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Tuesday, 27 August 2024

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MG - Le motif qui traverse toute votre œuvre est celui du passant. Quel sens faut-il lui prêter? GF – Oui, le motif du passant traverse tout mon œuvre, encore une constante. Les passants dans les rues des villes. Je sors de chez moi, où je connais beaucoup de choses, pour entrer dans la rue où tout est mystérieux et mouvant. L'extrême banalité du passant est l'« horizon d'attente » le plus puissant. Ici l'image vide du spectacle peut se remplir de toutes les couleurs de la vie. MG - Êtes-vous un peintre pop? GF - Si la question est « êtes-vous pop? » comme on disait « êtes-vous cubiste, surréaliste ou dadaïste? », ma réponse est négative. En France, seuls quelques artistes passés par Londres ou New York entre 1958 et 1965 peuvent revendiquer cette appartenance. Je n'en suis pas. En revanche, je me situe volontiers dans cette mouvance culturelle mondialisée qui se sentit en rupture avec le monde esthétique et idéologique d'avant les années 1960. "Existe", 1976 de Gérard Fromanger © Photo Éric Simon "Bouge", 1976 de Gérard Fromanger © Photo Éric Simon "En Chine, à Hu-Xian", 1974 de Gérard Fromanger © Photo Éric Simon Gérard Fromanger naît en 1939 à Pontchartrain dans les Yvelines.

Gérard Fromanger Au Printemps Des Poètes

Gérard Fromanger métaphorise avec une rare finesse la fonction des organes de presse, dont l'emprise sur la société et les comportements des populations se rend de plus en plus manifeste. Il s'agit d'arrêter et de capturer le mouvement incessant du monde, ses soubresauts, ses crises, ses convulsions. De tenter de lui donner un sens, une direction. Quitte à le scénariser. Le peintre, quant à lui, ne fait pas autre chose. Il modélise effectivement le monde environnant. On pourrait même dire que Gérard Fromanger le prophétise. Du moins, il fait preuve d'une lucidité déconcertante pour saisir l'air de son temps, et mettre à jour les tendances tout juste balbutiantes qui pointent dans les années 1970 et s'apprêtent à dominer nos sociétés. Dès lors, pas étonnant que les poètes et les intellectuels les plus illustres de l'époque se soient emparés de l'œuvre de Gérard Fromanger. Jacques Prévert commente la série «Boulevard des Italiens», Gilles Deleuze et Michel Foucault rédigent des préfaces de catalogue pour «Le peintre et le modèle» et «Le désir est partout».

Datant de 1979, A mon seul désir préfigure par exemple un monde globalisé, hyper connecté, parcouru de rhizomes. De toutes les couleurs, la vie d'artiste renoue avec les formats monumentaux de la peinture d'histoire. Des vignettes provenant d'horizons et de contextes divers s'entremêlent, se juxtaposent, et préfigurent l'iconographie d'Internet où tout type d'images cohabitent justement sur le même plan (missile, tank, hélicoptère, sous-marin, profil égyptien, silhouettes de femmes africaines, chat, cigogne, référence à L'Origine du Monde de Courbet, taches et coulures de peinture…). Alors que l'on assiste à la Première Guerre d'Irak en 1991, Gérard Fromanger illustre déjà les flux d'informations caractéristiques du Web, ainsi que la circulation accélérée et déhiérarchisée de datas, de visuels et de signes. Le goût du peintre pour l'histoire ne se dément jamais. Mais il sait aussi sonder l'histoire de l'art. La toile Noir, nature morte abandonne, une fois n'est pas coutume, la couleur.