Table Basse Tavolo Con Ruote Carrée | Fontana Arte - Silvera Eshop / Commentaire De Texte Marizibill

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Monday, 1 July 2024
A propos de ce meuble design vintage grande table basse modele 2653 de Gae aulenti 150 x 100 dalle de verre de 15 mm parfait etat pas de rayure sur le verre ni d'eclats Ref. 211765 Caractéristiques produit Designer: Gae AULENTI Origine: Italien Edition: Années 80 Etat général: Bon état Couleur: Transparent Matériau principal: Verre Dimensions Longueur: 150 cm Hauteur: 25 cm Profondeur: 100 cm Livraison et retours Expédié depuis: France Délai de livraison: 1 semaine pour les petits objets / 2 à 5 semaines pour les produits volumineux Retour possible: jusqu'à 14 jours après réception du produit

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La table « Tavolo con ruote » de Gae Aulenti et éditée par Fontana Arte Passer au contenu La table « Tavolo con ruote » par FontanaArte L a table basse sur roulettes ( tavola con ruote) de Gae Aulenti est une brillante synthèse entre un objet utilitaire et un matériau à l'état brut: un chariot de manutention et des plaques de verre. Cet assemblage a donné naissance à une pièce emblématique du design industriel, présente à Lyon chez Création Contemporaine. Une table tout droit sortie de l'usine C'est dans l'usine de FontanaArte, en 1980, que Gae Aulenti eut l'idée de sa tavola con ruote. Devant un chariot industriel chargé de plaques de verre, l'image qui s'imposa à elle fut d'une telle évidence que le prototype vit le jour sans dessin préalable. De même, cette table basse suscite un impact visuel très fort qui permet de percevoir intuitivement la source de son design. Table basse gae aulenti online. Éditée chez FontanaArte, la création de Gae Aulenti prend encore plus de sens si l'on remonte aux origines de la marque: FontanaArte débuta en effet dans la production industrielle de plaques de verre pour le bâtiment, à la fin du 19 e siècle.

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FontanaArte Cette table basse à roulettes, c'est Gae Aulenti, célèbre architecte Italienne qui l'a créée en 1980. Fonctionnelle et chic, elle reste un must du design. Zoom... C'est quoi? Une table basse avec des roues, imaginée en 1980 par la célèbre architecte italienne Gae Aulenti (connue en France pour l'aménagement intérieur du musée d'Orsay) et fabriquée par l'entreprise FontanaArte. Quatre grosses roulettes industrielles en caoutchouc noir soutiennent une plaque de verre de 15 millimètres d'épaisseur. Sur le plateau, les boulons qui maintiennent les roues sont laissés visibles. Cette table se décline en 7 dimensions différentes avec un plateau carré ou rectangulaire. Pourquoi ce succès? Dans les années 1970, des expériences architecturales de style high-tech voient le jour. Le Centre Pompidou ouvre ses portes au public en 1977, les lofts font leur apparition. La table « Tavolo con ruote » de Gae Aulenti et éditée par Fontana Arte. On se passionne pour les matériaux et objets industriels que l'on détourne de leur cadre et que l'on introduit dans les maisons.

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C'est dans ce contexte, alors qu'elle traverse l'usine FontanaArte et regarde les ouvriers transporter les plaques de verre sur des palettes à roulettes, que Gae Aulenti a l'idée de cette table de salon mobile. Incongrue, chic et fonctionnelle, la table fait sensation. Elle est vendue partout dans le monde et est exposée dans les plus grands musées de design. En 2010, pour célébrer ses 30 ans, une série de 400 pièces est éditée avec la signature de l'architecte sous chaque plateau. Fontana Arte Table basse sur roulettes Tavolo con Ruote | AmbienteDirect. Pourquoi continue-t-on à l'aimer? D'abord parce qu'elle est pratique. On peut la déplacer facilement, l'approcher du canapé au gré des besoins. Stable et résistante, elle supporte sans s'abîmer de nombreux objets. Et surtout, on aime sa simplicité, sa ligne épurée, l'ironie aussi avec laquelle sont assemblés ses lourdes roues noires et le verre léger et précieux.

