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Accueil > Je crois en un seul dieu de Stefano Massini Critiques / par Attentat à Tel Aviv Partager l'article: Après sa création à la Comédie de Saint-Etienne et les représentations au théâtre du Rond-Point, Je crois en un seul dieu effectue une brève tournée. Le textes de Stefano Massini sont toujours très intéressants: celui qui est devenu récemment le patron du Piccolo Teatro de Milan parle du monde d'aujourd'hui de façon brûlante et adopte généralement un mode de narration plus choral que monologué. Chapitres de la chute – Saga des Lehman Brothers, monté par Arnaud Meunier, avait été un véritable événement. Je crois en un seul dieu prend le parti de faire entendre trois voix différentes sur un même moment vécu simultanément par trois personnes: un attentat a lieu un jour de mars 2002 à Tel Aviv. Une Israélienne, professeur d'histoire juive, une étudiante islamique palestinienne et une militaire américaine content leur propre histoire et la journée qu'ils sont en train de vivre; la Palestinienne a un rôle différent des autres, elle est l'auteur de l'attentat.
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A l'affiche au théâtre du Rond-Point à partir du 14 mars: « Je crois en un seul Dieu », une pièce de Stephano Massini, mise en scène par Arnaud Meunier. Mis à jour le 13 mars 2017, publié le 13 mars 2017
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« Nous n'avons rien appris de la crise de 1929 » dira Stefano Massini. Je crois en un seul dieu est un récit à la première personne de trois femmes, l'une israélienne, l'autre palestienne, la troisième américaine pendant l'intifada de 2003…était-ce la seconde ou la troisième? Ces trois femmes ne se connaissent pas mais partagent le même espace. La palestinienne de Gaza va préparer un attentat à tel Aviv et nous vivons l'année précédant le meurtre. Le compte à rebours est lancé: toutes trois vont mourir, et c'est aussi absurde pour l'une que pour l'autre. La mise en scène d'Arnaud Meunier est totalement dépouillée. Nous sommes entre quatre murs de béton, avec trois portes et une ouverture rectangulaire au plafond. Nulle échappatoire, aucun détail, pas de chaise, pas d'ornements sur les murs. L'action est concentrée dans cet espace d'où fuir serait juste impossible. Arnaud Meunier a mis en scène Michel Vinaver et Pasolini notamment. Sa compagnie « La mauvaise graine » a été hébergée en Seine Saint Denis.
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Qui ne pourrait pas comprendre? La jeune fille palestienne cherche à mourir en martyre. Et pourtant rien ne l'y contraint. Elle vient d'un milieu aisé, elle n'est pas soumise à la loi des extrémistes. On ne comprend pas trop pourquoi elle cherche cette fin-là. Mais c'est ce qu'elle recherche, comme s'il s'agissait, non pas d'un idéal, mais d'un signe d'existence, de reconnaissance, d'utilité de sa vie. Elle va voir des recruteuses qui ne l'acceptent pas comme ça, elle doit faire ses preuves, elle doit donner des gages de solidité. Elle doit donc accomplir quelques actes qui manifestent son engagement et montrent qu'elle ne reculera pas au dernier moment. Elle n'évoque aucune haine, c'est juste son chemin. C'est bizarre, c'est comme une compétition, un challenge qu'elle s'est fixé. Il n'y a pas d'autre sens à son acte. C'est plus un suicide qu'une action de guerre. C'est absurde. La militaire américaine ne comprend pas tout, c'est peut-être le personnage dans lequel Rachida Brakni se sent la moins à l'aise.
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Présentation L'auteur Stefano Massini retrace l'itinéraire de trois femmes plongées dans la violence du conflit israélo-palestinien. Trois destins qui se croisent, se mêlent et s'entrechoquent. Pour incarner ce portrait à trois faces, le metteur en scène Arnaud Meunier a choisi une seule interprète: la lumineuse et bouleversante Rachida Brakni. Eden Golan est une professeure qui enseigne l'histoire juive. Elle a cinquante ans et appartient à la gauche israélienne. Shirin Akhras est une jeune étudiante palestinienne à l'Université de Gaza. Elle a vingt ans et se porte candidate au martyr pour les brigades d'Al-Qassam. Mina Wilkinson est une militaire américaine. Elle a quarante ans. Elle fait partie des troupes américaines, qui prêtent main forte à l'armée israélienne dans les opérations anti-terroristes. Tour à tour, elles nous racontent les mois qui les séparent d'un terrible attentat, qui sera commis dans un café du quartier sud de Tel-Aviv. Après la fascinante saga des Lehman Brothers, Arnaud Meunier poursuit son exploration du théâtre-récit de Stefano Massini.
« Une écriture qui cherche à embrasser la complexité des choses. » C'est donc aussi le sujet, brûlant d'actualité, qui vous a intéressé? A. : C'est sûr que dans la France d'après les attentats, ce que nous mettons en jeu me paraît essentiel. Il est urgent et passionnant de trouver au théâtre une chambre d'écho à l'époque que l'on traverse. Surtout que l'écriture de Stefano Massini propose une approche sensible, dégagée du passionnel et de l'hystérique, de l'instrumentalisation politique, et cherche à embrasser la complexité des choses. Il fait partie, comme moi, d'une génération post-brechtienne, avec une écriture qui ne juge jamais, qui ne dit jamais ce qu'il faut penser, qui cherche à faire douter plutôt qu'à enseigner aux masses. Dans une époque instable et complexe, le théâtre ne doit-il pas apporter aussi des repères? A. : Au théâtre, j'aime quand je ressors riche de questionnements. C'est toujours plus puissant que d'aller frontalement là où on veut aller, de convaincre ceux qui le sont déjà et de scandaliser les autres.
Un même destin fatal clôt le parcours raisonné et mis à distance de chacune, une expérience vécue, une aventure existentielle, un fragment lucide d'autobiographie. La scénographie de Nicolas Marie, sol de moquette blanche duveteuse et murs d'un beau gris perle – couleur plus foncée en bas et tons pâlissants en haut, telle une brume blanche qui envahirait l'espace cotonneux dans une même confusion des fumées urbaines et des esprits tandis qu'un même dégradé inversé est noté sur le dos de la chemise unie de la comédienne. Et si les bruits apparaissent sur le plateau comme feutrés ou amenuisés, c'est pour mieux entendre la voix claire de Rachida Brakni qui fait sourdre dans la douceur l'éclat symbolique de l'appareil explosible – machine infernale, bombe artisanale ou humaine – intériorisé ardemment par la conscience prémonitoire de l'interprète, en même temps que par l'appréhension redoublée des spectateurs suspendus au récit ferme et sincère de celle qui se livre, une lente et patiente déflagration en attente.
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