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Thursday, 13 June 2024

Marantz SA-8005 Silver Gold Le lecteur CD Marantz SA-8005 est compatible avec la lecture des SACD et CD-Audio, dispose d'une prise USB afin d'être utilisé comme DAC externe avec un ordinateur, pour les fichiers audio HD WAV, FLAC et même DSD 2. 8 et 5. 6. Le lecteur CD Marantz SA-8005 est donc loin d'être un lecteur de disques classique, Marantz ayant décidé de l'ouvrir au décodage des musiques dématérialisées. Pour autant, la lecture des disques CD et SACD n'a pas été négligée, bien au contraire. Le Marantz SA-8005 dispose d'un châssis d'une très grande rigidité, obtenu par l'emploi de pieds massifs et trois épaisseurs de métal. La façade en aluminium massif concourt elle aussi à annihiler toute vibration externe et interne, préjudiciable au bon fonctionnement des composants électroniques et génératrice de distorsion. La mécanique de lecture a été remaniée afin d'abaisser son centre de gravité, là encore pour limiter les vibrations. Le DAC Cirrus Logic CS4398 au coeur du lecteur CD Marantz SA-8005 est compatible à la fois avec les flux PCM (CD-Audio, fichiers WAV, FLAC) de 16 bits / 44, 1 kHz à 24 bits / 192 kHz via ses entrées USB ou S/PDIF, ainsi que les flux DSD 2, 8 MHz et 5, 6 MHz (uniquement en USB).

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Le châssis est quant à lui toujours renforcé par un double fond, afin de garantir une très bonne inertie de l'appareil. Celle-ci est essentielle dans le bon fonctionnement de la mécanique de lecture (transport). Le DAC Cirrus Logic CD4398 fonctionne de concert avec une horloge de précision pour diffuser le flux audio numérique de façon régulière et éviter le phénomène de jitter, toujours préjudiciable au décodage des hautes fréquences. Le DAC CS4398 suréchantillonne le flux audio jusqu'à 24 bits et 192 kHz, avant d'opérer la conversion analogique. Le lecteur CD Marantz CD6006 dispose d'une large connectique, il est compatible iPod, iPhone et prend en charge les clés USB grâce à un port USB en façade. Il assure la lecture des fichiers audio encodés en WAV, MP3, AAC et WMA. La façade est également dotée d'une sortie casque avec nouveau potentiomètre pour ajuster le gain, là encore il s'agit d'un étage de sortie préamplifiée par un HDAM-SA2. La face arrière du Marantz CD6006 est dotée de deux sorties audio S/PDIF optique et coaxiale permettent d'utiliser un éventuel DAC externe, ou bien de raccorder le CD Marantz CD6006 à un amplificateur home-cinéma pour une écoute multicanal.

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Le DAC Cirrus Logic CD4398 fonctionne de concert avec une horloge de précision pour streamer le flux audio numérique de façon régulière et éviter le phénomène de jitter, toujours préjudiciable au décodage des hautes fréquences. Le DAC CS4398 suréchantillonne le flux audio jusqu'à 24 bits et 192 kHz, avant d'opérer la conversion analogique. Le lecteur CD Marantz CD-6005 dispose d'une connectique idéale, avec tout d'abord un port USB en façade, compatible iPod, iPhone ainsi qu'avec les disques et clés USB. Les fichiers audio WAV, MP3, AAC et WMA sont ainsi lus. En façade toujours, la sortie casque est de très bonne qualité, avec là encore un étage de sortie HDAM-SA2. À l'arrière, deux sorties audio S/PDIF optique et coaxiale permettent d'utiliser un éventuel DAC externe, ou bien de raccorder le CD Marantz CD-6005 à un amplificateur home-cinéma pour une écoute multicanal. Les sorties analogiques RCA plaquées or sont elles suffisamment espacées pour utiliser des câbles de modulation de forte section.

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Donc, le lecteur réseau NA7004 ne trahit pas l'esprit de famille Marantz et ne cherche pas trop à faire dans le détail au profit de la globalité en parant celle-ci d'une certaine rondeur et de chaleur. Ce n'est donc pas un appareil pour les coupeurs de décibels en quatre, comme on dit. Ainsi, à l'écoute de diverses chansons des Bee Gees, la restitution sonore du NA7004 se montre effectivement chaleureuse sur les voix et très généreuse dans l'accompagnement de la basse, celle-ci étant d'une ampleur peu commune et d'une certaine consistance qui pourront aider de petites enceintes à faire illusion dans ce registre mais il faudra être plus prudent avec des enceintes généreuses dans le grave. Par exemple, avec nos Focal Electra 1028Be de référence (qui sont des modèles bass-reflex) alimentées par un amplificateur numérique Micromega AS400, les basses avaient tendance à manifester leur présence de manière un peu ostentatoire, mais, assurément, la restitution ne manquait pas de basses (la même remarque s'applique d'ailleurs à l'écoute au casque où l'amplificateur dédié à cette fonction nous a paru de très bonne qualité).

