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Monday, 19 August 2024

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Les verbes de la deuxième strophe, eux, sont à l'infinitif, mode impersonnel. La périphrase « l'être en qui l'on mit son bonheur » pour désigner l'absente rend celle-ci bien vague, presque désincarnée. Tout cela donne au début du poème le tour général d'une réflexion assez distante sur les malheurs de l'éloignement entre deux amoureux. Un raffinement précieux La troisième strophe évoque la naissance du soupçon d'infidélité, au moyen de différentes personnifications. La bonne chanson verlaine lecture analytique 2020. Il est d'abord question des « espérances lassées » qui, dans le puits sans fond des pensées moroses, ne tirent qu'un breuvage « fade et amer ». mot clé Une allégorie est une figure de style qui consiste à représenter sous une forme concrète une idée abstraite (la paix sous la forme d'une colombe). Puis Verlaine – imitant un procédé cher à Baudelaire – donne vie par l'allégorie à ses sentiments: version inversée du Cupidon mythologique, le Doute tire la flèche empoisonnée du « soupçon ». Ce tableau allégorique du Doute est précédé d'une série de comparaisons (« comme », « plus… que », « pareil »).

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Paul Verlaine influencera beaucoup Apollinaire qui s'inspirera de « Chanson d'automne » pour écrire « Les colchiques » en 1901. Tu étudies « Chanson d'automne » de Verlaine? Regarde aussi: ♦ Les fonctions de la poésie (vidéo importante pour l'objet d'étude) ♦ La recette pour rédiger des introductions, conclusions et transitions efficaces (vidéo) ♦ Les colchiques, Apollinaire: commentaire ♦ Automne malade, Apollinaire (commentaire rédigé) ♦ Mon rêve familier, Verlaine (commentaire rédigé) ♦ L'enterrement, Verlaine (commentaire rédigé) ♦ Monsieur Prudhomme, Verlaine (commentaire rédigé) ♦ Nevermore, Verlaine (lecture linéaire) ♦ Green, Verlaine (lecture linéaire) ♦ Il pleure dans mon coeur

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L'ensemble est de nature à surprendre le lecteur contemporain: il serait sans doute plus touché par une expression plus directe de l'émotion. Mais la complication littéraire, le raffinement précieux ne sont-ils pas le seul moyen pour maintenir dans une forme d'irréalité et ainsi tenir à distance un sentiment trop pénible? 3. Le temps de la confidence personnelle Dans la quatrième strophe apparaît enfin la première personne. Verlaine se peint simplement, dans une attitude familière: « accoudé sur [sa] table », « des larmes dans les yeux ». Scène d'intérieur, intime, d'un amant qui « li [t] » et « reli [t] » une lettre, qui contient « un aveu délicieux ». La bonne chanson de paul verlaine (fiche de lecture et analyse... - Librairie Eyrolles. Cependant la femme reste dans le lointain: le poète ne s'adresse pas à elle par un tutoiement qui la rapprocherait, l'usage du pronom « elle » maintient la distance. L'impression dominante est celle d'une foncière inquiétude: la strophe est remplie d'interrogations (quatre, successives); « Peut-être » est répété deux fois en attaque de vers.

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I. Fiche de lecture la bonne chanson de verlaine (analyse littéraire de... - Librairie Eyrolles. Une analyse précise des effets de l'absence Dans ces trois strophes de longueur inégale, avec un dernier vers détaché, Verlaine analyse les effets qu'a sur lui cette absence. 1. Lutter contre l'ennui, la solitude et les heures trop lentes L'usage de l'alexandrin, la longueur assez massive des strophes (de 8 à 11 vers), émaillées de notations temporelles, traduisent l' ennui que ressent le poète: les « heures » s'étirent et il compte les jours déjà écoulés, « plus de six semaines, déjà », et les « quinze longs jours » qui lui restent à attendre avec, comme deux soupirs après ce décompte, les adverbes « encore » et « déjà ». Il y a « certes » (c'est Verlaine qui le reconnaît) des stratégies anti-absence: échange de lettres d'amour, à lire, à relire et à écrire, causeries imaginaires avec l'aimée pour rendre supportable la solitude, évocation (au sens étymologique: faire apparaître par la parole une personne, disparue ou lointaine) de la jeune femme pour donner une présence virtuelle à sa « voix », ses « yeux », son « geste ».
D'ailleurs, aux sanglots de l' automne font écho, dans la deuxième strophe, les pleurs du poète (v. 12). Ce rapprochement du poète et de la nature est ici poussé à l'extrême. 2 – La disparition progressive du poète derrière le paysage En effet, dans la troisième strophe, la fusion de l'âme et de la saison prend une nouvelle dimension: le poète s'efface progressivement derrière la nature. La Bonne Chanson de Paul Verlaine (fiche de lecture et analyse complète de l'oeuvre). Le « Et je m'en vais » du vers 13 laisse place à un « qui m'emporte ») où le poète subit l'action du vent, puis à une disparition complète de la première personne et à l'absence de verbe dans les trois derniers vers. Le poète n'agit plus mais reste passif et indifférent face aux éléments (le « vent mauvais »), comme le montre le caractère vague, flottant, du vers 16: « Deça, delà ». Tandis que le poème s'ouvrait sur un paysage humanisé, il se clôt par une réification du poète (réifier = chosifier; le poète devient une chose) En effet, la comparaison finale (« Pareil à la / Feuille morte «), mise en valeur par l' enjambement des vers 17-18, fait de lui une « feuille morte », achevant la fusion entre le paysage intérieur et le paysage extérieur.