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L'arrivée de la concurrence sur le marché du ciment au Cameroun, notamment avec la mise en service en février 2014 de l'usine Cimaf (Ciments de l'Afrique) de Douala, filiale du Marocain Addoha, qui est venue mettre un terme à 48 ans de monopole de Lafarge (Cimencam), a sérieusement boosté l'exploitation de la pouzzolane (un constituant du ciment) au Cameroun, fait-on remarquer au ministère de l'Industrie, malgré l'absence de statistiques concrètes. Sur les sites de Djoungo près de Mbanga, dans la région du Littoral, dans les localités de Loum et de Tombel, respectivement dans les régions du Littoral et du Sud-Ouest, où Dangote Cement devrait lancer l'exploitation de carrières de pouzzolane dans les prochaines semaines, à la faveur de l'entrée en activité annoncée de son usine de Douala, les mairies se lèchent déjà les babines en pensant aux retombées futures de cette exploitation. Par exemple, la commune de Mombo, dans la région du Littoral, revendique des droits d'environ 30 millions de francs Cfa chaque année, au titre de redevance pour les 26 à 29 tonnes de pouzzolane extraites chaque jour dans cette localité par les Cimenteries du Cameroun (Cimencam), filiale du français Lafarge.
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En effet la pouzzolane répond à tous les besoins de votre espace extérieur en décoration et en jardinerie. Privilégiant la proximité, Home Pro est votre fournisseur attitré de pouzzolane dans les communes de Mâcon, Oyonnax et Ambérieu-en-Bugey. Adresse: 501 Z. A. de Domagne 01250 Ceyzériat Téléphone: 04. 74. 22. 46. 31 Mail: Horaires: Du lundi au vendredi De 10h à 19h Suivez-nous sur:
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Une grande variété de sables vous est proposée avec diverses calibrages et couleurs, selon l'utilisation voulue telle que: bac à sable pour enfants, terrain de pétanque, sable de fouille ou terrain de beach volley. La terre végétale désigne la couche supérieure d'un sol, née de la décomposition de matières organique et que l'on retrouve dans la majorité des jardins. Criblée, elle est débarrassée de tous déchets. La pouzzolane est parfaite pour des aménagements paysagers et est un idéal paillis. Elle réduit l'entretien des massifs à fleurs et limite l'emploi de désherbant. Ecologique et économique. Pour un jardin zen ou une bordure d'étang, Matières Naturelles vous offre un choix de pierres, calcaires, galets de tailles moyennes à grande. Les blocs de béton s'emboîtent comme des Lego® et peuvent donc être montés et démontés à l'envie. Le poids du mur lui-même assure sa stabilité, sans scellement ni ferrailles. CONDITIONNEMENT Toutes nos matières sont conditionnées sur demande en Big Bag d'1m3 ou en sac de 25 kg.
Décidément énamouré de Fassbinder, l'éditeur Carlotta poursuit l'édition de l'œuvre du réalisateur allemand avec Le Monde sur le fil, seule incursion de l'artiste dans le domaine de la science-fiction. Réalisé pour la télévision, le film développe un discours visuel impressionnant, et annonce de façon troublante nombre de films aujourd'hui de référence, de Matrix à Inception en passant par Avalon. Nous sommes dans un futur imaginé depuis 1973. L'ordinateur y est encore un objet fascinant, un bistouri pour de modernes docteurs Frankenstein. Car il s'agit toujours, évidemment, de créer artificiellement la vie. Avec l'ordinateur Simulacron, la science a donné naissance à quelques dizaines de milliers de consciences, qui évoluent dans un monde factice, sans se rendre compte de ce caractère factice. Affecté à la direction du projet suite à la mort accidentelle de son prédécesseur, le professeur Stiller se voit bientôt approché par des magnats de l'industrie, qui veulent dévoyer le principe du Simulacron.
