Sonnet 91 Du Bellay: Yonne, Nos Parcours De Randonnée Dans Le Département | Ignrando

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Friday, 26 July 2024

Quand reverrai-je, hélas, de mon petit village Fumer la cheminée, et en quelle saison, Reverrai-je le clos de ma pauvre maison, Qui m'est une province, et beaucoup davantage? Plus me plait le séjour qu'ont bâti mes aïeux, Que des palais Romains le front audacieux, Plus que le marbre dur me plait l'ardoise fine, Plus mon Loire gaulois, que le Tibre latin, Plus mon petit Lyré, que le mont Palatin, Et plus que l'air marin la douceur angevine. — Joachim du Bellay, Les Regrets, XXXI On trouve au sonnet CXXX la palinodie du sonnet XXXI ci-dessus: Et je pensais aussi ce que pensait Ulysse, Qu'il n'était rien plus doux que voir encore un jour Fumer sa cheminée, et après long séjour Se retrouver au sein de sa terre nourrice. Je me réjouissais d'être échappé au vice, Aux Circés d'Italie, aux sirènes d'amour, Et d'avoir rapporté en France à mon retour L'honneur que l'on s'acquiert d'un fidèle service. Las, mais après l'ennui de si longue saison, Mille soucis mordants je trouve en ma maison, Qui me rongent le cœur sans espoir d'allégeance.

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Il s'agit d'une pratique qui peut sembler presque quotidienne. – « j'écris à l'aventure » (rapprochement avec Montaigne qui aspire à écrire à sa fantaisie): travailler sur les connotations du terme aventure. On peut supposer que son écriture est motivée par les hasards de la vie mais le terme suggère également une sorte de liberté. Il tend vers une poésie plus libre parce qu'elle est plus personnelle. Cette touche personnelle peut du reste être traduite par l'allitération en sifflantes qui domine ce quatrain et suggère le « secret », l'intimité. – Donc dans ce second quatrain, Du Bellay pose le principe essentiel de sa pratique poétique, que les tercets vont venir préciser. – Les rimes résument cette conception: peinture/ aventure; vers/ divers: il s'agit de dire, de peindre l'aventure personnelle que constitue son aventure en des vers divers (divers pouvant ici signifier qu'ils se singularisent). 1er tercet: – il reprend et explicite l'idée précédente. On peut donc constater la PROGRESSION qui structure le texte.

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B – La promesse d'une poésie nouvelle Du Bellay donne aussi au lecteur une nouvelle définition de la poésie. En assimilant la poésie à la « peinture » (« Je ne peins mes tableaux de si riche peinture » v. 5), Du Bellay s'inscrit d'abord dans le définition traditionnelle de la poésie donnée par le poète latin Horace dans son Art poétique. Cependant, la conjonction de coordination « Mais » au vers 7, Du Bellay introduit une rupture avec la poésie traditionnelle. Du Bellay fonde sa poésie sur la simplicité et le naturel comme le montre le parallélisme de construction « Je me plains » / « Je me ris ». Le champ lexical du hasard (« accidents », « divers », « Soit […] soit », « aventure ») se substitue à celui de la science. La poésie obéit pour le poète au hasard et à la volonté. Les liens logiques (« si » au v. 9, « comme » au v. 11, « Aussi » au v. 12) montrent le caractère naturel et évident de cette nouvelle poésie. L'absence de chute dans le sonnet montre aussi le souci de faire le moins d'effets possible dans une recherche de sobriété.

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Transition: Le sonnet « Je ne veux point fouiller au sein de la nature » est aussi, par sa place dans l'œuvre, un préambule au Regrets. III – Une stratégie pour inciter à la lecture A – Un préambule au recueil La composition de ce premier sonnet obéit à une stratégie de persuasion. Le premier quatrain est un phase critique où Du Bellay rejette la poésie savante. La négation « Je ne veux point » renforcée par la position de l' adverbe « point » à l'hémistiche donne une image de fermeté et de conviction. Puis Du Bellay énonce un programme ou du moins le cadre dans lequel il souhaite inscrire son écriture. Le champ lexical de la littérature (« arguments », « vers », « j'écris », « secrétaires », « noms », « papiers journaux », « commentaires ») montre que le sujet du poème est bien la poésie de Du Bellay. Le poète cherche a positionner sa propre écriture poétique par rapport à celle de ses prédécesseurs. Les mots « papiers journaux » et « commentaires » ainsi que la forme négative du dernier tercet dévoile la modestie littéraire de Du Bellay: « Aussi ne veux-je tant les peigner et friser, Et de plus braves noms ne les veux déguiser Que de papiers journaux ou bien de commentaires » Cette image de modestie est une stratégie classique dans la rhétorique traditionnelle.

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Un texte en réalité parodique a. des exagérations suspectes - omniprésence du « ô » et des exclamations: ton exagérément humble et admiratif - le texte se constitue d'une longue juxtaposition des attributs de la belle » - comment comprendre la négation finale: impossibilité ou refus d'aimer? b. des louanges qui sonnent en réalité comme autant de critiques - cheveux d'argent = gris, retors = frisés, emmêlés de plus retors = fourbe, malhonnête, dents d'ébène = noires, etc. - corps disproportionné et disgracieux: répétition de « grand », « jambe grossette »/ « cuisse délicate » - mention des parties honteuses du corps à l'aide d'une périphrase v. 11 CCL: poème parodique qui se moque des stéréotypes de la poésie amoureuse, et des vieilles coquettes, à rapprocher des Vieilles de Goya par exemple.... Uniquement disponible sur

». Le premier vers du premier quatrain se focalise sur la chevelure: «Ô beaux cheveux d'argent mignonnement retors! ». Ce qui peut surprendre à sa lecture c'est l'emploi «cheveux d'argent » (on songe bien sûr au poème du même auteur Les cheveux d'or). Si « argent » peut paraître, de prime abord, un mot poétique pour sublimer la chevelure de la femme, il demeure toutefois l'opposé du poncif caractérisant les cheveux blonds de labeauté idéale selon Pétrarque et possède donc un sens dépréciatif: c'est là la première indication sur la vieillesse de la femme qui a les cheveuxblancs. De plus, on remarque que l'épithète « beaux » est mélioratif ainsi que l'adverbe « mignonnement », alors que « retors » est sémantiquement dépréciatif puisqu'il informe sur une coiffure désordonnée qui s'oppose à une coiffure arrangée de cheveux lisses et s'alterne dans le premier vers des termes mélioratifs et péjoratifs. L'adverbe « mignonnement » peut aussi, par sa longueur (quatre syllabesà lui seul), être un indice livré au lecteur de l'ironie présente dans le sonnet et masquée par le ton laudatif.

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