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Du vers 7 au vers 14: la métamorphose en oiseau. Du vers 15 à la fin: l'envol et l'apothéose. Premier mouvement: la lente arrivée de la bicyclette. ▪ Vers 1 à 2: le participe présent « Passant » qui introduit le poème suggère une lenteur reprise par l'assonance en nasale « an » présente sur les vers 1, 2 et 3. (rimes internes qui allongent le vers de 14 syllabes. A noter que cette assonance traverse tout le poème. Les CCL et CCT « dans la rue », « un dimanche à six heures » et « au bout d'un corridor fermé » = mise en place d'un décor ordinaire mais que la lumière du coucher de soleil va transformer. ▪Vers 3 et 4: l'expression métaphorique « « un torrent de soleil qui roule » signale l'arrivée surprenante (extraordinaire? ) de la bicyclette, annoncée par l'adverbe de temps « soudain », fortement mis en valeur, entre deux virgules, en finale du vers 1. Ici Réda, comme à son habitude, joue avec les mots. Le verbe « roule » évoque en effet tout aussi bien la bicyclette, dans son sens propre, que le torrent, dans son sens figuré.

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Commentaire de texte: « La bicyclette », Retour au calme (1989), Jacques Réda. Recherche parmi 272 000+ dissertations Par • 14 Décembre 2021 • Commentaire de texte • 1 642 Mots (7 Pages) • 250 Vues Page 1 sur 7 « La bicyclette », Retour au calme (1989), Jacques Réda Eléments pour l'introduction L'auteur: Jacques Réda - Né en 1929, révélé dans les années 70 - Il dirige à Paris la Nouvelle Revue Français en 1987 - Il a un goût prononcé pour la flânerie qui le conduit sur son vélomoteur à travers la ville et ses banlieues L'œuvre: - Le recueil Retour au calme marque le retour d'une poésie en vers qu'il avait abandonnée pendant un moment. Le poème: La forme: 21 vers assonancés dont 20 de 14 syllabes prononcées et un alexandrin (vers 7) Le fond: une bicyclette, rencontrée au hasard d'une déambulation, retient le regard du passant et se métamorphose sous la plume du poète. La problématique: Comment ma métamorphose de la bicyclette s'opère-t-elle? Les mouvements du texte: Du vers 1 au vers 6: la lente arrivée de la bicyclette.

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Il a dirigé la Nouvelle Revue Française de 1987 a 1996. Il est à la fois poète, éditeur et chroniqueur de jazz. En tant que poète, il est l'inventeur de vers de quatorze pieds qu'il faut, selon lui, lire à voix haute. Ce poète a aussi fait à de nombreuses reprises l'éloge de la lenteur au seins de sa poésie. Il a été membre du comité de lecture des éditions Gallimard. En tant qu'amateur de musique (spécialement de jazz), il a régulièrement collaboré…. Commentaires diverses 2184 mots | 9 pages SommaireCommentaire du poème de Réda « La Bicyclette » L'harmonie et de la sérénité installés au fil du texte permettant une métamorphose singulière et inattendue de la bicyclette L'expérience sensorielle Résumé de la fiche de lectureA travers les époques, la poésie a subi de profondes mutations. Ainsi au XXème siècle, elle revendique de plus en plus sa modernité et sa liberté d'expression s'opposant alors nettement aux modèles classiques imposés par l'Antiquité et les auteurs de la Pléiade…. La Valise 1959 mots | 8 pages Recherche par mot clé: Utiliser la recherche avancée Accueil › Annales corrigées › Texte de A. Rimbaud, P. Verlaine, F. Ponge, J. Réda - Sujet 1 - Novembre 2009 › Texte de A. Réda - Sujet 1 - Novembre 2009 Annales corrigées: question sur le corpusFrançais1re TechnoLa question de l'homme dans les genres de l'argumentationNouvelle-Calédonie2011 Exprimer la réalité du monde ou la transfigurer?

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L'association de ces deux éléments entraîne alors le public dans le récit de l'expérience sensorielle surprenante qu'a vécu Réda en écrivant ce poème. Sommaire L'harmonie et de la sérénité installés au fil du texte permettant une métamorphose singulière et inattendue de la bicyclette L'expérience sensorielle Extraits [... ] En effet, pour atteindre la position d'astre le vélo s'est enlev[é] d'un seul bond après avoir été effleuré L'utilisation du verbe effleurer fait ainsi la liaison entre la personnification et la magnificence de la bicyclette. C'est en effet en réagissant comme un Homme le ferait à une sensation tactile, que le vélo peut prendre son envol et s'élever en tant qu' astres en fusion Cet accès à l'immortalité, ce destin astral avait été annoncé dès le troisième vers, lorsque la première vision de la bicyclette avait été associée à un torrent de soleil montrant alors déjà bien la puissance qui l'habitait. [... ] [... ] Il s'agit en effet d'un alexandrin, donc d'un vers considéré comme parfait dans la poésie classique, notamment lorsque, comme c'est ici le cas, la césure est faite à la sixième syllabe.

3. La bicyclette, parcelle d'univers et de feu céleste: l'apothéose finale Le tableau cosmique s'accompagne de la fusion de ce qui au début était bien séparé, individualisé: bicyclette, décor, nature et cosmos se confondent. Le vélo s'élargit aux dimensions du monde: ses roues sont des « astres en fusion » (« gouttes d'or », « grappes d'étincelles »). Il devient soleil. Le glissement s'opère grâce à la polysémie du mot « rayons », lesquels désignent à la fois une partie du vélo et les rayons du soleil. 4. Le monde métamorphosé par le miracle de l'écriture poétique C'est l'écriture poétique qui réalise ce miracle. Le poème naît d'une perception involontaire: « On voit » (v. 3); puis le regard se fait observateur et se dirige du plus large au plus précis, pour enfin devenir inquisiteur et « pénètre[r] » dans les lieux, passant de la « rue » à un « corridor », puis à un « jardin », et enfin à un « vélo » avec ses détails (gros plans sur « le guidon », les « roues »). La composition du poème est ensuite calquée sur les mouvements de la pensée, qui passe du décor (v. 1-6) au vélo (v. 7-9), puis du décor (v. 10-14) au vélo transfiguré (v. 15-21).

Le regard revient toujours au vélo, véritable sujet du poème. D'une perception visuelle, on passe à l' interprétation, suggérée par le verbe « On pense » (v. 14). Enfin, c'est le pouvoir magique de la rêverie, à travers les verbes « On devine » (rêverie intérieure), « on dirait », « on verrait » (conditionnels), qui amplifie la vision et l'affranchit de la réalité (comme dans « Page d'écriture » de Prévert: par le pouvoir de la rêverie « les vitres redeviennent sable [... ] la craie redevient falaise »). Au fond, le poème réalise sous nos yeux le miracle de la poésie: grâce au pouvoir des mots et des images, le poète transfigure la réalité, anime les objets et le monde, faisant du quotidien un spectacle de beauté et de lumière. Mais il n'y a pas de présence affirmée de l'observateur, qui s'efface (« on ») pour laisser le lecteur vivre en direct cette métamorphose. Conclusion Le poème de Jacques Réda peut être lu à plusieurs niveaux: c'est la description d'un objet, mais aussi celle d'un monde rêvé; plus implicitement, Réda y propose une allégorie du poète, du miracle opéré par les mots.

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