Tete Debroussailleuse Kawasaki 2018: La Moldau Musique De Film
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Il est pour cela dans son pays considéré comme le père fondateur de la musique nationale tchèque moderne. En 1866, lorsqu'il prend la direction du Théâtre provisoire, l'hégémonie des opéras italiens s'effrite pour laisser la place à une programmation mêlant des créations italiennes, françaises et allemandes aux œuvres tchèques et slaves qu'il pouvait trouver. Il créé aussi une nouvelle école de musique, rattachée au théâtre, dans laquelle il dispense des cours de théorie musicale. Smetana a tout juste 50 ans lorsqu'il commence la composition de Ma Patrie, à la fin de l'été 1874, à un moment dramatique de sa vie puisque son ouïe se dégrade alors subitement jusqu'à atteindre une surdité totale et définitive dans la nuit du 19 au 20 octobre. Obligé de se retirer de la vie musicale de son pays, il se lance alors à corps perdu dans la composition de cet hommage musical au peuple tchèque et de ses deux quatuors à cordes. Mais les dernières années verront le compositeur sombrer progressivement dans la folie jusqu'à sa mort dans l'asile d'aliénés de Keterinky en 1884.
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Un film d'auteur contre un film tout public, mais deux œuvres indissociables de leur très classique partition. Le plus jeune public n'est pas en reste, puisque tous les enfants élevés à la sauce Disney connaissent leurs premiers émois musicaux devant Fantasia, dont chaque séquence a été imaginée selon Bach, Dukas, Beethoven ou Schubert. Sans compter un « Dies Irae » dans le Bossu de Notre-Dame et une musique inspirée de Tchaïkovski dans La Belle au bois-dormant. A ne pas manquer: le clin d'œil à Wagner (décidément! ) dans La ferme se rebelle (2004), quand le méchant envoûte les vaches en sifflant un yodle inspiré de la Chevauchée des Walkyries, rebaptisée « chevauchée des vaches qui rient »… Aucun doute: le cinéma n'a jamais tourné le dos à la musique classique. Les réalisateurs ou compositeurs préfèrent parfois aller chercher chez les maîtres une composition plus intense, selon eux, qu'une création originale. Quand ce n'est pas la narration qui l'impose naturellement. En s'appuyant sur des orchestres symphoniques, des opéras et des ballets, les grandes œuvres populaires – comédie, drame, film d'aventure ou de science-fiction – réconcilient tous les publics avec la musique classique.
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La Moldau (version poético musicale) Imaginez, descendant de quelque colline, un petit ruisseau, frais et limpide, qui saute de rocher en rocher. Flûte + cordes (pizzicati) Un autre ruisseau se joint à lui. Voici d'autres torrents. Deuxième flûte Et voilà formée la rivière, impétueuse et bondissante, écumant aux rochers. Elle dévale toujours fièrement la pente. Thème I aux violons La rivière est bordée maintenant par d'immenses forêts, dans lesquelles résonnent les échos d'une chasse à courre. Cuivres et violons Puis la forêt s'éloigne. Après un brusque détour vers le nord, la Moldau traverse une plaine infinie. En diminuant Un village se présente; il est en fête et les musiciens font danser les habitants. Cordes Mais le village s'éloigne à son tour. La nuit tombe. Bois Les reflets de la lune provoquent un merveilleux scintillement sur la surface de l'eau. Curieuses, des fées accourent et dansent avec les reflets. Flûte, violons et harpe Mais le jour va se lever et dès les premiers rayons du soleil, la rivière reprend fièrement son cours.
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Regarde les hommes tomber « Regarde les hommes tomber » est le premier long-métrage de Jacques Audiard, sorti en 1994, et pour lequel le réalisateur reçoit un César de la meilleure première oeuvre. S'il ne s'agit pas d'une première musique de film pour Alexandre Desplat, celui-ci marque en revanche le début de sa longue et prolifique collaboration avec Audiard, une collaboration qui lui vaudra par la suite maintes distinctions. Pour afficher ce contenu Youtube, vous devez accepter les cookies Publicité. Ces cookies permettent à nos partenaires de vous proposer des publicités et des contenus personnalisés en fonction de votre navigation, de votre profil et de vos centres d'intérêt. Sur mes lèvres Nous sommes au début des années 2000. Alexandre Desplat a déjà composé une vingtaines de bande originales, ainsi que des musiques pour la télévision ou le théâtre. Avec Sur mes lèvres, réalisé de nouveau par Jacques Audiard, le voilà sélectionné pour les Césars (après une première nomination en 1996 avec un Un héros très discret, du même réalisateur).
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Par ses victoires sur Rome et la domination allemande, Jan Žižka est considéré aujourd'hui comme un héros national. Mais lors de la cinquième et dernière croisade, une frange modérée des hussites s'allie avec les catholiques contre les taboristes, les plus extrémistes des hussites. Par la ruse, les taboristes finissent par tomber en 1434 après une série ininterrompue de victoires et cet épisode marque la fin du mouvement hussite. La Bohême passe alors sous domination autrichienne et l'allemand devient la langue officielle. Au temps de Smetana, dresser le portrait musical du mouvement hussite et de Tábor est un appel à l'indépendance. C'est un choral datant de ces guerres hussites, Ktož jsú boží bojovníci [ Vous qui êtes les combattants de Dieu], redécouvert seulement au XIXe siècle et connu aujourd'hui de tous les Tchèques, qui sert d'unique matériau thématique au morceau. Blaník tire son nom d'une colline située au sud-ouest de la Bohême. Selon la légende, elle est le lieu de repos éternel des chevaliers de l'armée du duc de Bohême Wenceslas Ier, qui veillent au destin du peuple tchèque et se réveilleront s'il devait être menacé.
La place que lui accorde Smetana, en écho de Vyšehrad dont elle est en quelque sorte le développement, en dit long sur la valeur symbolique et nationaliste accordée à cette rivière. Métaphore de la naissance, du développement et du rayonnement futur de la nation tchèque, l'évocation de cette rivière mythique, de sa source dans la forêt de Bohême (massif de moyennes montagnes située à la croisée de la Bavière, de l'Autriche et de la République tchèque) à son éloignement majestueux et sa rencontre avec l'Elbe, devient le portrait de son peuple, dépeint fièrement dans la scène de chasse et les danses accompagnant celle du mariage. Šárka relate l'histoire de cette amazone tchèque dont le récit apparaît dans des documents historiques datant du XVIe siècle. La tonalité tragique de la mineur s'impose pour peindre cette violente histoire d'amour et de vengeance où Šárka, trahie par son amant Ctirad, laisse éclater sa colère et simule un enlèvement en s'attachant elle-même à un arbre pour attirer Ctirad et ses hommes.