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Réda fait transparaître la perfection de ce seul et unique vers à travers les mots, s'efforçant ainsi d'allier le fond et la forme. Ce troisième et dernier vers irrégulier dans ce poème de quatorze syllabes permet donc de valoriser, la description de la bicyclette. Immédiatement après, ce vélo se transforme en oiseau intégrant alors le règne animal. ] Chaque mouvement est accompagné d'une analyse précise de la lueur qui l'accompagne. La bicyclette jacques réda du. Ainsi, le passage de la bicyclette est associé à un torrent de soleil par une métaphore, dans le vers trois, tandis que dans le vers cinq, ce déluge ensoleillé se transforme en éclats palpitants toujours grâce à l'expression d'une métaphore, car il a été filtré à travers les feuilles jardin Les quelques scintillements qui se rattachent au rayon vélo »sont eux aussi étudiés par le biais d'une métaphore, celle de gouttes d'or qui permettent une fois de plus de révéler l'importance extrême apportée aux détails par le poème. ] Il veut ainsi raconter une histoire au lecteur, bien que celle ci soit ancrée dans l'irréel; en effet, la métamorphose de la bicyclette s'accentue au fil du texte, devenant de plus en plus abstraite.

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Jacques REDA: Commentaire composé de La bicyclette, Retour au calme (1989) Introduction: Ce poème de Jacques Réda, extrait de son recueil Retour au calme, marque par le titre même du recueil la rupture nécessaire avec l'agitation quotidienne. Le poème intitulé La bicyclette impose précisément un changement de rythme qui permet l'observation attentive de la métamorphose opérée par la lumière du soir sur le vélo. Cette mutation spectaculaire s'effectue cependant dans une atmosphère sereine et harmonieuse. Texte étudié: Passant dans la rue un dimanche à six heures, soudain, Au bout d'un corridor fermé de vitres en losange, On voit un torrent de soleil qui roule entre des branches Et se pulvérise à travers les feuilles d'un jardin, Avec des éclats palpitants au milieu du pavage Et des gouttes d'or — en suspens aux rayons d'un vélo. Jacques Réda, La bicyclette tiré du recueil Retour au calme. C'est un grand vélo noir, de proportions parfaites, Qui touche à peine au mur. Il a la grâce d'une bête En éveil dans sa fixité calme: c'est un oiseau. La rue est vide.

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Pour renforcer le fait que ce soit une bicyclette classique, les expressions "grand vélo noir" (v. 7), "bicyclette" (v. 15) montrent la banalité de la bicyclette. L'article indéfini "un" (v. 6), souligne encore une fois le fait que ce ne soit qu'un simple vélo qui paraît réaliste, il pourrait être même celui d'un sportif ou d'un enfant. De plus le cadre spatio-temporel est tout à fait basique lui aussi. En effet il y a des repères d'espace "dans la rue" (v. 1), "au bout d'un corridor" (v. 2), "un jardin" (v. Commentaire Jacques Réda - La Bicyclette. 4), ces indications de lieux sont très classiques, ces endroits sont accessibles à tout le monde ce qui peut permettre une identification simple dès les premiers vers du poème. Les repères de temps sont aussi présents dans ce poème "6 heures" (v. 1), "un dimanche" (v. 1), "du soir" (v. 20), des indicateurs encore une fois très précis, qui posent bien le cadre spatio-temporel. Toutes ces informations temporelles au début du poème mettent en place le cadre et le décor de l'objet, dans un contexte simple et banal.

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II. Deuxième partie de l'étude 1. La perception sensorielle accrue: l'attention portée au silence (vers 10), aux bruits (vers 13), aux détails concrets de l'environnement observé (" vitres en losange " au vers2, " carreau " au vers 12). n n l'évocation d'une rêverie intérieure par les verbes (" on pense ", " on devine ")… m 2. La présence du sujet observant, discrètement rappelée par le pronom " on " qui ponctue les étapes de la métaphore, mais sans qu'aucune subjectivité affirmée ne vienne s'intercaler entre le lecteur et la transfiguration opérée. m 3. La forme du poème en vers assonancés, la présence de quelques traits qui l'apparentent à une forme classique, comme la présence de quatrains au début et à la fin du texte. La bicyclette jacques réda au. Ces caractéristiques formelles permettent d'installer une harmonie sonore.

Réda en souligne la banalité par l'article indéfini « un » (v. 6 et 7) et par la platitude des verbes introduisant sa description (« c'est », v. 7 et « Il a », v. 8). Son regard poétique en signale cependant dès le début la beauté à travers des termes mélioratifs (« grâce », « proportions parfaites ») et le rythme parfait du vers 7 qui présente l'objet. 2. Calme et silence Réda inclut le « vélo » dans un paysage urbain sous le soleil couchant, qu'il peint comme un tableau observé par un metteur en scène d'abord en mouvement, puis s'arrêtant pour observer (« on voit », v. 3). Jacques Réda - La bicyclette. Il donne des précisions prosaïques, presque scénographiques, sur le lieu: une « rue » (v. 1 et 10) déserte (« la rue est vide »), sans présence vivante (excepté celle signalée par le pronom indéfini « on » et celle d'un « chien » [v. 13] mais situé hors cadre). Le silence qui y règne (« en silence ») est mis en relief par le seul son animal (« aboie »). Puis le cadre se réduit à l'espace clos d'« un jardin » (v. 10).