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Loin d'être monotone, leur quotidien est donc source de renouvellements…. Cela dit, il y a aussi les gestes habituels, où se niche toute leur expertise et qu'on observe fasciné: la doreuse qui passe son pinceau sur sa joue, comme si elle se maquillait, pour en prendre le léger gras et venir attraper la feuille d'or, posée sur une petite palette de velours; les doigts fins du tapissier Jérôme Lebouc, qui s'emparent de l'aiguille courbe pour faire passer le fil dans le rembourrage d'un fauteuil; l'absolue précision d'Éric de Meyer, à califourchon sur son chevalet de marqueterie pour découper de minuscules motifs de bois. Jérôme Lebouc a découvert son métier lors d'un stage de 3 e à Montfort-l'Amaury: « Tout m'a plu, le parfum du crin dans l'atelier, la lumière… ». Côté parcours, tous varient. Reportage avec les artisans d’art passionnés qui prennent soin du château de Versailles | Beaux Arts. On s'attendait à ce qu'ils aient passé le très difficile concours de l'Institut national du patrimoine, mais non. Petit-fils d'une couturière, Jérôme Lebouc a découvert son métier lors d'un stage de 3 e à Montfort-l'Amaury: « Tout m'a plu, le parfum du crin dans l'atelier, la lumière… » Il y est revenu les week-ends et pendant les vacances, a passé un BAC Pro artisanat et métiers d'art, avec un CAP tapissier-ameublement en trois ans puis un deuxième, et est arrivé au château après avoir travaillé dix ans au Mobilier national, à l'entretien des meubles de la Présidence, côtoyant Jacques Chirac et Nicolas Sarkozy.
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Très jeunes, déjà précis et concentrés, ceux-ci témoignent d'un savoir-faire en mouvement, pourtant plusieurs fois centenaire, mais qui s'enrichit toujours. « On est à l'école », ira jusqu'à dire l'ébéniste Éric de Meyer, 45 ans de métier, et toujours habité par « la dynamique de se perfectionner ». Découverte du métier de tapissier et de mon show room Villedieu les Poêles. La formation, la transmission, l'apprentissage sont donc au cœur du quotidien des artisans – y compris auprès des gardiens de salle, à qui ils dédient un stage pour, par exemple, les « sensibiliser aux fragilités de la dorure ». Toute intervention doit être réversible, compatible avec le matériau, lisible et traçable, grâce à un « rapport de restauration ». Le fonctionnement est simple: tout commence avec les conservateurs du musée, qui identifient régulièrement des défauts sur des objets des collections. Cela peut concerner « un textile encrassé, une dorure égratignée », nous explique Benoît Delcourte, conservateur chargé de l'encadrement des ateliers d'art et de restauration. Parfois, il y a des projets plus globaux, comme récemment la restauration de l'appartement du Dauphin, ou actuellement celle de fauteuils destinés à rejoindre à l'automne l'appartement de Madame du Barry.
C'est le conservateur qui priorise les choix de restauration, décide de ce qui est urgent ou peut attendre l'année prochaine. Puis, il en discute avec l'artisan, qui fait un « constat d'état », propose différents traitements. Ceux-ci doivent respecter des règles déontologiques: toute intervention doit être réversible, compatible avec le matériau, lisible et traçable, grâce à un « rapport de restauration ». Crin de cheval pour tapissier paris. Un face-à-face avec la matière voir toutes les images Posée sur une petite palette de velours, la feuille d'or sera ensuite appliquée sur un des cadres qui ornent les peintures du château de Versailles i Photo Timothée Chambovet Il arrive que les artisans aillent directement dans le château. Dans ce cas, ils s'arment d'un « sac d'intervention » et travaillent sur place, par exemple sur un cadre trop lourd pour être transporté. Les horlogers – que nous ne rencontrerons pas – arpentent même chaque semaine ses couloirs et ses immenses pièces pour remonter toutes les horloges! Chaque journée offre à chacun un face-à-face avec une matière et des outils qu'il connaît par cœur, mais tous diront qu'aucune ne se ressemble, tant il est nécessaire de s'adapter aux spécificités des objets.