Schéma D'un Théâtre À L'italienne, Blanchiment Des Dents À Marseille

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Friday, 2 August 2024

Tambour: Dans un théâtre à l'italienne, c'est un cylindre de bois autour duquel s'enroulent un ou plusieurs fils. Les tambours sont placés dans les dessous ou sur le gril. Tampon: C'est une plateforme sur laquelle prennent place les personnages qui doivent faire leur apparition sur scène par une trappe. Il fonctionne comme un ascenseur. Trappe: C'est un trou pratiqué dans le plancher de scène. Un dispositif de camouflage le referme après le passage d'un personnage venu des dessous par un escalier ou encore sur un tampon. La trappe est, alors, appelée trappe à tampon ou trappe à apparition, puisque le ou les personnages "apparaissent" comme pas magie. trappillon est une petite trappe. Le plancher de scène est parfois une véritable mosaïque de trappillons. Pour mieux assurer la jointure des fentes des costières, des bandes de bois de quelques centimètres viennent les boucher. On les appelle des trapillons de costières. A Lire aussi: Le glossaire des techniques de théâtre de Fred Borzeix.

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Il en allait tout autrement jadis pour la célébration des fêtes. Celles-ci ne représentaient pas comme pour nous un élément nécessaire et hebdomadaire de l'organisation sociale » (P. Sonrel). C'est le xviii e […] […] THÉÂTRE OCCIDENTAL Histoire Robert PIGNARRE • 8 347 mots Dans le chapitre « La Renaissance »: […] L'Europe, de nom, est encore la Chrétienté. Cependant, l'Église romaine, si elle n'a pas renoncé à sa vocation œcuménique, est trop affaiblie par le schisme pour tenir d'une main ferme les clefs de la civilisation. Grandes découvertes, grandes inventions, révolution copernicienne, restitution des lettres antiques, tout semble se liguer contre la conception théocentrique de l'univers. C'est l' Ital […] […] THÉÂTRE OCCIDENTAL La scène Alfred SIMON • 10 044 mots • 6 médias Dans le chapitre « L'espace scénique »: […] Se définissant comme science de la perspective attachée avant tout à la composition picturale et au théâtre, la scénographie traditionnelle, de la Renaissance à la fin du xix e siècle, a eu partie liée avec le théâtre à l'italienne qui, vers 1880 encore, semblait un modèle définitif et immuable.

LA SALLE A L'ITALIENNE La salle compte 570 places réparties sur quatre niveaux: parterre et fosse (au rez-de-chaussée), première galerie (1er étage), deuxième galerie (2e étage), poulailler ou paradis (3e étage). Accéder à la visite virtuelle. La salle est divisée en deux côtés appelés « cour » et « jardin » (correspondants aux côtés pair et impair). Ces désignations évitent toute confusion d'orientation dans le théâtre, entre la gauche et la droite, que l'on soit dans la salle ou sur la scène. Les mots « cour » et « jardin » trouvent leur origine en 1662 au Théâtre des Tuileries, appelé aussi la « Salle des Machines ». Dans cette salle, les spectateurs regardant la scène avaient à leur gauche, le jardin des Tuileries et à leur droite la cour du Palais. Ces deux termes ne détrônèrent pas immédiatement le côté du Roi et le côté de la Reine, mais lors de la Révolution Française, lorsque l'on bannit du langage tout signe de royauté, ils s'imposèrent définitivement. Les théâtres à l'italienne reposent sur 5 principes: une salle en forme de fer à cheval; un plateau en pente afin d'avoir un effet de perspective; une coupole; un lustre; une machinerie spécifique qui permettait de faire des apparitions et de faire coulisser des décors.

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* Mobilisez vos connaissances sur l'évolution de l'architecture des théâtres: en tenant compte de votre visite virtuelle, comparez le théâtre de l'Odéon à ceux que vous connaissez: théâtres antiques ( Provence romaine, Italie), salle moderne où vous avez assisté à un spectacle... Rédigez un paragraphe qui rendra compte de vos observations. * Vous n'avez pas besoin de consulter les pages internet pour répondre aux questions précédées de ce signe.

DIVERTISSEMENT DE COUR À l'origine, la fête de cour mêle des éléments religieux, aristocratiques et populaires. Elle a pour principale fonction de célébrer la continuité d'une société et du pouvoir qui la régit. Chacun, en principe, y a sa place, mais le personnage central en est le prince. La fête de cour a évolué à partir de la société féodale jusqu'à la monarchie absolue. Elle est un spectacle complet qui doit donner […] […] Lire la suite ESPACE THÉÂTRAL Écrit par Olivier NEVEUX • 1 317 mots Dans le chapitre « Une scène mythique: le théâtre grec »: […] Le théâtre athénien ( v e siècle avant J. -C. ) agit ici comme une référence, parfois mythifiée. L'hémicycle grec permettrait en effet de révéler « l'essence du théâtre », son origine et son modèle. Théâtre de plein air, espace commémoratif, chargé d'un sens autre que le seul moment théâtral, et démocratique, lié de manière organique à la vie de la cité, l'espace « grec » est construit sur la dist […] […] ODÉON-THÉÂTRE DE L'EUROPE Jean CHOLLET • 1 127 mots Construit à l'initiative de Louis XVI, ce théâtre inauguré le 9 avril 1782 était à l'origine destiné à la troupe de la Comédie-Française.

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Il arrive alors que la vision axiale traditionnelle devienne une vision panoramique ou frontale. Mais ce rapport traditionnel scène/salle fait profondément partie de la conception occidentale du théâtre.

1554), auteur de traités d'architecture et de perspective, qui, à partir de 1540, va jeter les bases de ce qui allait être un modèle théâtral durant des siècles, avec notamment l'instauration d'une dichotomie entre la salle et une scène aménagée – jusque dans son plancher incliné – pour créer l'illusion à travers le jeu de la perspective. La scénographie élaborée en cette période, puis à travers ses évolutions et variations jusqu'au xix e siècle en Europe, se fonde sur des décors en perspective, que ce soit à travers l'utilisation de toiles peintes ou d'éléments construits. Si, à l'origine, ces décors sont spécifiques aux genres dramatiques – tragédie, comédie ou pastorale –, ils vont évoluer, pour les œuvres classiques les plus jouées, vers un décor fixe susceptible d'évoquer surtout les lieux de l'action dramatique, dans une transposition du réel décorative et poétique. Leur mise en perspective s'organise à partir du point idéal des lignes de fuite, couramment appelé « l'œil du prince », en fonction de la place occupée dans la salle par les dignitaires.

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