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Adriaen van Ostade Musée du Louvre A l'époque où Adriaen Van Ostade peignit ce tableau, il jouissait déjà d'une très grande réputation, car l'intérieur qu'il nous montre a tout le confortable des riches maisons bourgeoises de Hollande. Les encadrements de portes sont ornés, de belles faïences s'y accrochent et sur les murs, on voit de grands tableaux, probablement signés de lui. A droite, se dresse une cheminée à colonnes de marbre supportant une frise sculptée; à gauche, dans le fond, s'aperçoit un vaste lit à baldaquin, garni de courtines en damas vert. Dans cette grande pièce, Adriaen Van Ostade s'est représenté avec tous les siens, grands et petits. Il est assis à gauche, en costume sombre, coiffé d'un large feutre et ce vêtement sévère fait mieux ressortir la joviale figure de celui qui fut le compagnon de jeunesse du fantasque Brauwer, dans l'atelier de Frans Hals. Tableau portrait famille d'accueil. Il tient dans sa main celle de sa femme, robuste Hollandaise au bon visage souriant. A côté d'eux, debout, se tiennent deux femmes plus jeunes, sans doute les soeurs du peintre ou de sa femme.
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Toutefois, comme s'il avait conscience de l'énormité de l'anachronisme, il a voulu faire une concession au bon sens: il s'est représenté lui-même avec un fusil entre les jambes et il a placé tout près de lui quelques oiseaux qu'il vient de tuer. Mais quel brillant et incommode costume pour courir les guérets! Et comme on voit que le bon Largillière veut nous en faire accroire, qu'il n'a pas chassé, qu'il n'a pas aventuré sa haute perruque sous les branchages des fourrés ni risqué ses bas de soie aux piqûres des ronces! Sur la roche où il est tranquillement assis, il ne donne pas l'impression d'un homme qui vient de battre la campagne. Sa tenue est irréprochable, la perruque retombe en boucles bien ordonnées autour de sa belle tête reposée qui n'est pas celle d'un Nemrod. Tableau portrait famille.com. Il porte un splendide costume gris très frais. Du bras gauche il s'accoude à la roche et par-dessus ses jambes croisées on aperçoit le museau d'un chien, compagnon bénévole de cette chasse peu meurtrière. En face de lui sa femme est également assise sur le roc, sans paraître redouter de froisser ni de salir son élégant ajustement.
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(signature retouchée? ). Physical characteristics Dimensions Hauteur: 0, 7 m; Hauteur avec accessoire: 0, 97 m; Largeur: 0, 88 m; Largeur avec accessoire: 1, 165 m Materials and techniques huile sur bois Places and dates Date 2e quart du XVIIe siècle (1654) History Object history P. Merkman; vente après décès de sa veuve, née I. van Leeuwaarden, Haarlem, 21 IX 1773, n° 1 (Une famille). – Acquis en Hollande par A. Portrait de famille tableau du peintre Adriaen van Ostade. J. Paillet, marchand d'art à Paris, pour Louis XVI, 1785 (Adrien van Ostade et sa famille); exposé à l'ouverture du Muséum (Louvre) en 1793, cat. n° 482, La Famille de Van-Ostade (cf. Dubreuil). Collector / Previous owner / Commissioner / Archaeologist / Dedicatee Acquisition details entrée - Collection de Louis XVI Held by Musée du Louvre, Département des Peintures Location of object Current location Richelieu, [Peint] Salle 846 - Frans Hals (1581/1585-1666) et la peinture à Haarlem Bibliography - Rembrandt, Vermeer et le siècle d'or hollandais: chefs-d'oeuvre de la collection Leiden et du musée du Louvre, cat.
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Nicolas de Largillièrre Musée du Louvre Nicolas de Largillière a situé son tableau, conventionnellement, dans un décor champêtre, sans même s'inquiéter de l'invraisemblance qu'il y avait à y faire figurer sa femme et sa fille, revêtues de leurs plus beaux atours et parées pour une réception bien plus que pour une promenade. C'étaient là fantaisies communes à cette époque: la figure importait seule dans un portrait et c'est à elle seule que s'attachait tout le soin de l'artiste. Portrait de famille — Wikipédia. Pour le décor, il jouait également son rôle, mais un rôle de deuxième plan; il était là pour faire valoir le personnage et rien que pour cela. Aussi, le peintre choisissait-il à son gré celui qui lui paraissait s'harmoniser le mieux au caractère du modèle, sans autrement se soucier de la vérité ou même de la vraisemblance. Se conformant aux errements alors en cours, Largillière a mis sa famille en pleine campagne pour l'unique raison que le vert sombre du feuillage avantageait la beauté blonde de sa femme et de sa fille.
Puis, disséminés dans la chambre, ce sont les enfants de l'artiste: derrière lui se tient un garçonnet, son fils; à droite, deux fillettes, qui semblent assez gauches dans leurs ajustements à grands plis et dans leurs collerettes empesées; au centre, un groupe charmant des trois plus jeunes: l'une, assise à terre sur un coussin, joue avec une sœur à peine plus grande qu'elle, pendant que la troisième, une fleur dans la main droite, observe en riant les ébats des deux autres. Ce n'est pas dans ce tableau qu'on peut juger l'art habituel de Van Ostade qui fut surtout le peintre des cabarets, des fumeurs, des fêtes villageoises et des danses paysannes, mais on y trouve les qualités distinctives de son talent: le sentiment de la nature et de la vie, la vérité des personnages, le naturel des attitudes, la science de la composition, l'harmonie de la couleur et une surprenante habileté d'exécution. Contemporain de Franz Hals et de Rembrandt, Adriaen Van Ostade étudia dans l'atelier des deux maîtres et l'on retrouve leur influence dans son œuvre.
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