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Réalisé par Alan Gibson en 1973. Avec Christopher Lee, Peter Cushing, Joanna Lumley, Michael Coles... Scénario de Don Houghton. Musique composée par John Cacavas. *** "Rest in final peace" (repose enfin en paix) étaient les mots qui venaient conclure solennellement Dracula AD. 72, et pourtant... Dracula vit toujours à Londres, et c'est à Lorrimer Van Helsing et sa petite fille Jessica qu'il incombe une nouvelle fois de déjouer ses plans. Étrange film que ce Dracula vit toujours à Londres, suite directe de Dracula AD. 72 et qui ressemble plus à un pilote de feuilleton d'espionnage. L'église St. Bartolph qui avait été le théâtre de l'entrée du comte Dracula dans le XXème siècle a laissé place à un immense complexe de bureaux, et le prince des ténèbres s'est retrouvé à la tête d'une multinationale du crime. Dracula Moriarty projette donc de détruire le monde, mais heureusement, Sherlock Van Helsing et Jessica Watson veillent! Christopher Lee et Peter Cushing s'affrontent pour la troisième fois, Michael Coles reprend le rôle de l'inspecteur Murray qu'il tenait dans le film précédent, et Joanna Lumley (Purdey dans Chapeau melon et bottes de cuir) remplace Stephanie Beacham dans le rôle de Jessica Van Helsing.
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Dracula vit toujours à Londres ( The Satanic Rites of Dracula) est un film britannique du réalisateur canadien Alan Gibson, sorti en 1973. C'est le huitième film de la saga Dracula réalisé par le studio Hammer Films. Il s'agit de la suite directe de Dracula 73, et il est suivi du film Les 7 Vampires d'or. Synopsis Dracula est devenu le leader de messes noires auxquelles adhèrent de riches capitalistes. Aidés de milices, il s'apprêtent à renverser le pouvoir en Angleterre, en répandant la peste noire. Lorrimer Van Helsing, le descendant d' Abraham Van Helsing, va une fois de plus devoir mettre fin aux projets de Dracula.
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Et allez! Encore une messe satanique de résurrection! Passons là dessus (malgré un érotisme bienvenu) et concentrons nous sur l'intrigue. Celle ci rappelle un peu "Taste the blood of Dracula", car on retrouve ici aussi des admirateurs du vampire souhaitant partager ses pouvoirs. La transposition dans les seventies gomme ici la plupart des décors gothiques qu'on appréciait dans les précédents épisodes, et ne réserve que peu de moments qui raviront les admirateurs du comte. Ce dernier joue toujours aussi bien, et profitera même d'une mort aussi épineuse qu'ambigue (sa position christique ne pourra qu'interpeller le spectateur et le faire un peu réfléchir sur cette conclusion intéressante). La franchise commence vraiment à s'essoufler. La Hammer est totalement sur le déclin lorsqu'elle décide de moderniser les vieux mythes fantastiques qui ont fait sa gloire dans les années 50-60. Cela commence avec un déplorable Dracula 73 qui se situe dans un contexte contemporain, et cette dérive inepte se poursuit avec ce Dracula vit toujours à Londres qui est à peine meilleur.
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En réalité, en cherchant à séduire un public contemporain qui se rue dans les salles pour frissonner devant l'Exorciste, la firme anglaise fait un magistral contre-sens. Elle se sépare du gothique considéré comme démodé, mais livre des œuvres contemporaines qui ont encore plus mal vieilli. Ici, la musique funky, les costumes hippies et le lourd symbolisme anticapitaliste viennent contredire l'ambiance nécessaire pour instaurer un climat de peur. La réalisation d'Alan Gibson est molle et visuellement pauvre, tandis que les acteurs vieillissants semblent comme égarés dans des films qu'ils ne cautionnent pas (mais il fait bien payer les factures). L'ensemble est donc indigent et indigeste. je n'ai aucune critique à faire sur le film que j'ai vu dans les années 7O à sa sortie qui est très bien réalisé' avec mon acteur fétiche christopher lee, d'autres ont suivis avec le meme acteur, la seule critique est que les films sortis bien plutard n'égalent pas cet immense acteur britannique, d'ailleurs anobli par la reine d'angleterre, je serais satisfait de pouvoir revoir la série avec allociné, merci.
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De cette recherche naîtra le très curieux La légende des sept vampires d'or. Esthétiquement, le film se défend bien. La modernité est présente mais tenue à distance. On appréciera par exemple le bureau cossu mais un brin désuet de Van Helsing. Le manoir Pelham ressemble à la demeure de John Steed dans The New Avengers et on ne s'attarde pas trop sur les hideux locaux de la police. La modernité s'invite sous les formes de l'érotisme et du gore. Pour ce dernier, on a un sacrifice de poulet, certes hors champ, mais on voit nettement le sang s'écouler de la gorge. Lorsque Jessica Van Helsing se retrouve confrontée aux servantes de Dracula, cela donne une scène brutale où des effets de ralentie accentuent la violence. Les différentes mises à mort des non-morts sont ainsi joyeusement sanglantes hormis celle des servantes qui est ridicule, mais brève. L'érotisme est lui présent avec la présence d'une femme nue pour le culte en ouverture du film (histoire que les spectateurs restent sans doute); détail qui ne sert à rien concrètement.