Le Temps De Rien Richard Baquié | Latte Pour Volet Bois

Une réflexion sur les mots dans les arts plastiques. Œuvres à l'origine de la réflexion: Robert Smithson, A heap of langage, Paul Klee, Abstrakte schrifft, Richard Baquié, Le temps de rien, « Il suffit de regarder n'importe quel mot assez longtemps pour le voir s'ouvrir et se transformer en une série de failles, en un terrain de particules dont chacune renferme son propre vide ». Robert Smithson, cité in: Simon Morley, L'Art les mots, Thames & Hudson, 2003; Hazan, 2004, p. 158. Au regards des œuvres proposées et de la citation de Robert Smithson, deux contradictions émergent et nous invitent à un questionnement sur la notion de plasticité dans les arts plastiques. Tout d'abord, l'étymologie de mot désigne un élément sonore, un grognement même. Le mot est donc un tout phonétique. Si, plus tard, le mot est devenu un ensemble de signes juxtaposés pour créer du sens, on aurait tendance à le lire. Le temps de rien richard baquié son. Robert Smithson nous propose de le regarder. Il nous convie à une exploration du mot comme élément plastique à part entière, en le vidant de son contenu de signifiant: cela sera notre première étape dans la réflexion.

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Aller au contenu principal Centre Pompidou Artiste/personnalité Sculpteur Richard Baquié Nationalité française Naissance: 1952, Marseille (Bouches-du-Rhône, France) Décès: 1996, Marseille (Bouches-du-Rhône, France) © Adagp, Paris

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La plus célèbre, Opération Rhinocerus (mars 1983), basée sur l'histoire d'un célèbre rhinocéros offert, au XVI e siècle, au roi du Portugal, consistait donc à faire voyager sur une embarcation un rhinocéros fait de polyester jusqu'au phare du Planier, au large de Marseille. Le temps de rien richard baquié english. À la suite de cela, il élabore ce qui constitue la partie la plus emblématique de son travail: des sculptures ou installations nées de l'assemblage de rebuts industriels. Cette pratique a été qualifiée par l'artiste, et non sans humour, de « sculpture de série B » ou encore de « garagisme ». Fenêtre de compartiment de train ( Autrefois il prenait souvent le train pour travestir son inquiétude en lassitude, 1984), carcasses de voitures ( Amore mio, 1985) ou encore hélices d'avion – autant d'objets renvoyant au mouvement, au déplacement, à la motricité – composent son vocabulaire esthétique. À ses matériaux issus de véhicules, Richard Baquié intègre des éléments extérieurs à l'objet dont les dynamiques renforcent l'interaction de l'espace et du temps: l'eau circule en continu et change d'état, les déplacements d'air occupent l'espace, les sons figurent un mouvement physique… Les mots, au moins autant que les sculptures qu'il produit, sont chez Richard Baquié porteurs de sens et de poésie.

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Cette trame qui tient les mots va se faire structure métallique pour porter les mots qui occupent l'espace du Palais de Tokyo dans Sans titre, 1985, de Richard Baquié et dont les lettres sont découpées dans des plaques d'imprimerie offset. Mot et espace Cela nous permet désormais de considérer comment la plasticité se développe dans l'espace et de saisir comment le mot se fait corps. Notons ce jeu de mot avec le corps typographique de la lettre qui en constitue une caractéristique. Dans l'œuvre de Richard Baquié, la formulation fait sens. Il peut évoquer une pensée. Le temps de rien richard baquié de. Le positionnement dans l'espace permet de faire deux remarques: le poids des mots connoté avec des éléments métalliques qui constituent chaque lettre donne un aspect monumental qui contraste avec le mot rien. D'autre part, la possibilité de lecture derrière le dispositif place le mot comme une sculpture: si on en fait le tour, la lecture perdra son sens significatif, à l'envers les mots ne sont plus que des éléments sculpturaux assemblés dans l'espace.

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Plymouth est difficilement assignable aux ordres généraux de la sculpture ou de l'installation: l'œuvre devient le support parcourable d'une expérience émotionnelle inédite. Rien ou peu à voir, donc, avec le nouveau réalisme, ni même avec l' Experiment in Art and Technology de Robert Rauschenberg. Le monde de Richard Baquié n'est ni d'abord ni seulement celui de l'art, vis-à-vis duquel il prendra d'ailleurs ses distances quand, en 1987, l'exposition au Musée national d'art moderne d'un avion découpé lui garantira une réputation dangereusement définitive.

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Mais elle évoque aussi un ensemble de mots qui assemblés constituent une ligne. Dès lors on saisit que la frontière entre le scriptural et le graphique est plus perméable qu'on aurait pu l'imaginer, et à la surface des souvenirs remonte la phrase « point à la ligne »qui scandait nos dictées d'écolier. Dans le même registre on pourrait considérer le point comme élément nodal du langage graphique. Si l'on pousse la comparaison en allant jusqu'au texte, on peut constater que le mot texte vient vient du latin textus qui signifiait tissage. Cette remarque nous permet d'envisager ainsi plastiquement l'écriture: sur une trame, les mots viennent s'inscrire dans A heap of language avec un point de départ qui serait en haut de la pyramide. Richard Baquié Un fabricant de machines improbables. L'artiste tisse du sens avec les mots en faisant image. Dans l'œuvre de Paul Klee Abstrakte schrifft, l'écriture se fait presque musicale, elle implique une certaine horizontalité dans son déploiement dans l'espace de la feuille et a par cette organisation spatiale à voir avec l'écriture.

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Je m'en sers pour tous mes meubles, boiseries intérieures et extérieures, il faut faire le bon choix du papier, si tu prends du gros grain tu auras des marques, mais avec n'importe quelle ponceuse. C'est sûr qu'il y a quelques angles à finir à la main mais le résultat final vaut largement ce petit inconvénient. (ma ponceuse vibrante est partie à la déchetterie depuis longtemps). j'ai essayé une ponceuse delta sur des poutres intérieures, ce n'était pas génial, je l'ai mise au placard. Latte en pin - Sols & murs. Amitiés Marie le 25/10/2009 à 18h48 Merci Marie pour ta réponse rapide et ès matinale! Personnellement, je ne connais la différence entre une ponceuse vibrante et une "excentrique". Est-ce dans le mode de fonctionnement du sabot? Pour le grain, je prends du 180 voire du 240 c'est moins risqué pour les bords de lattes. Je prendrais donc une "excentrique". J'espère en trouver une fiable autour de 50 € (bosch ou black et decker voire Skil) Architecte Message(s): 1003 le 25/10/2009 à 18h52 enfait une ponceuse vibrante vibre, et une ponceuse excentrique tourne en faisant une mouvement il me semble...

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