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Sunday, 1 September 2024

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Ca doit bien signifier quelque chose. Un fait incontournable: tous ces artistes viennent de la danse, et continuent de se définir comme des artistes chorégraphiques. Alors, qu'appelle-t-on danse? J'oserais dire que l'essence de la danse n'est pas le mouvement. Elle passe aussi par le mouvement. Mais son essence est la présence, et tout ce que cette présence peut faire passer. C'est un art de peu d'artifice, qui consiste à s'exposer, au travers du plus immédiat des médiums, son propre corps. Cela posé, le mouvement devient presque secondaire. Le mouvement n'est passionnant que lorsqu'il apporte une dimension supplémentaire à cette présence. Bien des spectateurs aussi se plaignent de se sentir confrontés à des élaborations intellectuelles, plutôt qu'à des partages d'émotions. Solutions pour SPECTACLE QUI DEMANDE UNE PRESENCE SUR SCENE | Mots-Fléchés & Mots-Croisés. Aujourd'hui, certains chorégraphes sont très exigeants, se nourrissent d'une importante culture contemporaine, dans une époque qui demande une forte mobilisation intellectuelle. Leur démarche de sublimation du réel passe par là.

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Être le crâne rasé sur une scène devant un public rend très vulnérable. T'as pas besoin de le jouer, c'est très vrai. Solutions pour SPECTACLE SUR SCENE | Mots-Fléchés & Mots-Croisés. " "La beauté du spectacle, c'est que les images avec lesquelles on travaille pour être toujours investi dans notre rôle peuvent changer. On peut se baser beaucoup sur comment on se sent dans le présent pour être juste, pour garder l'émotion fraîche. Il faut se provoquer. Enfin, il y a beaucoup de chemin pour mener à la fin", complète-t-elle.

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La mise en scène et la scénographie, toute en simplicité et sans sophistication, sont en cela en accord avec le texte: limpides et intelligentes. Didier Long manie l'espace astucieusement, en passant d'une chambre d'hôpital au cabinet de Freud ou à l'avant d'un paquebot avec un mobilier quasi identique, que le jeu des comédiens et de minimes projections physiques suffisent à rendre crédible aux yeux des spectateurs. La psychanalyse sous un jour nouveau Cette écriture très travaillée tout en étant accessible peut ainsi se faire l'écho d'importants concepts de la psychanalyse sans être rébarbative. L'enjeu est de taille, car cerner l'origine de la théorisation de la pulsion de mort sans assommer les novices demande une certaine virtuosité. Spectacle qui demande une presence sur scene de. En suivant les expérimentations et les réflexions de Jung, le spectateur est tenu en haleine et découvre sous un jour nouveau et rarement exploité au théâtre une vision juste de la psychanalyse. Freud n'est évidemment pas en reste dans Paroles et guérison et Bruno Abraham-Kremer incarne cette figure universelle de la psychanalyse avec une ressemblance frappante et un naturel sans mimétisme.

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Ça a été très compliqué. J'ai dû mettre mon précédent spectacle à la poubelle. J'ai juste eu le temps de le jouer à Paris avant que l'on soit confiné. Lorsque l'on crée un one-man-show, on ne gagne pas d'argent. La tournée nous permet de rentabiliser tout cet investissement. En dehors de ça, j'ai ressenti une très grande frustration artistique. C'est beaucoup de boulot parti en fumée. Pendant ce temps-là, j'ai fait le deuil de ce spectacle et j'en ai écrit un tout nouveau. La société avait tellement changé après le Covid. Ça ne collait plus, il me fallait repartir de zéro. Mais je ne me plains pas. Spectacle qui demande une presence sur scene pour. Cette période a été compliquée pour tout le monde. Dès qu'un artiste se lamente un peu, on lui tombe dessus. Les gens confondent la notoriété et l'argent. La réalité de ce métier est différente. Je connais des artistes que tout le monde connaît, des acteurs connus, qui ont du mal à boucler les fins de mois... Je ne gagne évidemment pas ce que je gagnais quand j'étais à Canal+ mais je n'ai aucun problème à dire que je gagne très bien ma vie.

Il faut donc aller au théâtre trois fois par semaine, en con­naître les différentes formes, monter des spectacles en amateur... » EMMANUELLE ROY, 42 ans, scénographe « Après une prépa lettres, je suis entrée aux Arts-Déco à Paris. J'y ai découvert la scénographie: la parfaite rencontre entre la peinture et la littérature. En sortant de l'école, j'ai été engagée par l' Atelier du spectacle, qui créait et fabriquait des décors. Spectacle qui demande une presence sur scene 4. J'ai travaillé pour l'événementiel, le théâtre, l'opéra, puis j'ai été assistante décor pour le cinéma. Aujourd'hui, je collabore surtout avec les metteurs en scène Ladislas Chollat et Pauline Bureau. Avec elle, c'est une recherche permanente. J'arrive avec des images inspirées par sa première version du texte: photos, dessins, modélisations... Il faut ensuite écouter les acteurs, l'éclairagiste, le vidéaste... Car il s'agit d'un travail collectif, avec des contraintes techniques différentes sur chaque scène. Cette démarche demande une présence presque quotidienne pendant les répétitions, mais cela enrichit ma démarche scénographique.

J'avais envie de vivre une aventure collective dans un espace protégé, où l'activité artistique est très forte, et j'y ai rencontré la plupart des gens avec qui je travaille aujourd'hui. A l'école, on peut cerner le théâtre qu'on a envie de faire, et celui qu'on ne veut pas faire. Mais le plus gros atout d'une école est de pouvoir rencontrer des personnes avec qui on peut prendre la route. Pourquoi avoir choisi la mise en scène et l'écriture plutôt que le jeu? Au Conservatoire, j'adorais regarder les autres jouer. PRESENCE SUR SCENE - Solution Mots Fléchés et Croisés. Quand je suis passée à la mise en scène, ils semblaient apprécier mon regard, et je me suis enfin sentie à ma place. A la sortie de l'école, nous avons joué notre Songe d'une nuit d'été en tournée, notamment au Maroc, et la compagnie s'est construite sur cette expérience. Nous avons trouvé petit à petit une manière de créer tous ensemble. Le déclic d'écriture m'est venu ensuite pour le spectacle Modèles, qui s'était écrit de manière collaborative. J'ai eu envie de questionner les rôles stéréotypés du théâtre, notamment ceux des femmes, et d'aborder des sujets qui l'étaient peu.