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Culture Un thriller qui donne le coup d'envoi d'un cycle de neuf longs-métrages de Fassbinder ARTE 20. 35 | TÉLÉFILM | Article réservé aux abonnés Les années 1970 offrent un inépuisable foyer de films à redécouvrir. Parmi eux, Le Monde sur le fil, de l'Allemand Rainer Werner Fassbinder, un thriller d'anticipation plastiquement superbe, politiquement passionnant et, de bout en bout, captivant. C'est, par surcroît, la seule confrontation de Fassbinder avec la science-fiction. Comme souvent chez le cinéaste, l'action donne l'impression d'avoir commencé avant le film, qui s'ouvre sur la mort mystérieuse du professeur Henri Vollmer. Responsable scientifique de l'Institut de cybernétique, celui-ci est l'inventeur du programme Simulacron, qui a créé un monde virtuel peuplé "d'entités identitaires" afin d'établir des modèles de simulation pour le futur. Vollmer est-il mort par accident ou a-t-il été assassiné? Etait-il, lui aussi, et le monde qui l'entoure, un artefact? C'est ce que va tenter de découvrir son assistant, Fred Stiller (fabuleux Klaus Löwitsch), désigné à sa succession par l'inquiétant directeur de l'Institut, Herbert Siskins.
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Le vertige paranoïaque de la confusion entre réel et imaginaire est aujourd'hui une problématique centrale du cinéma – un cinéma qui, par ce biais, s'interroge, le plus souvent, sur son propre rôle de miroir, son propre rapport au réel. Ce métacinéma n'a rien de récent: les années 1970, ainsi, virent notamment la lyrique Rose pourpre du Caire de Woody Allen, et ce plus sévère Monde sur le fil. La filmographie du réalisateur de l'Allemagne en automne ne laisse pas de surprendre par son aspect versatile, pour qui la redécouvre aujourd'hui. La contribution de Fassbinder au genre de la science-fiction relève avant tout de la création d'ambiance. Fassbinder choisit ainsi de remplir son écran de formes géométriques pures, de traits droits allongeant le cadre – une sorte d'esquisse de Kandinsky. Ses acteurs sont donc souvent géométriquement soumis à ces formes pures. Un protagoniste voit son visage intégralement caché par une sphère de verre géante, une discussion oppose plusieurs personnes tandis qu'on ne peut faire mieux que les deviner, au travers d'un empilement de cylindres blancs – jusqu'à une scène où deux interlocuteurs en train de discuter se mettent à tourner sans fin dans leurs fauteuils en continuant leur échange… La caméra elle-même semble se plier à la pureté des lignes, s'autorisant des panoramiques droits ou circulaires sans fin.
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Redécouvrir aujourd'hui cet étonnant téléfilm esthétisant, vertigineux et perfectionniste, permet de se rendre compte de la versatilité du talent de Fassbinder. D'un point de vue éditorial, cette édition du Monde sur le fil peut surprendre: habitués que nous sommes aux somptueux bonus proposés par Carlotta sur ses précédentes éditions du réalisateur, c'est avec étonnement que l'on peut considérer le seul bonus audiovisuel de cette édition, un documentaire intéressant – mais peut-être un peu versatile – regroupant des interviews de participants au film. C'était sans compter avec la plaquette proposée en plus du DVD, qui regroupe, elle, un choix plus que pertinent d'extraits d'interviews, de coupures de presse, et de textes de Fassbinder lui-même. Pour un film dont la vision s'impose déjà, ces suppléments constituent une approche supplémentaire d'autant plus précieuse.
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La suite de l'histoire est un véritable tourbillon qui conjugue le suspense d'un thriller paranoïaque, le vertige d'un récit d'anticipation, entre réel et virtuel, et l'utopie romantique de l'amour fou. TOURNÉ EN SIX SEMAINES Cette rencontre entre Fassbinder et la science-fiction est née de deux événements: le premier est sa lecture enthousiasmée du livre qui inspire le film, Simulacron 3, de l'Américain Daniel F. Galouye. Petit maître de la science-fiction, Galouye signe avec ce roman, paru aux Etats-Unis en 1964, son meilleur ouvrage et surtout l'un des premiers, avec ceux de Philip K. Dick, à s'aventurer dans la description d'un monde virtuel. Le second événement déterminant: la collaboration entamée en 1972 par Fassbinder avec la télévision, qui met à sa disposition des moyens importants grâce auxquels le réalisateur élaborera le style sophistiqué des chefs-d'oeuvre de sa dernière période. Tourné en six semaines, principalement à Paris et à Créteil, ville nouvelle qui offre au réalisateur la modernité requise par le récit, le film est produit par la chaîne WDR, où il sera diffusé en 1973 sous la forme d'un diptyque.