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Thursday, 1 August 2024

Cette présence physique, sensuelle et érotique est essentielle pour Eugène Leroy. Elle s'incarne dans sa peinture, dans le sujet, comme dans Adam et Ève où les deux nus se touchent, mais d'abord et surtout dans le travail de la matière, comme c'est le cas dans les variations du Concert et les nombreuses Vénus qu'Eugène Leroy décline en diverses couleurs. PAYSAGE-MATIÈRE Ici, le paysage est traité d'une façon très différente du paysage vallonné peint par Titien. Pas de construction perspectiviste classique, pas d'éléments figuratifs qui viennent suggérer le thème pastoral de l'Arcadie, pays légendaire où les bergers vivent en harmonie avec la nature. Paul III, Adam et Eve par Titien - Centerblog. Quand on regarde le tableau de Leroy, une évidence s'impose: ce n'est pas le sujet qui prédomine mais bien la peinture, dans sa matérialité. Nus et paysages s'incarnent dans un même corps de matière. Tout comme dans l'œuvre de Cézanne, qu'Eugène Leroy a beaucoup regardé, c'est une même touche qui couvre entièrement la surface, peu importe le sujet qu'il traite.

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Publié le 3 avr. 2015 à 1:01 « Adam et Eve » par Titien vers 1550 et Rubens vers 1628 Rares sont les copies de maître exposées dans les grands musées à côté de leur sujet d'inspiration. Dans les collections permanentes du Prado de Madrid, on peut, cependant, voir une grande toile du géant vénitien du XVIe siècle, Titien, posée près d'une grande toile sosie du géant d'Anvers, Rubens. L'histoire de l'art est faite d'une suite de reprises. Rubens va « se vendre » à la cour d'Espagne, où il découvre ce tableau italien qu'il va copier quasi servilement à l'exception de la musculature d'Adam rendue athlétique. Adam recherche Eve : On a vu les premières images !. Titien, lui-même, s'était inspiré pour cette composition biblique de Raphaël, mais aussi de Dürer, le géant de la Renaissance allemande. « La Dame à l'hermine » par Le Greco vers 1570 et Cézanne vers 1885-1886 C'est une peinture d'amour: Le Greco, maître expressionniste espagnol, met ici de côté sa technique qui consiste à étirer les morphologies pour représenter sa maîtresse dans un mode réaliste et sensuel.

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Pour Eugène Leroy, la peinture cherche à capter une vérité de perception physique et intérieure, qui rassemble tous les sens: une manière d'« entrer lentement dans les choses » plutôt que d'en reproduire les apparences. COULEUR Présente en plein milieu de l'œuvre, une tache rouge. D’après le concert champêtre d’Eugène Leroy - 23 mai 2022 - L'ŒIL - n° 755. C'est elle qui attire très clairement le regard, avec, de part et d'autre, deux tâches plus claires. Il y a là, par cette palette, une manière très libre de faire remonter à la mémoire le souvenir du tableau de Titien. Tableau dans lequel figurent, aux côtés de deux jeunes femmes largement dénudées, deux jeunes hommes dont l'un, au centre, jouant du luth, est vêtu d'un costume rouge à manches bouffantes. Comme dans les quatre autres variations sur ce thème, si l'on devine le modèle utilisé, il ne s'agit clairement pas pour Eugène Leroy d'une reproduction ou d'une imitation mais bien d'une réinvention. Avant de deviner le sujet qui a inspiré l'artiste, ce que l'on voit, c'est avant tout la peinture d'Eugène Leroy.

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La rétrospective que lui consacre le Petit Palais, la première en France, est une réussite, on ne peut qu'être ébloui par les grandes compositions religieuses, les banquets réjouissants, les portraits familiaux et les très beaux dessins, à la pierre noire, à la plume ou au lavis. Et je rêve depuis ma visite d'aller à Anvers.... Le parcours de l'exposition est organisée de façon thématique: - L'ARTISTE, SA FAMILLE ET LES PEINTRES D'ANVERS La famille Jordaens est unie et ses membres incarneront souvent les personnages des tableaux du maître, notamment sa fille Elisabeth qui est présente de sa petite enfance à sa maturité. Jordaens fera uniquement les portraits de ses proches, Van Dyck était le maître pour les commandes royales et la bourgeoisie s'adressait à des peintres spécialisés. Autoportrait fin des années 1640 - huile sur toile 81, 5x59cm - Munich Autoportrait de Jordaens avec sa femme Catharina, leur fille Elisabeth et une servante 1621-1622 - huile sur toile 181x187cm - Madrid Prado Portrait d'une jeune dame montrant son bijou (Elisabeth? Titien adam et eve. )

Deux siècles plus tard, l'Aixois Cézanne ne voit qu'une reproduction de cette toile, mais on peut imaginer qu'il est frappé par l'attitude de cette madone contemporaine. Il lui donne un aspect un peu misérable, qui annonce, aussi, de manière frappante la période bleue du géant de la peinture du XXe siècle, Picasso. L'oeuvre de Cézanne avait été proposée en 2012 chez Sotheby's pour 5 millions de dollars. « Portrait du pape Innocent X » par Velásquez en 1650 et Francis Bacon en 1953 L'artiste espagnol Velásquez a réussi à concentrer dans sa toile toute l'intensité à la fois charismatique et effrayante du pape romain - visible en ce moment à l'exposition Velásquez au Grand Palais. Titien adam et eve petit . Francis Bacon, le peintre irlandais du tourment a curieusement toujours refusé de voir « en vrai » la peinture de l'Espagnol, mais il en possédait des reproductions. Chez lui, le pape montre un autre visage déformé par une torture morale. Comme sur une chaise électrique, il brûle de mille feux dans l'enfer de l'histoire de l'art.

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