et, dans une certaine mesure, la lecture méthodique invitent les élèves du lycée à présenter de façon synthétique et organisée la lecture d'un texte selon différentes perspectives. Cette séquence, consacrée au texte de théâtre, propose une démarche de lecture dont l'aboutissement sous forme de jeu dramatique représente une série de lectures cohérentes et sélectives d'une même scène. Elle peut faire prendre conscience aux élèves de la spécificité du texte dramatique envisagé comme une partition et les préparer, sous forme ludique, à une méthodologie qu'ils approfondiront au lycée. Analyse d'un extrait de la pièce de Beaumarchais: acte 2, scène 11. l'École des lettres septembre 9, 2021 Niveau(x) d'études: troisième Fichier(s) lié(s): Abonnez-vous pour acceder aux fichiers...

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Commentaire de texte: Commentaire Le Barbier de Séville. Recherche parmi 272 000+ dissertations Par • 18 Mars 2020 • Commentaire de texte • 1 136 Mots (5 Pages) • 2 385 Vues Page 1 sur 5 Commentaire composé: Le barbier de Séville de Beaumarchais Introduction: A la fin du XVIIIe siècle, le théâtre renouvelle le personnage du valet, typique de la comédie. Beaumarchais, dans le Barbier de Séville (1775), imagine le personnage de Figaro, valet, devenu barbier, qui mobilise sa ruse afin d'aider son ancien maître à enlever Rosine au vieux médecin Bartholo. Comment cette confrontation permet-elle à Beaumarchais de mettre en valeur l'inventivité comique d'un personnage rusé? Nous étudierons d'abord la construction d'une confrontation entre deux personnages que tout oppose. Puis nous verrons comment Beaumarchais met en valeur la ruse astucieuse de Figaro. I. Une scène de confrontation 1. Une confrontation expressive et dynamique La confrontation naît d'une accusation ironique de Bartholo contre Figaro, qui n'est pas dupe de l'imposture du barbier: « Vous faites là un joli métier, monsieur!

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» De même, Figaro se sert de son autodérision afin d'en faire une arme pour renverser la force de son adversaire: « Me mettre à votre place! […] Je dirais de belles sottises! - Monsieur, vous ne commencez pas trop mal. » La litote ironique achève de faire de Figaro le vainqueur de cette joute oratoire. 3. La dénonciation d'un barbon tyrannique Figaro dénonce l'abus d'autorité du vieillard: Bartholo comme Arnolphe dans l'Ecole des Femmes de Molière, s'inscrit dans la tradition comique du barbon. La jalousie tyrannique du docteur est montrée par sa « colère » et l'interrogation sarcastique: « Y a-t-il quelque lettre à remettre encore ce soir à madame? Parlez, faut-il que je me retire? » Figaro ose tenir tête à Bartholo, à travers l'accusation exclamative qui souligne sa violence cruelle: « Comme vous rudoyez le pauvre monde! » Cette confrontation comique et dynamique entre Figaro et Bartholo laisse voir l'inventivité astucieuse de Figaro, à travers une scène de ruse particulièrement bien ficelée.

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Mais si elle met le valet en position de maître, elle met le maître en situation d'infériorité et révèle que de lui à son serviteur la distance n'est pas si grande qu'il semblait. Qu'il gratte la guitare (I, 6) ou débite des insolences à Bartholo (II, 14), Almaviva « fait» du Figaro avec un brio dont ce dernier est lui-même étonné «Je ne ferais pas mieux, moi qui m'en pique » (I, 6). Cette admiration à double tranchant met l'accent sur la similitude de ces deux êtres que tout sépare socialement.

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III - LA PAROLE EN LIBERTÉ Si l'espace théâtral donne à voir le passage de la maîtrise entre les mains du valet, il donne aussi à entendre une parole libérée des contraintes de la réalité sociale. La faconde de Figaro, son art du récit, son sens de la répartie, le rendent maître du dialogue. Dans sa bouche, les traditionnels lazzis de la commedia dell'arte deviennent autant de mots d'esprit et d'insolentes maximes. L'infériorité provisoire du Comte l'oblige à entendre un certain nombre de vérités qui sonnent comme des défis envers la classe qu'il représente. «Aux vertus qu'on exige d'un domestique, Votre Excellence connaît-elle beaucoup de maîtres qui fussent dignes d'être valets? », « un grand nous fait assez de bien quand il ne nous fait pas de mal »: ces formules, dictées par une lucidité désabusée, jettent une ombre sur cette « comédie gaie », et laissent percevoir au-delà de la verve étincelante de Figaro son âpre expérience d'une réalité cruelle aux petites gens. Sa tirade contre la «république des Lettres », comparée à « celle des loups » (I, 2) doit être entendue comme une satire de la société entière, où règne la loi du plus fort, et où chacun doit rester à sa place sous peine de châtiment.