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Compte-rendu, opéra. Liège, Opéra, le 25 janvier 2019. Gounod: Faust. Patrick Davin / Stefano Poda. Créée en 2015 à Turin, la production de Faust imaginée par Stefano Poda a déjà fait halte à Lausanne (2016) et Tel Aviv (2017), avant la reprise liégeoise de ce début d'année. Faust opéra lège cap. Un spectacle événement à ne pas manquer, tant l'imagination visuelle de Poda fait mouche à chaque tableau au moyen d'un immense anneau pivotant sur lui-même et revisité pendant tout le spectacle à force d'éclairages spectaculaires et variés. Ce symbole fort du pacte entre Faust et Méphisto fascine tout du long, tout comme le mouvement lancinant du plateau tournant habilement utilisé. On ne se lasse jamais en effet des tours de force visuels de Poda, virtuose de la forme, qui convoque habilement une pile désordonnée de livres anciens pour figurer la vieillesse de Faust au début ou un arbre décharné pour évoquer la sécheresse de ses sentiments ensuite. Très sombre, le décor minéral rappelle à plusieurs reprises les scénographies des spectacles de Py, même si Poda reste dans la stylisation chic sans chercher à aller au-delà du livret.

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Na'ama Goldman ( déjà appréciée in loco, aux côtés du Nabucco de Leo Nucci) compose un Siebel convaincant de silhouette, de jeu, et d'une voix longue, fruitée, agréablement projetée. Dame Marthe a peu à chanter, mais Angélique Noldus déploie une conduite vocale élégante malgré une puissance relative. Les premières interventions de Lionel Lhote en Valentin sont entachées d'un vibrato excessif, mais il se maîtrise en quelques minutes. Le baryton fait ainsi valoir longueur de souffle, puissance et diction remarquées, ainsi qu'une projection claire et percutante. Ildebrando d'Arcangelo offre un portrait incomplet de Méphisto: la voix est d'une belle étoffe et d'une belle couleur sombre, la technique d'école belcantiste appréciable (descente vers le grave précise dans « en somme, un vrai gentilhomme! Opéra Royal de Wallonie-Liège - Mignon d'Ambroise Thomas à l'Opéra Royal de Wallonie-Liège en streaming | France tv. »), la prestance scénique incontestable, mais des problèmes de rythme occasionnent des décalages à plusieurs reprises, et surtout, la prononciation du français doit gagner en clarté. Anne-Catherine Gillet - Faust par Stefano Poda (© Opéra Royal de Wallonie-Liège) Restent les deux interprètes principaux.

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En ce début d'année, l'Opéra Royal de Wallonie relève la gageure de mettre à l'affiche La Damnation de Faust de Berlioz en version scénique. Faust opéra de liège. Confiée à un baryton-basse émérite que l'on ne présente plus, Ruggero Raimondi, la nouvelle production liégeoise s'appuie généreusement sur les ressources vidéographiques, sans pour autant se limiter à une banale illustration. Définie par Berlioz lui-même comme une « légende dramatique en deux parties », La Damnation de Faust constitue un défi à la mise en scène, qui a connu des fortunes diverses, ainsi qu'en peut témoigner la production confiée à Alvis Hermanis la saison dernière à Bastille ( lire notre compte-rendu), quelques mois après une autre lecture non moins discutée, celle de David Marton à Lyon. A la vue du rideau habillé de projections vidéographiques, le spectateur peut déjà se faire une idée sur cette production de Ruggero Raimondi pour l' Opéra Royal de Wallonie, qui privilégiera l'image au théâtre. Il faut bien admettre qu'à l'inverse d'usages ancrés dans la tradition, le livret conçu par le compositeur avec Gandonnière à partir de la traduction de Nerval de la première partie du Faust de Goethe dessine d'abord des tableaux, plutôt que des situations.

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Quoi qu'il en soit, elle relève le défi vocal avec aplomb, malgré ces réserves interprétatives. On pourra noter le même défaut chez Marc Laho, trop monolithique, avec par ailleurs un timbre qui manque de chair. Il assure cependant l'essentiel avec constance, tandis que l'on se félicite des seconds rôles parfaits, notamment le superlatif Wagner de Kamil Ben Hsaïn Lachiri. Outre un chœur local en grande forme, on mentionnera la très belle prestation de l' Orchestre royal de Wallonie, dirigé par un Patrick Davin déchainé dans les parties verticales, tout en montrant une belle subtilité dans les passages apaisés. Un spectacle vivement applaudi en fin de représentation par l'assistance venue en nombre, que l'on conseille également chaleureusement. ________________________________________________________________________________________________ Compte-rendu, opéra. Faust opéra lège cap ferret. Liège, Opéra de Liège, le 25 janvier 2019. Marc Laho (Faust), Anne-Catherine Gillet (Marguerite), Ildebrando d'Arcangelo (Méphistophélès), Na'ama Goldman (Siébel), Lionel Lhote (Valentin), Angélique Noldus (Marthe), Kamil Ben Hsaïn Lachiri (Wagner).

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Adam Palka y ajoute son accent, compliquant l'intelligibilité du propos (alors que les autres solistes, Flórez en tête, offrent un français somptueux et très clair) mais renforçant aussi l'étrangeté de son caractère démoniaque. Le souffle de la basse est long, la voix sourde sur les voyelles mais bondissante et sonnante. Il court un peu après les passages les plus rapides (notamment Le Veau d'or) mais conserve un enthousiasme envoûtant. Faust à Liège | Intermezzo. Nicole Car, Adam Palka & Juan Diego Flórez - Faust par Frank Castorf (© Wiener Staatsoper) La Marguerite de Castorf ne "demeure" ni "chaste" ni "pure", vivant une descente aux Enfers sans rédemption, dans la violence et l'addiction. Mais même en incarnant cette Marguerite se flétrissant, Nicole Car saisit les moments de grâce du personnage, son éblouissement de se voir si belle en ce miroir (quoiqu'ici attifée d'une manière aussi composite que le plateau, elle aussi clinquante que celui-ci est sombre): la voix parcourt tout l'ambitus avec un placement riche et s'élevant naturellement vers des aigus placés.

Merci pour votre fidélité et votre soutien à nos œuvres. L'emblème de l'opéra français, l'un de ses plus grands succès – et en même temps quelque chose comme sa mémoire. Gounod se souvenait avoir eu le livre de Goethe sous le bras toute sa jeunesse, jusque dans les jardins de la Villa Médicis où il était pensionnaire. Faust fit les beaux jours du Théâtre-Lyrique puis de l'Opéra. De là, il conquit le monde entier et le Metropolitan de New York le choisit pour sa soirée inaugurale du 22 octobre 1883. La musique de Faust est une malle aux trésors. Ses mélodies éblouissantes habillent la moindre scène et font de cette succession de tableaux haut en couleurs un festival de tubes – Air des bijoux, Chœur des soldats, etc. Ce n'est pour rien que Faust a établi la réputation de Charles Gounod et reste, avec Carmen, l'opéra français le plus joué au monde. C'est aussi une musique d'une constante richesse expressive, faite de caresses mélodieuses pour les duos entre Faust et Marguerite, d'éclat et de truculence pour les scènes de foule.

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