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Friday, 30 August 2024
Cette scène est également l'occasion pour Araminte d'affirmer sa liberté face à sa mère en témoigne les deux verbes à l'impératif: « ne dites mot et laissez-moi parler » (l 37) Que de rebondissements dans cette scène d'aveu! Araminte, sur le point de renvoyer Dorante, tournant le dos à la bienséance et aux conventions, lui avoue son amour et l'intendant, incapable d'agir sans Dubois à ses côtés durant trois actes, formule un aveu rigoureusement construit. Jusqu'au dénouement, le spectateur ignore les véritables motivations de Dubois et Dorante et le succès des Fausses Confidences repose peut-être sur cette zone d'ombre.

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» (l 20). La répétition de: « Je ne la mérite pas » nous indique qu'il se prépare à une révélation. II/ L'aveu des fausses confidences (l 21 à 37) L'aveu des fausses confidences constitue une étape majeure de la pièce de théâtre. Dorante, qui peinait à trouver ses mots depuis le début de cette comédie sentimentale, va proposer – la surprise est à son comble! – un discours efficace et structuré. Le verbe d'obligation: « falloir » précède la révélation des stratagèmes: « Il faut que vous soyez instruite » (l 21). Acte 3 scène 12 les fausses confidences acte ii scene 13. C'est face à une Araminte étonnée que l'intendant prend la parole. Il commence son aveu par un rythme binaire: « il n'y a rien de vrai que ma passion, qui est infinie, et que le portrait que j'ai fait » La négation exceptive: « il n'y a rien de vrai que » révèle à Araminte qu'elle a été au cœur de multiples stratagèmes. Néanmoins, alors que cette réplique devait être l'occasion d'avouer ses mensonges, Dorante impute à Dubois, désigné par la périphrase: « un domestique » (l 24) l'entière responsabilité des manigances mises en place: « tous les incidents qui sont arrivés partent de l'industrie d'un domestique » (l 24) En plus de s'arranger avec la vérité, il explique avoir été contraint aux fausses confidences.

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Son émotion est perceptible via la ponctuation expressive: « celui-ci m'aurait été bien cher! (l 10), « Ah! madame » (l 13) Il évoque leur séparation imminente en usant d'un présent à valeur de futur proche: « je vais être éloigné de vous » (l 13) puis d'un futur: « vous serez assez vengée » (l 13) C'est cela qui va entraîner l'aveu pudique de la jeune veuve d'abord par une modalité interrogative: « songez-vous que ce serait avouer que je vous aime? » (l 15) puis par une litote: « Et voilà pourtant ce qui m'arrive. » (l 17) Dorante réagit avec excès. La didascalie: « se jetant à ses genoux » et ses paroles tragiques: « Je me meurs! » (l 18) témoignent d'une joie incommensurable, trop excessive peut-être pour être sincère. Le bonheur d'Araminte est plus mesuré. Acte 3 scène 12 fausses confidences. Même si elle est émue comme le dévoile la négation partielle: « Je ne sais plus où je suis. » (l 19), elle invite Dorante à être plus pudique quant à l'expression de ses sentiments en usant de deux impératifs: « Modérez votre joie; levez-vous » L'intendant se ressaisit en témoigne la didascalie: « se lève, et dit tendrement.

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Le portrait s'intègre d'abord dans la plainte de Dorante: « j'ai tout perdu. J'avais un portrait et je ne l'ai plus ». Araminte badine un peu en disant: « a quoi vous sert de l'avoir? Vous savez peindre. » Cette remarque cache une motivation plus profonde: elle veut le garder comme souvenir de cet amour, et cherche un argument pour ne pas lui rendre. Dorante contre argumente: c'est une chose difficile à refaire, et c'est un portrait qui a été entre les mains d'Araminte. Araminte ne sait plus quoi dire, elle sort une réplique conventionnelle: « vous n'êtes pas raisonnable ». Dorante la supplie: « oh! Madame, je vais être éloigné de vous, n'ajoutez rien à ma douleur ». Il est dans un registre parfaitement pathétique. Ce registre est normalement incompatible avec le comique, mais l'on se doute que l'issue sera heureuse. C'est à ce moment-là qu'Araminte vacille, elle est troublée, comme le montre les modalités expressives (exclamations interrogations): « songez vous que ce serait …! ). Marivaux – Les Fausses confidences – Acte III – Scène 12 – analyse  - 06 | Culturellement.fr. On peut dire qu'alors l'aveu d'amour passe ici comme une flèche dans une hypothèse.

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L'amour de Dorante est parfaitement connu, donc la conséquence naturelle de cette situation est son renvoi. Araminte s'oriente à contrecœur vers cette issue fatale, mais ses résistances à son amour perdent de leur force, et cède soudain au milieu de la scène 12 que nous allons voir, et qui s'organise en trois temps: d'abord, Dorante va être renvoyé jusqu'à « n'ajoutez rien à ma douleur »; puis l'aveu soudain d'Araminte; et enfin les révélations étonnantes de Dorante. Question d'étude: Ce dénouement vous paraît-il digne d'une comédie? Réponse: Toute comédie dans la tradition se termine par un ou plusieurs mariage. A la fin de l'Acte III on s'attend à un rebondissement heureux. Cette scène 12 vient combler cette attente. On relève une gravitée dans le ton et la situation qui nous amène à la frontière du registre comique. On est parfois dans un style sérieux, émouvant. Nous allons étudier cette hésitation de registre à travers les trois moments de la pièce: le renvoi de Dorante? Acte III Scène 12 Fausses confidences de Marivaux: Ce dénouement vous paraît-il digne d’une comédie ? - Note de Recherches - chattepoliue. L'aveu d'Araminte; le pardon d'Araminte.

Il est primordial que l'émotion des deux personnages soit audible. Ainsi, l' adjectif: « ému(e) », répété quatre fois, l' adverbe: « plaintivement » et le CC de manière: « avec émotion » précisent qu'Araminte et Dubois doivent laisser transparaître au cours de leurs répliques les sentiments qui les animent. De plus, le participe présent: « se jetant à ses genoux » implique, de la part de Dorante, un déplacement sur scène, bien marqué, traduisant son désarroi. Lorsque la didascalie précise: « se lève et dit tendrement », le spectateur peut comprendre que son désespoir se dissipe car Araminte vient de déclarer son amour. De la sorte, les didascalies tendent à révéler les émotions des protagonistes. Cet émoi, en plus d'être partagé, est rendu visible par le jeu des comédiens, jeu sur lequel repose la tension dramatique. Acte 3 scène 12 les fausses confidences analyse. II/ Le temps des aveux a/ Un aveu amoureux progressif La première partie de la scène se caractérise par un dialogue qui piétine. En effet, les deux personnages ne savent comment aborder la question de leurs sentiments et font référence à des sujets secondaires, peu essentiels à l'action.

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