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Le carcan d'une union étouffante L'union peinture-poésie revêt en effet le caractère d'une obligation rigoureuse qui puis rigidifie l'expression picturale en en limitant les sujets. À partir du moment où l'Elégiaque ou le Grandiose sont les seuls sujets de tableau envisageables, un académisme mortifère se développe. On en trouve l'exemple dans les tableaux de concours au prix de Rome fin XVIIIème siècle. Peinture sur l amour vrai. Anne-Louis Girodet De Roussy-Trioson, 1787 Nabuchodonosor fait tuer les enfants de Sédécias en présence de leur père Photo (C) RMN-Grand Palais / Agence Bulloz, Le Mans, musée de Tessé La séparation provisoire Certains artistes cherchent à sortir de cette impasse. En 1766, dans son Laocoon, le dramaturge Lessing affirme que par nature, peinture et poésie sont entièrement étrangères l'un à l'autre. Pour lui, la poésie se déroule dans le temps, alors que la peinture se structure dans l'espace. La poésie a pour domaine l'action, la peinture se préoccupe seulement de beauté. Cette coupure entre les deux arts, amorcée fin XVIIIème se révèle vivifiante pour l'un comme pour l'autre.

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Après le désamour du Moyen-Age: la Renaissance Après la parenthèse d'un Moyen-Age où l'art est principalement religieux, l'idée du lien entre peinture et poésie réapparaît après l'invention de l'imprimerie. Toute création artistique est régie par le principe suivant: seul peut être représenté en peinture ce qui est digne de faire l'objet d'un poème afin d'élever l'âme du spectateur, loin des trivialités du quotidien. En retour, un peintre doit choisir le sujet de ses œuvres uniquement parmi les thèmes dignes d'être chantés par le poète. Peinture et poésie : jolie histoire d’une relation amoureuse | Les Atamanes. Au XVIIème siècle, l'association peinture-poésie permet au Classicisme de déployer une exigence qui débouche sur les chefs-d'œuvre d'un Nicolas Poussin ou d'un Claude Le Lorrain. Nicolas Poussin. Orphée et Eurydice©RMN Cette idée que les deux arts ne peuvent être séparés perdure jusqu'au milieu du XVIIIème siècle. Mais l'association peinture-poésie qui avait stimulé un renouveau artistique en libérant l'art des seuls sujets religieux devient elle-même progressivement un carcan.

La peinture peut alors aborder le paysage pour lui-même et non en tant que simple toile de fond. Le portrait peut être envisagé pour la ressemblance et non en vue de l'exaltation d'une vertu. Corot, Rome vue des jardins Farnèse, le Matin - mars 1826©RMN Les poètes du XIXème, eux aussi, se libèrent peu à peu de la dictature des siècles passés et s'approprient l'intime et le quotidien comme Baudelaire avec Les Fleurs du Mal. C'est de ce divorce entre poésie et peinture qu'est né l'Art Moderne. Peinture sur l amour du prochain. La réconciliation Mais deux arts unis par des liens historiques d'une telle puissance ne peuvent rester longtemps étrangers l'un à l'autre. Le poème lui-même, et non le thème poétique, commence à inspirer les peintres. Naissent ainsi des œuvres picturales qui sont l'illustration d'un poème précis, par Picou ou par Manet par exemple. À l'aube du XXème siècle apparaît un objet artistique nouveau: le livre d'artiste, ouvrage composé à quatre mains par un peintre et un poète sous la direction inspirée d'un éditeur d'art.