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Friday, 30 August 2024

1562) · Deux Singes (1562) · Le Triomphe de la Mort (c. 1562) · La Chute des anges rebelles (1562) · Le Suicide de Saül (1562) · La Tour de Babel (1563) · La Fuite en Égypte (1563) · L'Adoration des mages (1564) · Le Portement de Croix (1564) · Le Christ et la Femme adultère (1565) · La Journée sombre (1565) · Le Massacre des innocents (1565) · La Moisson (1565) · La Fenaison (1565) · La Rentrée des troupeaux (1565) · Le Vin de la Saint-Martin (c. 1565–68) · Chasseurs dans la neige (1565) · Le Dénombrement de Bethléem (1566) · La Danse de la mariée en plein air (1566) · La Prédication de saint Jean-Baptiste (1566) · L'Adoration des mages dans un paysage d'hiver (1567) · La Conversion de saint Paul (1567) · Le Pays de Cocagne (1567) · Le Repas de noce (1567) · La Danse des paysans (c. 1567) · Les Mendiants (1568) · Le Paysan et le Voleur de nid (1568) · La Parabole des aveugles (1568) · La Pie sur le gibet (1568) · Le Misanthrope (1568) · Les Trois Soldats (1568) Portail de la peinture Portail de la Renaissance Portail de la Belgique Portail de Londres Ce document provient de « re_(Brueghel)&oldid=189040059 ».

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L'un des personnages porte même des lorgnons pour mieux voir. Les différents points de vues adoptés pour représenter les personnages associés à la gestuelle traduisent l'agitation de la foule qui contraste avec l'attitude résignée de la femme adultère. On remarque que tous les personnages sont représentés chaussés, à l'exception du Christ et de la femme adultère qui ont les pieds nus. Ceci peut être interprétée comme un signe d'humilité. L'iconographie du Christ et la femme adultère du Musée de Soissons respecte donc le texte de saint Jean l'Evangéliste. La scène représentée est conforme à la tradition iconographique du sujet, autrement dit à la ' légende ' qui veut que le Christ ait d'abord répondu en écrivant sur le sol. Source représentation Nouveau Testament, Evangile de Jean (8, 3-11) Contexte historique Genèse oeuvre en rapport Historique Il existe une version en couleur, panneau, 76 x 107 cm, vente anonyme, Monaco, Sotheby's, 25 juin 1984, n° 3327 et vente Drouot -Montaigne, Etude Ader-Picard-Tajan, 12 décembre 1988.

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112). 1934-1935 (Octobre 1934-Février 1935), Marseille, palais Longchamp, « Peintures italiennes du musée des Beaux-Arts de Marseille », (Cat. : n° 87, p. 126, repr. ). 2000-2001, (5 octobre 2000-7 janvier 2001) Lyon, Musée des beaux-arts; (26 janvier-30 avril), Lille, Palais des beaux-arts, « Settecento. Le siècle de Tiepolo. Peintures italiennes du XVIIIe siècle dans les collections publiques françaises », (Cat. 167, n° 59, repr. ) Bibliographie VAN MARLE, Raimondo, "La pittura all'esposizione d'arte antica italiana di Amsterdam. I Veneziani", dans "Bollettino d'Arte, 28, 1934-1935, p. 389, 405, 408, fig. 22. PALLUCCINI, Rodolfo, "Il Settecento veneto all'Orangerie", dans "Arte Veneta", 25, 1971, p. 329. ROSENBERG, Pierre, "Catalogue des peintures du musée du Louvre", Paris, RMN, 1971, p. 173-174, n° 281, repr. 281. COMPIN, Isabelle, "La donation Hélène et Victor Lyon", dans "La Revue du Louvre et des musées de France", 1978, n° 5-6, p. 388-389, repr. p. 389., KNOX, George, « Giambattista and Domenico Tiepolo.

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