Le Barbier De Séville - Opéra - Programmation Saison 21/22 - Opéra National De Paris, Combinaison Surf Homme 3.2.36

Carte mentale Élargissez votre recherche dans Universalis Le 20 février 1816, au Teatro Argentina de Rome, la création du Barbier de Séville, opéra bouffe ( commedia) en deux actes de Gioacchino Rossini sur un livret de Cesare Sterbini d'après Beaumarchais, est un four. Et pourtant, l'œuvre passera à la postérité non seulement comme la plus populaire de son auteur, mais aussi comme l'archétype de l'opéra bouffe. Sans doute cet ouvrage de transition, qui occupe une position charnière dans l'histoire du genre, déconcerta-t-il un public qui attendait autre chose. Héritier du bel canto baroque, Rossini ne se contente pas d'en exploiter les recettes. Avec Le Barbier de Séville, nous quittons le xviii e siècle pour entrer dans le chant romantique. Les voix sont charnues et corsées, la virtuosité, immense, n'est plus ostentatoire mais canalisée – toutes les fioritures sont soigneusement écrites et non pas laissées à la discrétion de l'interprète –, l' orchestre n'est pas accompagnateur mais protagoniste.

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Une nouvelle reprise de cette version eut lieu en 1996 avec Annick Massis. Un solennel andante maestoso l'ouvre suivi sans transition par un allegro vivo, mouvementé et moqueur qui indique la nature comique de l'opéra. Cette deuxième partie comporte notamment deux célèbres crescendi successifs, marque de fabrique du compositeur, reprenant les mélodies de l'andante. Le deuxième crescendo débouche sur une brève coda Più mosso qui conclut gaiement l'ouverture. Nous sommes à Séville, où la nuit est déjà noire. Le comte Almaviva vient chanter une sérénade devant la maison du vieux docteur Bartolo. « Ecco ridente in cielo » Sa chanson s'adresse à Rosina, la jeune et belle pupille du docteur. Figaro, un ancien domestique du comte, barbier-chirurgien de Bartolo, fait une joyeuse entrée. « Largo al factotum » Le comte Almaviva lui demande son aide. Mais voilà que Rosina paraît au balcon et laisse tomber un billet dans lequel elle invite le comte à se présenter. Ce qu'il fait dans une nouvelle sérénade où il dit s'appeler Lindor, être pauvre, et très amoureux.

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Date de parution: 11/2019 N° revue: 37 Qualité pdf: Haute définition Nombre pdf: 1 ISBN: 978-2-84385-496-5 Nombre de pages: 160 Sommaire Nouvelle édition, en couleur, avec une nouvelle traduction du livret, une mise à jour de la discographie, de la vidéographie et de l'Œuvre à l'affiche. Ouvrage connecté avec l'appli ASOpéra. Téléchargez notre application sur Apple store ou Google Play et découvrez les contenus enrichis dans notre édition (extraits audio, comptes-rendus CD/DVD etc. ) Nouvelle édition, sommaire: Points de repère Chantal Cazaux: Argument Chantal Cazaux: Introduction au Guide d'écoute 1. Les ingrédients du succès 2. Une modernité vivifiante 3. Une vocalité tonique Guide d'écoute Cesare Sterbini: Livret intégral Laurent Cantagrel: Traduction française Jean-Alexandre Ménétrier: La folie organisée Rodolfo Celletti: L'art de déplacer les cartes Alberto Zedda: Pourquoi « édition critique »? Jacques Gheusi: D'une Rosina à l'autre Olivia Pfender: L'œuvre à l'affiche Les grandes productions à travers le monde, 2005-2020 L'œuvre à l'affiche publiée dans notre précédente édition (2005) et non reproduite dans l'édition 2019 est téléchargeable gratuitement ici: Affiche 1982-2005.

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Il Barbiere di Siviglia Production de 1981 - Damiano Michieletto Direction musicale Roberto Abbado Musique Gioacchino Rossini (1792-1868) Livret Cesare Sterbini Mise en scène Damiano Michieletto Décors Paolo Fantin Costumes Silvia Aymonino Lumières Fabio Barettin Chef des Choeurs Alessandro Di Stefano S'inspirant de la comédie de Beaumarchais, Rossini en conserve toute la fougue pour créer ce bouillonnant opera buffa. Originaire de Venise, berceau de la commedia dell'arte, Damiano Michieletto est sensible à la veine burlesque de la musique rossinienne. Il transpose l'action de cette « précaution inutile » dans une Séville contemporaine inspirée du cinéma d'Almodovar. L'immeuble monumental de Bartolo, tuteur de la jeune Rosina, au sein duquel Figaro tourbillonne en électron libre, permet au metteur en scène de donner libre cours à son imagination déjantée. Orchestre et Choeurs de l'Opéra national de Paris Il Conte d'Almaviva René Barbera Bartolo Renato Girolami Rosina Marianne Crebassa Figaro Andrzej Filończyk Basilio Alex Esposito Berta Katherine Broderick Fiorello Aaron Pendleton Un ufficiale Christian Rodrigue Moungoungou

Elle avait préalablement servi à deux autres œuvres quelques années auparavant. Rossini avait réalisé l'ouverture pour Aureliano in Palmira (création le 26 décembre 1813), et l'avait réutilisée ensuite dans Elisabetta, regina d'Inghilterra (création le 4 octobre 1815), avant Il barbiere. L'opéra fut donné pour la première fois à Paris en italien le 26 octobre 1819 au Théâtre-Italien. Le compositeur et critique Castil-Blaze réalisa une adaptation française en rajoutant des récitatifs pour la plupart empruntés à Beaumarchais et en modifiant la structure (qui passe de deux à quatre actes); certaines tessitures vocales furent également changées pour s'adapter au goût français: Rosine passa ainsi de mezzo-soprano à soprano. Cette version fut créée le 6 mai 1824 à l' Odéon. Après de nombreuses vicissitudes dues aux rivalités des théâtres parisiens, c'est une version en français avec dialogues parlés (dans le style opéra-comique) créée le 8 novembre 1884 à l' Opéra-Comique avec un très grand succès qui s'imposa au répertoire jusque dans les années 1960.

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