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J'aime à dire, souvent, qu'un instrument c'est d'abord le bois; 'la matière' et tout ce qu'elle nous offre. Le Luthier est l'Artisan, l'Intermédiaire entre cette « noble matière & l'Artiste, celui qui la sublime et en répand la musique, en fait partager les vibrations. Né et ayant vécu en Bretagne, en pays de l'Argoat (pays de la forêt en Breton), à 18 ans, mon amour du bois m'amène naturellement à devenir menuisier-ébéniste. A 23 ans, un peu jeune et présomptueux, je tiens mon propre atelier de Restauration dans mon village natal, à Plessé (44). A 28 ans, direction le sud, Avignon, où je rencontre un autre Breton, Joël Mentec devenu Maître Luthier spécialisé en Contrebasse, à la réputation internationale. Durant 5 années, Joël m'a transmis, sans calcul, le meilleur de son savoir et de son amour du métier. Luthier contrebasse rue de robe de mariée. En 1992, je quitte ce beau Vaisseau pour devenir Responsable de l'Atelier Contrebasse de la maison de Claudine Petiot – sise rue Madrid à Paris -. J'y travaillerai 10 années, durant lesquelles Claudine n'a jamais trahi son amour des musiciens, et toute la confiance qu'elle savait accorder à ses Luthiers.

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Pour les articles homonymes, voir Moret. Henry Moret, né à Cherbourg [ 1] ( Manche) le 12 décembre 1856 et mort à Paris le 5 mai 1913, est un peintre français. Biographie [ modifier | modifier le code] Fils naturel de Louise Moret et donc né de père inconnu, aucun détail de son enfance n'est à ce jour renseigné. Pendant son service militaire à Lorient, Henry Moret découvre la côte sud de la Bretagne. Le thé des impressionnistes. Il devient un élève du peintre lorientais Ernest Coroller [ 2]. Il est ensuite admis à l' École des beaux-arts de Paris dans les ateliers de Jean-Léon Gérôme et Jean-Paul Laurens en 1876, et fréquente l'atelier d' Henri Lehmann, puis l' Académie Julian à Paris. Il débute au Salon des artistes français de 1880 en envoyant son tableau La Plage de Loqueltaz à marée basse [ 3]. Il rencontre Marius Gourdault, un peintre impressionniste qui séjourne l'été à Doëlan, qui deviendra dès lors un ami. En 1881, il expose au Salon des artistes français et au Salon des indépendants, puis s'installe au Pouldu.

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Œuvres d'Henry Moret Cliquez sur une vignette pour l'agrandir. Expositions monographiques [ modifier | modifier le code] « Henry Moret. Aquarelles et peintures », musée de Pont-Aven, 1988. « Henry Moret, un paysagiste de l'École de Pont-Aven, musée des Beaux-Arts de Quimper, du 27 juin au 19 octobre 1998. « Henry Moret (1856-1913). De Pont-Aven à l'impressionnisme en Bretagne », musée des Beaux-Arts de Quimper, du 24 juin au 4 octobre 2021 [ 37]. Notes et références [ modifier | modifier le code] ↑ a et b Cherbourg-Octeville en 2000, puis commune déléguée dans Cherbourg-en-Cotentin depuis 2016. ↑ Né en 1822, mort en 1893, peintre de marine, il fut aussi professeur de peinture au lycée de Lorient vers 1850-1860 (cf. ). ↑ n o 2729 du catalogue. ↑ Antoine Terrasse, Pont-Aven, l'école buissonnière, Gallimard, coll. « Découvertes Gallimard / Arts » ( n o 173), 1993. ↑ On soupçonne que certaines toiles signées de Gauguin seraient attribuables à Henry Moret (cf. Henry Moret — Wikipédia. ). ↑ Bertrand Frélaut, La Merveilleuse Bretagne des peintres, Georges Naef, 2004 ( ISBN 2-8313-0387-7).

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↑ Véronique Le Bagousse, « « L'enfer de Plogoff » d'Henri Moret se déchaîne pour 142 000 euros », Journal Le Télégramme, ‎ 27 septembre 2021. ↑ « Henry Moret (1856-1913). De Pont-Aven à l'Impressionnisme en Bretagne » ( présentation en ligne sur). Annexes [ modifier | modifier le code] Sur les autres projets Wikimedia: Henry Moret, sur Wikimedia Commons Bibliographie [ modifier | modifier le code] Dictionnaire Bénézit. Henry Moret. Aquarelles et peintures, musée de Pont-Aven, 1988. — Catalogue d'exposition. André Cariou, Henry Moret, un paysagiste de l'École de Pont-Aven, éd. du musée des Beaux-Arts de Quimper, 1998 ( ISBN 2-906739-26-X). — Catalogue de l'exposition du musée des Beaux-Arts de Quimper du 27 juin au 19 octobre 1998. Offres d'emploi. Jean-Yves Rolland et Marie-Bénédicte Baranger, Henry Moret, Éditions Palantines, 2002. Collectif, Henry Moret (1856-1913). De Pont-Aven à l'impressionnisme en Bretagne, Libel, 2021 192 p. ( ISBN 9782491924089). — Catalogue de l'exposition du musée des Beaux-Arts de Quimper du 24 juin au 4 octobre 2021.

