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Avant l'introduction de nombreux nouveaux matériaux au cours du XXe siècle, le bois était, et reste probablement, le principal matériau à partir duquel sont fabriquées les marionnettes. Un sculpteur, notamment lorsqu'il ou elle est également marionnettiste, accordera une très grande attention à la pièce de bois dans laquelle sera sculptée la tête de la marionnette. En général, un bois à la fibre serrée et uniforme sera privilégié. Un des bois les plus prisés en Europe est le tilleul bien qu'en Italie, l'usage du cirmolo (une espèce de pin) soit également très répandu. Au Japon, la marionnette de bunraku est traditionnellement sculptée dans du cyprès. De nombreuses variétés de bois peuvent être utilisées et, aujourd'hui, beaucoup de bois exotiques sont devenus accessibles, comme le jelutong, un bois peu dense, d'origine malaisienne, qui est relativement facile à sculpter mais qui est également peu durable. Le corps et les membres de la marionnette sont souvent fabriqués à partir d'un bois quelconque qui se trouve disponible.
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2-3-4 septembre et 9-10-11 septembre 2022 @Centre de la Marionnette de la Fédération Wallonie-Bruxelles Dans le cadre de Géants et Minuscules Et du Festival Découvertes, Images et Marionnettes Le workshop est organisé dans le cadre du Festival Découvertes, Images et Marionnettes et du projet Géants et Minuscules. Géants et Minuscules est réalisé avec le soutien financier de la bourse Rayonnement Wallonie, initiative du Gouvernement wallon, opérée par St'art sa. Workshop de sculpture d'une marionnette à tringle, de type traditionnelle, en bois (tilleul) de 60 cm, basée sur des exemples de polichinelles belges historiques. L'objectif est que les participants rentrent chez eux avec une marionnette en bois entièrement sculptée. Pendant l'atelier, une grande attention sera accordée aux types de bois, aux outils, aux techniques d'affûtage des gouges, à la polychromie, au collage, aux perruques, aux raccords... Les participants ont la liberté de choisir le personnage, de 60 cm, qu'ils veulent réaliser.
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Son action au niveau de l'art de la Marionnette est louable à plus d'un titre, le Centre participe sérieusement à l'élaboration d'une esthétique spécifique de la société Tunisienne, esthétique qui est à la fois enracinée dans le patrimoine culturel tunisien, fruit de multiples brassages historiques et tourné vers les expériences mondiales les plus en vue. Les choix fondamentaux de cette institution lui permettent de prétendre à une place plus importante sur l'échiquier des arts du spectacle en Tunisie. Le Centre est aujourd'hui capable de renouer avec une tradition ancestrale de l'art de la marionnette, afin de ramener le grand public vers lui et de redevenir un espace de spectacle pour les petits comme pour les grands à la fois. Il existe aussi un autre genre d'où Le Karakouz qui est un genre théâtral satirique d'ombre, dont les débuts en Tunisie remontent au 14 ème siècle. Il est introduit par les Ottomans qui règnent sur la régence de Tunis durant plusieurs siècles. Selon les récits de voyages, le Karakouz est joué en turc jusqu'au début du 19 ème siècle cela avant de passer au dialecte tunisien, il fait appel à des marionnettes.
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Les accessoires ont évidemment toute leur importance, s'agissant d'un théâtre d'objets. De Blas, on ne voit tout d'abord que la tête et le bâton qui servira à le manipuler, une boule blanche où sont seulement dessinés les deux yeux et la bouche. Aouter un petit sac de plastic blanc (comme en donnent les marchands de légumes) et voilà de quoi lui faire un corps! Rudimentaire, certes, mais c'est le principe de ce spectacle fait de bric et de broc. Le chien de Blas, nommé Allumette? Il est confectionné, comme de juste, avec deux boites d'allumettes, une grosse pour le corps, une petite pour la tête et une simple allumette en guise de queue! Une barque (puisque la ville se trouve à un moment inondée)? Une boite de sardines munie d'avirons miniatures fera l'affaire! Le décor? Des cartons! Une fois retournés ils deviendront des immeubles qui s'illuminent. Une ficelle tendue sur deux baguettes et voilà de quoi suspendre dans le ciel de la ville les étoiles annoncées par le titre. L'accessoire le plus volumineux est une charrette à bras qui sert suivant les circonstances de moyen de transport pour la récolte de Blas ou de support pour le décor urbain.
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Si beaucoup de marionnettistes pouvaient sculpter eux-mêmes les têtes de leurs marionnettes, il était également très courant de commander la sculpture des têtes et des mains à des sculpteurs professionnels et de construire soi-même les corps des marionnettes. Les Italiens étaient très réputés pour la sculpture sur bois et, dans l'ancien Empire autrichien, il n'était pas rare de commander la sculpture des têtes de marionnettes à des Italiens, qui sculptaient également les statues dans les églises. À la fin du XIXe siècle, des entreprises comme Bonini à Turin ou De Vere à Paris vendaient non seulement des marionnettes entières mais également des éléments détachés, comme des têtes. Elles employaient des sculpteurs professionnels et répondaient, d'une part, à la demande de marionnettes pour enfants, à usage domestique, et d'autre part, à celle des professionnels, dont le nombre s'accrut énormément entre 1870 et 1900. À la fin du XIXe siècle, le marionnettiste à fils anglais Richard Barnard fut un grand sculpteur, qui possédait un style personnel et reconnaissable, mais qui était également prêt à acheter des têtes de marionnettes si nécessaire.
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Le Théâtre des Marionnettes, Tunisie Les Marionnettes sont des poupées faites généralement de bois ou de carton représentant toutes sortes de personnages, et que l'on fait mouvoir sur un théâtre à l'aide de fils ou de ressorts. On disait que leur nom venait d'un Italien nommé '' Marion ''. Le Centre National des Arts de Marionnettes a été créer le 27 Mars 1993, il est venu couronner les efforts de la Troupe de Théâtre de la Marionnette de Tunis, fondée en 1976 par une élite d'artiste qui croient au rôle primordial de l'art de la marionnette comme outil culturel, éducationnel et de loisir capable de jouer un rôle de premier ordre dans l'éducation artistique de la jeunesse. Depuis sa création le Centre n'a cessé d'œuvrer pour présenter un produit de qualité qui soit en parfaite adéquation avec l'évolution que connait l'enfance et la jeunesse depuis un certain nombre d'années. C'est ainsi qu'il a contribué à donner à cet art une valeur spécifique qui lui permet de toucher tous les enfants.
Le dalang, maître marionnettiste, manipule les bras à l'aide de fines baguettes fixées aux marionnettes. Des chanteurs interprètent des mélodies complexes en s'accompagnant d'instruments en bronze et de gamelan (tambours). Les marionnettistes étaient autrefois considérés comme des hommes de lettres cultivés qui transmettaient les valeurs morales et esthétiques à travers leur art. Les paroles et les actions des personnages comiques représentant « l'homme ordinaire » constituaient d'efficaces artifices pour critiquer les problèmes sociaux et politiques. C'est sans doute à ce rôle particulier que le wayang doit sa survie au fil des siècles. Les récits empruntent leurs personnages aux mythes indigènes, aux épopées indiennes et aux contes persans. Le répertoire et les techniques d'interprétation étaient transmis oralement au sein des familles de marionnettistes, de musiciens et de confectionneurs de marionnettes. Les dalang doivent être capables de mémoriser un vaste répertoire d'histoires, déclamer des passages de récits anciens et chanter des chants poétiques avec esprit et inventivité.
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