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Les CCR Les Dominicains de Haute-Alsace et L'Abbaye de Noirlac présentent leur nouvelle coproduction Les Ombres Errantes. Ce spectacle fait appel à l'inconscient, l'enfance, la poésie, la magie, le mystère. Un spectacle hors du temps, en suspension qui questionne nos perceptions cognitives et entrent en dialogue avec l'inconscient de chacun d'entre nous, une rencontre entre les ombres réelles et l'ombre de la musique. La question essentielle dans ce projet est de proposer une forme de concert innovante originale avec l'intervention d'un metteur en espace qui s'approprie l'univers des deux artistes pour créer une histoire, un fil conducteur, sans pour autant faire un travail de mise en scène. L'univers est onirique, irréaliste, centralisé autour du répertoire pour clavier de F. Couperin, un dialogue entre ombres et piano de manière conjointe et séparée, sous forme d'un aller-retour avec un dispositif immersif pour le public qui joue lui-même avec ses propres ombres. F. Partitions gratuites : Couperin, François - Quatrième livre de pièces de clavecin (Clavecin). Couperin offre ici un univers très intime, délicat, sensible, ciselé ou chaque note à son importance dans les jeux de contrepoint.

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Tarif B normal 28 € réduit 14 € -26 ans 10 € abonné 20€ Couperin / Pesson L'ensemble de musique baroque Les Ombres nous plonge dans l'atmosphère mystérieuse des Leçons de Ténèbres du XVIIIe siècle, grâce à une œuvre brillante et toute en contrastes de François Couperin. Le chrétien du XVIII e siècle à Paris fait pénitence durant l'austère période de Carême, aucun spectacle n'est autorisé. Mais pendant la semaine sainte ont lieu des « offices des ténèbres » qui s'appuient sur les textes bibliques des Lamentations de Jérémie. Peu à peu, ces offices deviennent de véritables spectacles participatifs où l'on symbolise la descente aux Enfers, la Résurrection et le fracas du tremblement de terre. Avec des moyens très simples et un sens aigu du contraste, François Couperin en a sans doute offert la plus belle illustration musicale. Couperin-Pesson - Les Ombres. La violiste Margaux Blanchard et le flûtiste Sylvain Sartre, codirecteurs de l'ensemble Les Ombres, font appel au compositeur Gérard Pesson, qui a beaucoup écrit pour la voix et qui propose d'insérer entre chaque Leçon une antienne contemporaine pour voix et instruments, telles de brèves respirations, intenses et vivantes.

Estancia (1941) est un ballet composé par l'Argentin Ginastera qui suggère avec subtilité les délices de la vie campagnarde. Testament musical voire spirituel, Les Danses Symphoniques de Rachmaninov (1940) sont dédiées au chef Eugène Ormandy qui en assure la création avec l'Orchestre de Philadelphie: exilé… FESTIVAL INVENTIO, jeudi 19 mai 2022, L'AUTRE ULYSSE – 100 ans de la publication d'Ulysse de James Joyce. Entre musique et littérature, le premier événement du FESTIVAL INVENTIO 2022 célèbre le centenaire de la publication d'Ulysse de James Joyce, fresque fleuve, flamboyante et faussement décousue, dont la construction et la langue polymorphe égalent Homère. Le violoniste Léo Marillier, directeur artistique du Festival honore la verve, l'audace, la truculence fraternelle d'un Joyce falstaffien dans ce programme intitulé « L'Autre Ulysse », fantaisie théâtrale dont le texte et la mise en scène sont assurés par lui-même, à partir d'extraits d'Ulysse de Joyce. … LIEGE, Opéra. Billetterie : Les Ombres Errantes. 17-25 juin 2022: SIMON BOCCANEGRA (VERDI).

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Traditionnellement les lettres hébraïques maintenues en tête de chaque verset dans la traduction latine des Lamentations de Jérémie étaient développées en de longs mélismes; peu à peu la musique s'empara de l'ensemble du texte, conférant un aspect flamboyant à ces paroles dramatiques qui narrent la chute du royaume de Juda en 586 avant J. C. Dès 1662 Michel Lambert livre les premières compositions « officielles » pour accompagner ces offices. Les ombres couperin et. Après lui Marc- Antoine Charpentier, Michel-Richard Delalande et François Couperin notamment proposent leurs propres compositions sur cette liturgie pascale. Cette « dérive musicale» est d'ailleurs sévèrement critiquée par certains contemporains comme un dévoiement de la foi chrétienne. Ainsi Lecerf de la Viéville déplore que « Mille gens ne vont plus à Ténèbres à moins qu'on ne soit sûr que les leçons seront travaillées de la main d'un compositeur fameux ». Dans sa Comparaison de la musique française et de italienne (1705) le même auteur fustige les conditions de ces offices, qui ressemblent davantage à un concert qu'à une cérémonie religieuse: « Quel spectacle dans le chœur ou dans le jubé d'une église que cinq ou six figures débraillées, habillées de diverses façons et véritablement comme des comédiens enfarinés jusqu'à la ceinture, tournant sans cesse la tête, prenant du tabac, causant et grimaçant ».

Auteur, créateur et conseiller artistique, il est devenu un spécialiste reconnu mondialement dans le domaine de l'ombre. Des metteurs en scène de cinéma, de théâtre, des chorégraphes et des photographes font régulièrement appel à lui pour élaborer un travail spécifique autour des ombres et de la magie. Il a notamment travaillé avec Philippe Decouflé, Robert Lepage, Peter Brook, Jean-Paul Gaultier... Chine Curchod, scénographe Chine Curchod, née en 1980, est une comédienne et marionnettiste genevoise. Les ombres couperin restaurant. Après avoir étudié au Conservatoire d'art dramatique de Genève, Chine joue avec différents metteurs en scène dont José Lillo, Lorenzo Malaguerra, Claudia Bosse, Dominique Catton et avec Guy Juttard au Théâtre des marionnettes de Genève. Elle a également co-signé avec Régis Golay la scénographie de Kaïros la pièce d'Oscar Gomez Mata. Elle fonde sa propre compagnie Chamarbellclochette en 2008 et crée avec Laure-Isabelle Blanchet son premier spectacle de marionnettes Ne m'appelez plus jamais mon petit lapin puis Loulou, adaptations de livres pour enfants de Grégoire Solotareff.

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La coda, qui reprend à chaque fois les mêmes paroles ( Jerusalem, Jerusalem, convertere), riche en ornements et soigneusement rythmée, conclut chaque Leçon sur un ensemble brillant et coloré: celui de la Troisième Leçon constitue certainement le plus frappant et le mieux réussi. Cette Troisième Leçon est aussi la seule écrite pour deux voix, les deux précédentes étant confiées à un soliste (en principe une voix de dessus). A l'ouverture du concert, l'austère Kyrie de la Messe propre pour les couvents de religieux & religieuses, exécuté à l'orgue, invite au recueillement. Puis les quatre versets du psaume Mirabilia testimonia tua se développent en un admirable duo de voix qui s'entremêlent dans de longs ornements filés, soutenu par un orchestre animé, qui culmine dans un enivrant verset final (Justitia tua). L'Offertoire de la Messe propre procure un nouveau moment de recueillement, dans lequel se distingue le théorbe bien présent de Vincent Flückiger. Eugénie Warnier entame ensuite la Première Leçon.

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