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Le Malade imaginaire Acte III Scène 12 - BELINE, TOINETTE, ARGAN, BERALDE TOINETTE Ah! mon Dieu! Ah! malheur! Quel étrange accident! BELINE Qu'est-ce, Toinette? Ah! madame! Qu'y a-t-il? Votre mari est mort! Mon mari est mort? Hélas! oui; le pauvre défunt est trépassé. Assurément? Assurément; personne ne sait encore cet accident-là, et je me suis trouvée ici toute seule. Il vient de passer entre mes bras. Tenez, le voilà tout de son long dans cette chaise. Le ciel en soit loué! Me voilà délivrée d'un grand fardeau. Que tu es sotte, Toinette, de t'affliger de cette mort! Je pensais, madame, qu'il fallût pleurer. Va, va, cela n'en vaut pas la peine. Quelle perte est-ce que la sienne? et de quoi servait-il sur la terre? Un homme incommode à tout le monde, malpropre, dégoûtant, sans cesse un lavement ou une médecine dans le ventre, mouchant, toussant, crachant toujours; sans esprit, ennuyeux, de mauvaise humeur, fatiguant sans cesse les gens, et grondant jour et nuit servantes et valets. Voilà une belle oraison funèbre!

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Les Poquelin et les Cressé sont des bourgeois riches qui vivent à leur aise dans des demeures confortables et agréablement meublées3. Le grand-père Cressé a une maison de campagne à Saint-Ouen. Un oncle de Molière est musicien et collabore Moliere les precieuses ridicules 2190 mots | 9 pages ou Le malade imaginaire (avec Marc-Antoine Charpentier) en 1673, des pièces plus élaborées approfondissant caractère et étude sociale, en vers comme Le Misanthrope (1665), Tartuffe (1664-1669), Les Femmes savantes (1672), ou en prose comme Dom Juan (1665). Liste des œuvres de Molière (par ordre chronologique) Nombre de représentations à la mort de Molière en 1673 Pièces créées devant le roi et sa cour Œuvre Genre Création publiques privées Le Médecin volant Farce en un acte et en Toinette, le malade imaginaire 2487 mots | 10 pages Cap. III Description détaillée d'un personnage féminin Toinette, Le malade imaginaire Toinette est la servante d'Argan. Dans la deuxième scène du premier acte elle est décrite comme une présence qui énerve le maître.

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Il h ésite à « partir » ou à rester pour « parler » à Bérénice de sa passion. Il d écide d'aller la trouver mais il reste ind écis car c'est une question qui cl ôt son intervention. Le doute est aussi perceptible dans l'utilisation qu'il fait du mode conditionnel pour parler de la situation des autres personnages au vers 38 et 42 par exemple. On voit aussi, gr âce à la didascalie interne des vers 35 et 40 (« je ne viens que vous dire… »), que le jeu du com édien, sur sc ène, doit marquer physiquement les revirements de son cœur. Ce doute est aussi impr égné d'un fort sentiment de d ésespoir. Le registre tragique appara ît tout au long du passage. Au vers 22, le personnage « craint » ainsi autant qu'il « souhait[e] ». Les exclamations et interjections, telles que « h élas », dit deux fois, signifient cette souffrance. Le champ lexical de la douleur se trouve ainsi fr équemment. Des mots comme « souffrir », « tourment », « obstacle fatal » le d émontrent. On peut aussi remarquer l'utilisation d'hyperboles comme « é ternel », la r épétition de « toujours », etc.

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Argan l'appelle « carogne », « traîtresse », « coquine », « ignorante » et « chienne », plusieurs fois. Pour l'empêcher de crier, elle fait appelle à son outil de langage: elle se plaint toujours, en disant « Ah! » chaque fois quand son maître veut Molière (biographie) 4814 mots | 20 pages aussi bien en ce qui concerne ses personnels, que ses arts, ses mobiles et ses actions. Par extension, la noblesse désigne un sentiment ou une attitude chevaleresque ou désintéressée. Le Tiers Etat étant donc le reste de la population française. 3/ La guerre de Trente Ans est une suite de conflits armés qui ont déchiré l'Europe de 1618 à 1648. Les combats se déroulent initialement et principalement dans les territoires d'Europe centrale dépendant du Saint-Empire romain germanique, mais impliquent

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On apprend ainsi qu'Antiochus est amoureux de la reine B érénice mais n'a aucune chance sachant en plus que l'amour qu'il éprouve pour B érénice n'est pas r éciproque. Il aime la reine de Palestine, qui, si elle épouse Titus, obtiendra un des plus vastes royaumes. On peut voir que dans la pi èce, les th èmes principaux sont l'amour et le pouvoir. Mais cet amour est souvent li é à une id ée; celle qu'il est impossible, par exemple on peut lire au vers 49: " Et que peut craindre, h élas! un amant sans espoir ". La sc ène 2 de l'acte I fonctionne donc comme une sc ène d'exposition. Cependant, elle est aussi l'occasion pour le personnage de manifester le doute tragique qui le fait souffrir. En effet, les phrases de type interrogatif sont tr ès pr ésentes. Elles commencent le monologue, s'y reproduisent de nombreuses fois (vers 21, 22, 30, 31, etc. ) et mettent en lumi ère l'h ésitation profonde qui le hante. De plus, des questions rh étoriques expriment l'impossibilit é de trouver une issue favorable.

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