L'un est l'amplificateur intégré Mimetism 17. 2, l'autre ce lecteur de CD 27. 2. Nous avons décidé de présenter leurs essais séparément, car nous nous sommes vite aperçus qu'ils en valaient largement la peine. Dans les deux cas, donc, on découvre un châssis très compact, préférant afficher une hauteur supérieure à la moyenne pour une largeur moindre. Dans le passé, on aurait parlé de « caisson » (Esart…). L'intérêt est finalement de pouvoir disposer lecteur de CD et amplificateurs côte à côte sur la même étagère, ce qui est évidemment préférable à l'empilement de ces deux maillons, qu'il s'agisse de leur influence parasite respective, de l'écoulement des vibrations ou même de leur bon refroidissement. La finition est sobre mais belle. On apprécie notamment que le tiroir soit parfaitement centré par rapport à la face avant, les six touches latérales en affleurement parfait, ou encore le bel afficheur, très complet et aux informations parfaitement lisibles. La face arrière révèle la présence d'un câble secteur déconnectable avec interrupteur général, 33 SYSTEME D'ECOUTE Electroniques: amplificateur Luxman L550 A II, Mimetism 17.

Tout l'automne à la fin n'est plus qu'une tisane froide. Les feuilles mortes de toutes essences macèrent dans la pluie. Pas de fermentation, de création d'alcool: il faut attendre jusqu'au printemps l'effet d'une application de compresses sur une jambe de bois. Le dépouillement se fait en désordre. Toutes les portes de la salle de scrutin s'ouvrent et se ferment, claquant violemment. Au panier, au panier! La Nature déchire ses manuscrits, démolit sa bibliothèque, gaule rageusement ses derniers fruits. Puis elle se lève brusquement de sa table de travail. Sa stature aussitôt paraît immense. Décoiffée, elle a la tête dans la brume. Les bras ballants, elle aspire avec délices le vent glacé qui lui rafraîchit les idées. Commentaire sur le poème La Fin De L'automne de Francis Ponge - Dissertation -. Les jours sont courts, la nuit tombe vite, le comique perd ses droits. La terre dans les airs parmi les autres astres reprend son air sérieux. Sa partie éclairée est plus étroite, infiltrée de vallées d'ombre. Ses chaussures, comme celles d'un vagabond, s'imprègnent d'eau et font de la musique.

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Et puis cela dure, ne sèche pas tout de suite. Trois mois de réflexion salutaire dans cet état; sans réaction vasculaire, sans peignoir ni gant de crin. Mais sa forte constitution y résiste. La fin de l automne ponte vecchio. Aussi, lorsque les petits bourgeons recommencent à pointer, savent-ils ce qu'ils font et de quoi il retourne, — et s'ils se montrent avec précaution gourds et rougeauds, c'est en connaissance de cause. Mais là commence une autre histoire, qui dépend peut-être mais n'a pas l'odeur de la règle noire qui va me servir à tirer mon trait sous celle-ci. Francis Ponge...

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3). Il mentionne également le processus de macération qui introduit le thème de la dégradation, traité dans le deuxième alinéa. Mais cette tisaneparticulière, contrairement au « vin », n'aboutit pas à une métamorphose heureuse. Le poète appuie sur cet échec apparent en précisant qu'avec cette tisane il n'y a « pas de fermentation » (l. 3) donc pas « de création d'alcool » (l. La fin de l automne ponge avec. Ponge fait aussi une référence au domaine médical: « une application de compresses sur une jambe de bois » (l. 5) pour confirmer cette absence de résultat car l'acte qu'il mentionne ne sert à rien, ce qui montre l'échec total, l'inutilité de l'automne d'après lui. Cette image utilisée est saisissante et fait appel à l'imagination du lecteur. Le deuxième alinéa traite également de la chute des feuilles mais aussi du motif du processus de dépouillement. Le poète revient donc au processus et non à l'aboutissement. Il met en place une nouvelle ligne métaphorique en comparant la saison à un « scrutin » (l. 7) qui repose sur l'assimilation de bulletin de votes désignant les feuilles mortes.

Ces deux textes évoquent l'automne. Cependant, cette saison est l'occasion pour Lamartine de peindre un paysage état-d'âme, alors que Ponge ne convoque aucune forme de lyrisme pour retrouver un rapport plus intime, plus familier avec cette période de l'année. Comment les différences entre les textes éclairent-elles la démarche des auteurs? Pistes possibles: 1. Opposition du prosaïsme de Ponge et du portrait majestueux de la Nature sublimée chez Lamartine. 2. Opposition de l'expression de sentiments intimes, mélancoliques, chez le poète romantique, et du refus du lyrisme chez Ponge. "la fin de l'automne" Francis ponge - Mon esprit n'est pas d'ici. 3. Opposition entre une saison marquée par une pulsion de mort chez Lamartine, et une saison où le poète met en scène une pulsion de vie, un renouveau qui régénère chez Ponge. 4. Opposition d'une tonalité sérieuse, proche du tragique chez Lamartine, et d'un ton plus léger, voire ironique, chez Ponge. 5. Peinture d'une saison stéréotypée, où l'automne disparaît finalement chez Lamartine, et d'une tentative de peindre la réalité familière de cette saison débarrassée des stéréotypes hérités du passé chez Ponge.