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L'équipe de Création Contemporaine est fière de rassembler à Lyon ses plus belles créations design. Galerie d'images Page load link

L'art de la transformation Le plateau en bois du chariot a disparu. À la place, une plaque de verre comme celles qu'il transportait est directement posée sur quatre roulettes. Il s'agit de verre de 15 millimètres d'épaisseur, biseauté, transparent et résistant. Cette table est disponible dans plusieurs dimensions, carrées ou rectangulaires. Les roulettes (en caoutchouc) sont à mouvement libre, ce qui permet de déplacer facilement la table. Table basse vintage 2653 de Gae Aulenti - Design Market. En cohérence avec son esprit industriel, les boulons laqués noirs ont été laissés apparents. Gae Aulenti, pionnière du design et de l'architecture La tavola con ruote de Gae Aulenti est entrée dans de prestigieux musées comme le MoMA de New York et le Centre Pompidou, à Paris. À noter d'ailleurs qu'entre 1982 et 1985, Gae Aulenti réaménagea les espaces intérieurs du Centre Pompidou, après avoir métamorphosé la gare d'Orsay en musée. Femme exceptionnelle, elle fut une des premières de sa génération à exercer comme architecte et à accéder à une reconnaissance internationale.

Deuxième partie: l'aventure du poète 1/ Les procédés poétiques On peut repérer dans ce poème un certain nombre de moyens poétiques qui concourent à renouveler le thème classique de la rencontre amoureuse. Les enjambements sont fort nombreux: la préposition « de » se trouve au premier vers, le complément qu'elle gouverne au second. Le numéral est dissocié de l'adjectif « bonnes ». Ces enjambements donnent une impression de liberté et de légèreté qui correspond sans doute à la marche du poète. Marizibill – Guillaume Apollinaire | LaPoésie.org. Elle ne doit à la volonté et se livre totalement à la marche de la femme. Plus discret est le rejet de « celle ». Dans la dernière strophe le sens coïncide davantage avec la répétition des vers: « Puis lentement je m'en allai Pour quêter la Rose du Monde » qui correspond à la fin de l'aventure particulière. Les rimes obéissent à la même fantaisie: rime féminine « dame » avec la rime étrangère « Amsterdam »; « de » et « deux » qui assonent simplement avec « heures ». « Hollande » reste en suspens, ne reprenant que « voulant », et « all ai » avec e ouvert, rime avec rappe ler, e fermé.

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Dans la Haute-Rue à Cologne Elle allait et venait le soir Offerte à tous en tout mignonne Puis buvait lasse des trottoirs Très tard dans les brasseries borgnes Elle se mettait sur la paille Pour un maquereau roux et rose C'était un juif il sentait l'ail Et l'avait venant de Formose Tirée d'un bordel de Changaï Je connais gens de toutes sortes Ils n'égalent pas leurs destins Indécis comme feuilles mortes Leurs yeux sont des feux mal éteints Leurs cœurs bougent comme leurs portes.

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Ainsi la nuit, le pont qui accueille des rencontres éphémères devient le « pont des Reviens-t'en » ( Voie lactée-1). Une simple rue devient « brulante » (la chanson du Mal-Aimé). Apollinaire renouvelle le genre pour en montrer sa vérité qui est toute poétique. Apollinaire la décrit dans sa vitalité particulière. Sublimation Loin de décrire la ville sous son aspect sombre, Apollinaire la réenchante, elle qui accède à une reconnaissance esthétique et poétique. Si les milieux urbains du crime ou de la prostitution sont bien présents dans Alcools, ils sont sujets à une évocation sensible. Commentaire de texte marizibill les. Marizibill Dans le poème Marizibill, la ville est un prétexte à l'évocation de l'être humain, dans sa versatilité en amour, mais également dans sa finitude. On cherchera dans ce texte les éléments propres à notre problématique, à savoir l'interrogation sur la modernité poétique d'Apollinaire. Précisons si vous le voulez bien le cadre et le propos. La rue principale accueille le soir venu une prostituée, Marizibill, croquée par des détails clés.

En agissant ainsi, Apollinaire entreprend une description très minutieuse de la situation, ce qui est conforme à sa recherche « moderne » de vérité. La scène se veut donc riche dans sa particularité. Et pourtant, le poème est cantonné aux stéréotypes de la prostituée et de son souteneur, lequel intervient dans la 2 e strophe. Commentaire de texte marizibill de la. C'est ce qui explique qu'il reste flou sur les protagonistes de l'action « elle » « il » « un juif »; Apollinaire joue donc sur les contrastes qui rendent saillante l'évocation. Il faut attendre la 3 e strophe pour que le poète prenne la parole avec « je connais » qui le place au centre de son œuvre. Il se situe classiquement comme un moraliste en charge d'examiner la nature humaine. Il prétend à une recherche moins particulière et donc plus universelle « gens de toutes sortes, destins ». Mais Apollinaire joue sur les codes pour mieux les détourner, car cette connaissance globale est vaine. Elle le ramène au particulier et decrescendo au prosaïque avec le terme « portes ».