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« Laura » en ouverture sur un tempo inhabituellement rapide laissait présager de beaux moments. Oserais-je avouer que je me suis un peu ennuyé par la suite, la répétition de structures, le peu de place laissée à la rythmique m'ont un peu lassé. « All The Things You Are » restera à mes oreilles le moment le plus intense du concert, par une version très lente aux couleurs impressionnistes qui m'évoquaient « La Mer » de Debussy. Cet avis très personnel n'était, semble-t-il, pas celui de la majorité des spectateurs, à entendre l'enthousiasme des applaudissements. 31ème édition du Festival Mithra Jazz à Liège : temps forts. | JazzMania. Tigran Hamasyan © Diane Cammaert La Danse Danse Danse de l'Eléphant Rêve d'éléphant Orchestra ‐ Michel Massot © Robert Hansenne Oui, oui, on connait « Rêve d'Eléphant Orchestra », dirons ceux qui n'étaient pas au concert de la Cité Miroir. Bon, ok, ils sont sur le circuit depuis des années (sans vouloir offenser les plus anciens d'entre eux! ), mais le plaisir est toujours au rendez-vous, à la fois sur scène et dans la salle. « Quarte Blanche » et « Post Scriptum », « La Complainte de Bernard » ou « Danse, Danse, Danse », tous des titres de leur dernier album, sont revus avec de grands moments d'inspiration, ainsi ses interventions électroniques sur les multiples pédales du bassiste Louis Frères, ou les joyeux sifflements de l'ensemble, ou, plus visuel, la danse déjantée de Pierre Bernard.

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La scénographie de l'exposition pourra, elle, être réutilisée à 70%. Une démarche vertueuse que le PBA de Lille a concilié dans un " Guide pratique de l'écoconception ", à destination d'autres musées. En 2022, ces démarches restent toutefois minoritaires, et les institutions muséales cheffes de file peu nombreuses. Des impressionnistes. Une tendance qui évolue, à petits pas. Entre greenwashing et initiatives encore limitées Signe d'un élan volontariste, les postes de responsables de la responsabilité sociétale des entreprises ou des organisations (RSE ou RSO) au sein des musées français se multiplient. Toutefois, Anaïs Roesch, contributrice du rapport Décarbonons la culture! du think tank The Shift project, alerte quant à leur portée: " Tout dépend d'où ces responsables se situent dans l'organigramme. Lorsque le responsable RSE est rattaché à la communication, ça semble plus superficiel que s'il est attaché à la direction". Matthieu Boncour, directeur de la communication et responsable RSE au Palais de Tokyo témoigne: " Les musées et les centres d'art s'engagent à travers leur programmation mais font peu concrètement.

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« Fasciné par la mer, Moret a utilisé des couleurs profondes et des coups de pinceau énergiques pour capturer sa violence et la puissance, en correspondance avec la force inébranlable des affleurements de granit. En combinant l'esthétique de la simplicité d'inspiration japonaise avec la technique impressionniste, Moret a créé un mélange magique de composition simple et de couleurs captivantes [ 8]. » Œuvres [ modifier | modifier le code] Œuvres dans les collections publiques [ modifier | modifier le code] États-Unis Boston, musée des Beaux-Arts: Le Phare du Stiff, 1901, huile sur toile [ 9]; Écueils près d'Ouessant, 1901, huile sur toile. Thé des impressionnistes. France Brest, musée des Beaux-Arts [ 10]: Le Sémaphore de Beg ar Mor, 1899, huile sur toile, 42, 5 × 81, 3 cm [ 11]; La Chapelle du Pouldu, 1889, huile sur toile, 50 × 59, 5 cm [ 12].

A leurs côtés, Marc Copland, Drew Gress et Joey Baron, une rythmique superlative. Le public était nombreux à attendre ce qui pour beaucoup de jazzfans était l'événement du Mithra. Peu de surprises du côté du répertoire: en dehors de « All the Things You Are », le reste du répertoire consiste en la reprise des titres de l'album, dans l'ordre de celui-ci: « Mystery Song » de Duke Ellington puis des compositions personnelles, petits chefs-d'œuvre d'écriture pour certains hommages à leurs aînés: « Off A Bird » pour Charlie Parker, une composition de Liebman, un inventif « There's a Mingus Amonk Us » aux citations multiples. Deux petits bijoux de Drew Gress et de Joey Baron, « Figment » et « Pocketful of Change ». Si la rythmique s'amuse, on a du mal à entrer visuellement dans le concert avec deux leaders visiblement fatigués mais qui, par moments, illuminent leurs solos de courtes citations, souvent subtiles du côté de Liebman, plus fortes chez Brecker. A la sortie du concert, les avis étaient partagés entre ceux qui auraient aimé retrouver l'énergie d'antan, ceux qui ont retrouvé (et j'en fais partie) dans les moments de lumière et d'invention, les subtiles citations de Liebman, et enfin ceux, trop sévères, qui évoquaient le jazz « gériatrique » tel que chanté par Randy Newman (« I'm Dead but I Don't Know It »).