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4 A cet égard l'évolution des publics, en fonction notamment de la baisse des prix d'entrée, passant de la moyenne bourgeoisie (1800-1840) à la petite bourgeoisie (1840-1870) puis s'élargissant aux couches populaires (artisans, ouvriers qualifiés, employés) est important à souligner, évolution suscitant un clivage entre les types de spectacles proposés et entre les établissements. Robichon compare ce phénomène à celui qui touche les modes d'exploitation du cinéma de la baraque foraine aux salles luxueuses des années 1930, quand on passe d'un divertissement au 7 e art. J aime les panoramas 3. 5 C'est l'occasion de revenir à la référence au film de Michel Hazanavicius. Malgré cette affichage « cinéma » et en dépit de la petite section « films » (avec des extraits de John Ford ou Hitchcock) l'on n'en « saute » pas moins le maillon du cinéma, qu'il semblait justifié d'envisager parmi les nombreux médias convoqués. L'ouverture contemporaine opère, d'une part, du côté de l'art pictural « légitime » (Courbet, Hodler, Sonia Delaunay, Liechenstentein, Hockney, Ben, Lavier, etc. ) et d'autre part, du côté soit de la photographie scientifique ou militaire, soit de la production de masse anonyme (cartes postales, ViewMaster et autres dépliants).
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Cette exposition transversale rassemble des œuvres très variées; du premier dessin de panorama en 1787 à la vision panoramique de New York en 2013 de T. J. Wilcox en passant par des pièces de Jeff Wall, Ferdinand Hodler, Frederic Watts mais aussi des cartes postales. J aime les panoramas 4. Après Genève, l'exposition est présentée du 4 novembre 2015 au 29 février 2016 au MuCEM à Marseille, coorganisateur de l'événement. Commissariat: Laurence Madeline, conservatrice en chef musées d'art et d'histoire de Genève, et Jean-Roch Bouiller, conservateur au MuCEM Catalogue: Flammarion, 288 p.
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On ne trouve pas beaucoup ce degré de transcendance, ce côté extatique, impudique même. Dans l'après-guerre, avec ses élèves avant-gardistes dont Boulez, son style devient plus hermétique, avant de redevenir plus classique. Une des principales caractéristiques de Messiaen tient au fait qu'on reconnaît tout le temps sa patte, même dans des œuvres qui paraissent opposées. J'aime ce côté transformiste. Garder son identité en se transformant, ça rejoint mon parcours. Pour résumer, je dirais que Messiaen est la figure maîtresse de l'entre-deux modernités. Ce n'est pas un hasard si la plupart des compositeurs d'avant-garde ont été ses élèves. Un mysticisme, lié à sa foi catholique, irrigue l'ensemble de son travail. J aime les panoramas photo. Quel sens lui donnez-vous? C'est ce qui est complexe avec Messiaen. Pour moi, en tout cas, qui ne suis pas du tout religieux. C'est un catholique pur et dur, et il s'en sert dans sa musique. Ça a pu éloigner certaines personnes. J'ai vécu une expérience forte à Tunis, à l'Acropulium de Carthage précisément, l'ancienne basilique Saint-Louis désacralisée, où j'étais invité à jouer les Vingt Regards.