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La Maison de la Nuit est le nom du palais de la déesse Nyx. Il est décrit comme étant si terrifiant que même les Titans et les Géants ne veulent pas s'en approcher. Il s'agit également du seul accès (pour les mortels) au cœur du Tartare, dans le Royaume de la Nuit. Série Héros de l'Olympe [] Pendant La Maison d'Hadès [] Percy Jackson et Annabeth Chase échappent à la déesse Achlys en sautant d'une falaise afin de pénétrer dans le domaine de Nyx. Ils parviennent à détourner Nyx de son objectif en forçant ses enfants à créer un nuage d'obscurité. Profitant de cette diversion, Percy et Annabeth se jettent dans le gouffre pour atteindre la Maison de la Nuit. Nyx, la déesse vivant dans la Maison de la Nuit Même les Titans et les Géants sont trop terrifies pour se rendre dans ce lieu: Polybotès renonce à poursuivre Percy et Bob dit que la Maison est "trop terrifiante". De même, Percy et Annabeth traversent la Maison en gardant les yeux fermés, estimant qu'un cerveau mortel ne pourrait pas supporter cette vue (qui serait encore pire que de regarder Méduse).
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Au cœur de la nuit ( Dead of Night) est un film britannique fantastique, à sketches, réalisé par Alberto Cavalcanti, Charles Crichton, Basil Dearden et Robert Hamer, sorti en 1945. Synopsis [ modifier | modifier le code] Le film se compose de cinq récits, reliés entre eux par des « sketches (scènes) de liaison ». Le « sketch de liaison » ( Linking Narrative) réalisé par Basil Dearden, d'après une histoire de E. F. Benson: Le film commence par l'arrivée de l'architecte Walter Craig (Johns) dans un cottage anglais sur l'invitation du propriétaire de celui-ci, Elliot Foley, qui souhaiterait faire des travaux d'aménagement. Plusieurs personnes se trouvent réunies dans la maison et Craig, en entrant, a l'étrange sensation de les avoir déjà vues ensemble dans un rêve récurrent mais dont il ne se souvient que de façon diffuse. Au grand étonnement des invités, il fait allusion à certains incidents avant même qu'ils ne surviennent dans la maison. Un psychanalyste, présent parmi les invités, reste sceptique.
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Non, en fait la... 20 Critiques Spectateurs Photos 17 Photos Secrets de tournage La naissance du projet Au début de 1947, le producteur John Houseman demande à Nicholas Ray de tirer un scénario du roman Thieves like us d'Edward Anderson, dont la R. K. O. possède les droits. Dore Schary prend la direction de la société. Il aime le scénario de Ray et lui confie donc les essais du film. La R. O., après des hésitations, lui laisse mettre en scène Les Amants de la nuit. Maison de production La R. Radio Pictures produit plusieurs films de Nicholas Ray, dont Les Amants de la nuit (1949) et La Maison dans l'ombre (1951). Howard Hughes, grand dirigeant de la compagnie, lui demande de continuer et de terminer plusieurs films. C'est le cas pour Rackett (1951), où il remplace John Cromwell. En 1952, la R. se sépare du réalisateur Josef von Sternberg au début du tournage du Paradis des mauvais garcons (1952). Ray est appelé pour fi Des changements de titre Le tournage des Amants de la nuit commence en juin 1947 sous le titre Your Red wagon.
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Dépressive et insomniaque depuis une rupture douloureuse, Elisabeth (Charlotte Gainsbourg, dans l'un de ses plus beaux rôles) décroche un poste de standardiste dans une émission de radio nocturne où une animatrice (Emmanuelle Béart) recueille les confidences d'auditeurs solitaires. Peu à peu, entre cet emploi qui occupe ses nuits, ses aventures sentimentales et sa rencontre avec Talulah, une jeune fille perdue qu'elle héberge chez elle, Elisabeth reconstruit son existence en lambeaux. Dans « Les Passagers de la nuit », Mikhaël Hers, pour la première fois dans sa carrière, déploie une histoire sur une longue durée: sept ans. Le temps pour Elisabeth de voir ses enfants grandir et pour ces derniers d'apprendre à s'émanciper de leur « nid » familial… Au gré d'une fiction qu'il définit dans une belle formule comme une « saga traitée sur un mode mineur », le cinéaste, avec son art de l'ellipse et de la suggestion, reste fidèle à lui-même et, loin de toutes surenchères, filme avant tout des moments en creux qui témoignent des blessures secrètes et des états d'âme de ses personnages.
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Une bande de trentenaires de l'Ouest parisien hésitant à s'arracher à leur jeunesse et à leurs amis ( Memory Lane, 2010). Des personnages qui recomposent la carte des amitiés et des amours après la mort subite d'une de leurs proches fauchée en pleine jeunesse ( Ce sentiment de l'été, 2015). Un attentat dans le bois de Vincennes laisse des survivants et des familles endeuillés en proie à leurs fantômes, en devoir, aussi bien, de poursuivre la vie sans eux ( Amanda, 2018). Les énervés, les agressifs, les gueulards sont donc ici priés de passer leur chemin. Mikhaël Hers est le cinéaste dans les films duquel le spectateur, harassé par cette guerre constante de tous contre tous que devient le monde contemporain, aime à s'abandonner. C'est au moins une heure et demie de gagnée sur l'adversité. Ce n'est pas rien. Voguer dans l'impressionnisme envoûtant de cette œuvre. Retenir le temps avec elle. Explorer la ville comme on le ferait d'un paysage intérieur. Laisser flotter les morts qui, indécis, nous accompagnent.
Thérèse se dit prête à renoncer aux biens qu'elle possède pour l'aider. Secrètement, c'est sa mort qu'elle envisage. Thérèse propose d'inviter Georges à dîner le lendemain soir pour lui exposer leur plan. Georges est fasciné par la mère de sa promise. De son côté, Thérèse, consciente de son emprise sur le jeune homme, ne peut résister au désir de lui plaire. Un soir, il lui avoue sa passion. Thérèse lui fait quand même promettre de rester fidèle à Marie. Georges décide de mettre un terme à sa relation avec Marie. Cette dernière tient sa mère pour responsable et veut l'affronter. Entre-temps, Thérèse a sombré dans la paranoïa. Marie trouve sa mère délabrée; l'envie d'en découdre laisse place à l'empathie. Elle la ramène au domaine familial de Saint-Clair où elle reçoit un accueil indifférent des autres membres de la famille. Elle souffre de crises d'étouffement et sa mort prochaine devient une évidence qui arrange tout le monde. Marie revoit Georges, seule une première fois, puis en présence de sa mère.
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